5月23日观看第八届京剧节新编戏《美丽人生》

张海伦妞儿 · 发表于 2017-6-15 13:01:15

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   5月23日晚7：30，我社社员马瑞、张海伦赴保利大剧院观看由武汉京剧院演出的新编戏《美丽人生》。
   在开始写这篇新闻刚之前，我把随场刊附赠的一本报道的合集大致看了一遍，一是想看下这部烂到每个点都想吐槽的戏他们还能怎么捧，二是为自己的新闻稿找点支撑，因为真的怕大家不相信这戏他们真敢这么搞。
   首先，我们先来看两段对于这部戏的评价，大致地了解一下这部戏的基本情况。1、“合唱、伴唱、人偶以及富有现代感的群舞等元素，搭配简洁大气的舞美设计和充满时尚感的服装，在精心设计的灯光的映衬下，整个舞台呈现出现代而时尚的设计理念和极简主义的风格……”2、“（《美丽人生》）大胆引入现代舞台元素，如虚拟性人物角色、蒙太奇式时空对话、场景虚实转转等。”请大家想象一下他所评价描绘的场景，京胡拉着，锣鼓打着，舞台上拉拉杂杂一堆东西，还有一群人拿着面具在那跳现代舞，外加pi ka pi ka的灯光，故事情节还跳来跳去……美得很美得很！还有一段，“就拿《美丽人生》来说，有写实和写意的包容；有京剧和其他地方戏的包容；有中西之间的包容；乐队里有三大件和西洋乐队的包容”加上交响乐不觉得搅呀……请原谅我真的接受不了这种时尚的表现形式……
   然后，我们再通过几段话来了解一下这部戏的唱腔设计，1、“虽然配唱更偏向京歌甚至民谣，但男女主演的唱腔中有大段的反二黄……”反二黄似乎已经是新编戏的共性了，而且它真不适合拿出来炫耀……2、“唱腔里有皮黄和流行歌曲的包容”你自己想想不觉得不伦不类吗……3、这第三句最绝，“唱腔的简约化是这部戏的一大特点”。头一次见有人把唱腔少且粗糙形容得这么清新脱俗，翻译过来就是唱少且百分之八十都是反二黄，剩下百分之十是流水，另外的板式拢共占了百分之十，我们听戏就是听腔来了，又不是个武戏，你简约化了让我们听什么呀？人家又说了，我们这是“大段的白口戏”，“且目前来看基本上是按照话剧的方式来展现的”（划重点），而且我们还“不喜欢用锣鼓”……这个戏话剧化到自己都说这是个话剧了，看来是连“+唱”这个环节都想省略了……
   然后我们再来说一下演员，说实话，这戏我之前就听人说过怎么怎么烂，但是我就是想去看看关怀。他在这戏里一赶二，前面饰演李美丽（刘子微饰）的丈夫马学武，后面饰演她的情人健健，但是他的戏真是太少了，马学武演了不到四十分钟就自杀了，后面健健就刚唱了一段反二黄就被李美丽的儿子发现了，专家说了人家关怀是为了“烘云托月，相得益彰，绝不‘欺压’这个小师妹”……你就直接说这戏是捧刘子微的不就完了……不过确实，有一段马学武去找情人，李美丽跟踪他的戏，这戏本来是想突出刘子微的，可关怀在台上那几步走，脸上、身上都是戏，各种的小劲头，得意又带着点紧张，想较之下刘子微反倒像个配角了。
   接着，我们就一起来看一下这个被关怀烘托着的小师妹、二度梅得主——刘子微。先说她的身上，大致复述一件事，她坚持要在这个戏里加入大段的现代舞，甚至还特意请姚晓明来设计了“扁担舞”，请现代舞老师来教自己跳舞，为什么一定要加入现代舞呢？因为“京剧里旦角的走路只适合裹了脚的女人”……再说她的劲头，就是她有的时候欠一点，有的时候又有点用力过猛，有一段李美丽骂马学武，本来是想表现李美丽的单纯、直白，并不是想把她塑造成一个彪悍的人，而她直接把李美丽演成了个泼妇。
   我们来重点看一下关于她的唱念和表演的评价：“早就听说刘子微‘没派’，我在记忆中仔仔细细地搜寻了一遍，也实在无法将她归于哪个流派，只觉得声色入耳，唱法新鲜，俨然自成一派。（后面这一派被称作了汉派）”看起来很高大上啊，都可以成派了，人家李维康老师可还说自己是梅派为主，没说自己能成派呢，她得是多么优秀呀。实际上根本不是这样，头一个你成派得达到一定的艺术水平吧，首先，她嗓子一点都不亮，还不是程派的那种嗓子，让人觉得像有痰在嗓子眼堵着，她甚至还有几段唱直接都没用小嗓，全是大嗓（还不是李美丽晚年的唱，是她丈夫跳江之后那几段），可能为了表现悲伤吧，那叫一个声嘶力竭，其次她整个人一点精气神都没有，后来仔细想了下，整出戏她也没个亮相，劲头也不是京剧的劲头。二一个，你立派得有自己的代表剧目吧，就这么个不伦不类的《美丽人生》你也好意思说这是自己的代表剧目？至于传承啥的就不吐槽了。
   好，你说不能成派是吧，这有的专家就又评论了“刘子微既吸收了荀派的表演特长，又借鉴了梅派、程派的演唱方法……甚至还带有老旦式的表演”，“有京剧内部的打通，彩旦、花旦、青衣、刀马旦都打通了”，一脚踢是需要功夫和天赋的好吗，人家童芷苓那叫一脚踢，学什么有什么的特点、有什么的味道，而不是说你嗓子不亮你就是借鉴了程派了，你咬字不清楚你就是在学梅派，你不用小嗓你就是老旦了，你这就叫四不像，还不如钻一门，学精细学扎实。
   还有一段话没有什么实际意义，但我真的很想贴上来吐槽一下，“获得二度梅的京剧演员屈指可数，京剧演员想要获得二度梅，就得达到与尚长荣、孟广禄并肩而立的艺术水平”，潜台词就是，刘子微拿了二度梅了，由此可以反证她的艺术……
   看到这里，我觉得我们就有必要来看一下刘子微的戏剧观了。我们先来看几句她自己说的话，“如果在舞台上我做不到第一，那就做唯一。我情愿让人去骂，骂也能把我记住，总好过没人理。”“如果局限于传统程式只怕会给人矫揉造作、不合时宜的感觉”。可传统才是创新的基础，只有继承了传统才能推陈出新，失去了传统的继承，一味的求新就成了无本之木。就像开蒙无论如何还得是传统戏，这样才能打好基础不是吗？有人总结了她的追求：“平民意识、市井风情、时尚形态、当代精神”，她知道要去吸引新的观众，要贴合大众的审美，要追求时尚，要紧跟时代步伐，可她偏偏忘了最重要的，那就是首先自己要演的是个京剧，不是别的什么，你得把展现京剧的独有魅力放在首位，而不是通过改京剧而去迁就其他。想起来国京一演员跟我说他的新编戏：“布景、灯光哪都好，京剧不好。”