学戏笔记-夫妻观灯的”土“味（王小六）

衣重客

学戏笔记-夫妻观灯的”土“味（王小六）

        在学习黄梅戏《夫妻观灯》的过程中，我认识到这是一出难度很高的戏，二其中最困扰的主要在于”土“味的模仿上。这种”土“味体现在许多方面，说得粗略些，其实就是唱、念、演三个方面，下面分别说说我在这三方面的学习感受。
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唱：纯真

        在试图描画夫妻观灯的小生唱段时，脑袋里闪过许多词：高亢、昂扬、呆憨、亲切……但我最终选择了纯真这个词，是因为我觉得这出戏当中的王小六实在是一个“憨厚、淳朴”的庄稼人，这与我们对于农村与农村人的美好幻想是符合的。这的确给人一种亲和感，因此这也是我努力想去贴的一个点。但是，想演好一个庄稼人，却没我想的那么容易。首先唱腔这一块就不易出味。
        整出戏王小六不算是主角，而是作为王妻的搭档，因此唱不算多。本以为之前多少看过几遍，学起来会很容易，但是学形易，出味难，虽然调子唱出来了，但是在唱的并不是王小六，还是我自己。但这个问题也很难分辨，像不像的标准也是模糊不清的，但是入戏与否还是有优劣之分。
        这出戏我看了三十个左右的版本，有优有劣，结合我的观感发现，它们之间的好坏主要体现在所刻画的这个王小六究竟像不像。有的版本里太过强势，有些莽气，与之搭配王妻就像插不上话的小媳妇，配角抢尽了主角的戏，令人不喜。还有的版本当中王小六有着柔弱书生的懦弱气，台上畏畏缩缩，“大女子小丈夫”的搭配看起来也无什么美感。
        我想，王小六的唱重在一个收放自如，比如开场六句：“我家住在大桥头，取名（子）叫做王小六。去年看灯我先走，今年看灯又是我带头。不觉来在自家门口，叫声老婆开门咯。”这一段是亮相，台步轻盈灵巧，与之结合的唱也不能输阵。这一段可参考黄新德，出场非常漂亮。而在唱腔层面，黄新德的重音、顿挫处理得十分自然、到位，尤其是重音，这是我平时不怎么注意的地方。“我”、“住”、“大”、“起”、“王”、“六”、“去”、“我“、”走“、”今“、”又“、”头“、”不“、”自“、”叫“、”咯“都是稍强的音，这样一来，顿挫感也容易就出来了。这一点，我的搭档也同样提了出来，我觉得她说得对。
        而同样，开场小唱是王小六的初亮相，主要展现这个农民”爽快、明亮、喜庆、乐活“的特征，因此这段唱必须要唱得”有喜气“。那么，什么叫做”有喜气“呢？我想，一个自然、开怀的笑脸可能是个比较简单的动作，唱时坚决不能一板一眼，否则剥皮去骨只剩无味肉柴。同时要注意的是，王小六是个淳朴的农民，这段唱虽旨在逗乐，但是不能显现出肤浅的猥琐气，这里的控制让我犯难，因为我似乎是有这种猥琐气的。因此”纯真“这个词此时便显现出其难得的意义来，王小六的逗乐等级是比较初步的，在我看来约与我们初中时的水平。因此要想演好，返璞归真是必然之路。所以我主张此处少小腔，平直的唱法似乎更为合适。可参王少舫，只是调高难学。
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念：方言

        夫妻观灯这出戏中王小六共有两段大段念白，分别是劝换衣和骂流氓两处，难度都不低。参照王少舫的录音，他的表演可谓流利干脆，一气呵成，在学戏时设立了不小的门槛。这出戏中的念白用的是安徽话无疑，但安徽地大，方言也分多钟，我老家所属的庐阳一块说的话便与安庆不同。但庆幸的是，即使有所不同，但大体上仍然是可以对应的，这也就是为什么我看这出戏听唱念都如此亲切的原因。
        但戏中的念白到底与平日里说白话不一样，说到底，它还是戏中人物的话，说起来得有种戏的味道。而做到这一点，我想其实还是要语音层面上夸张一点，伴以肢体语言，神色也得夸张，如此才有表现力。在比较紧张的戏曲舞台上，念白得密而不紧、徐而不散，这要求表演者深入角色，平时的练习就尤为重要。
        前面说到这出戏王小六有两段念白，据我的体会，第一段劝换衣处要有些夫妻间的诙谐，王小六作为一个“纯真”心的农民（想必年少），要借看灯一事逗一逗家中的老婆，这与后面的“老婆的裤脚烧着了”处大为相似。所以这一段念白得半对老婆半对观众，可以适当加一些肢体动作，增强互动性，会更好玩些。这个“嗟～”可以反复玩味。（语气让我想起我老爸，哈哈哈）
        而这第二段念白呢，是朝着台底下观众讲的，这里的处理方式王少舫和黄信德倒有些相同之处。眼神！如果眼神只是恶狠狠的，那么这个王小六就不可爱了，变得有些小气势力了，这与前面一直讲的“纯真”就背道而驰了。而那二位却有一个回看老婆再看看那个老几的眼神小动作，一下子就把王小六为老婆出头讨老婆开心的心态表现出来了。而且，他们二位的表演总体上不凶，还是有元宵灯会的喜气在里头。这一点尤其要注意，不能表现过凶，恶意观众，那反倒没意思了。
        总之，念也是王小六的念，得确保念白是王小六这个人说的。如果不确定怎么表现，情景带入一下或许会帮助良多。
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演：收放

        说实话，这出戏最困扰我的还是表演，这也是我最没自信的的一处。（参严马剪辑版。）因此，这次对于演的学习，我把精细度放到了句甚至是字上，先扣出一个outline，搞清楚每句话大概对应哪个动作，先把唱演顺下来。我采用纸质笔记的方式，左面绘一舞台，以点、线表示站位和走位，右边用文字记述具体的动作，这样把戏顺一遍，我觉得是比较有效果的。
        首先聊聊出场。前面说了，王小六这个人呢，敞亮，因此可以参照黄新德的出场方式：先正面一亮相，再快台步绕一来回，站定，面对观众唱。全程可谓潇洒漂亮。但支撑这种漂亮的主要方面，还是基本功。台步必须要稳，转身迅速不拖沓，站定挺直有精气，这样一来再配合开场洪亮的唱段，视觉效果是比较好的。而这一段的难点还是一个度的问题。就说摆手，要摆到如何程度才是潇洒而如何程度便是傻里傻气？难。在接下来的学习过程中这种细节会非常多，得做好扣到死的准备。
        接下来便是劝换衣的动作。这里的动作不算多也不算难，重要的还是一个平衡问题，王妻讲话王小六做什么？脸上什么表情？眼神看哪里？这些都是小动作，正因为此有着多少的取舍问题。小动作多了，观众觉得王小六是不是有多动症，而少了则是呆头鹅，我似乎有呆头鹅的症状。（ps：呆头鹅判断要诀：台上啊站得住脚，啊有精气神）
        接下来就到了这部戏的后半段，看灯了。中间过场动作参严王版本，与天仙配·路遇里的步法有分有合，可以借鉴。主要动作为绕横向的8字形。夫妻两人到了开封府之后，先要表现得惊奇（乡巴佬进城咯），两人再次呈8字形运动，这里和云手的阴阳倒是很相似。然后便是经典的“n盏灯”的唱段了，吴琼版本速度很慢，学起来想必难度不大。而最后的“周朝灯”“唐朝灯”，我认为是整部戏里动作最复杂，难度最高的一段（噩梦。。。），而这段的唱腔，也是我的一个痛点。
        总之，这出戏即使在看了许多遍的情况下依然很难，王小六的这种淳朴的农民我也从未接触过（董永与他不同，生活气没那么重，毕竟七仙女有仙气，罩得这个农村小伙也有俊小生味道。。。），所以我觉得这对于我是一个很大的挑战。尤其是繁复的身段，现在闭上眼睛也是阴影。

水龙吟

      感觉老胡写得大概是最细的了。
      说实话你说的第一段，王小六是什么样的，觉得没怎么思考过，感觉的就是个很朴实，憨厚，爱老婆的农民。觉得是个特别可爱的人，所以一直那么喜欢这折戏。
      老胡加油！

风清朗

写的很详细，很好！
唱要自然，就像说话一样，也是有语气的，唱念一体。
后面观灯模仿的身段，虽然快、麻利，但一定要到位，做的像，让观众看得明白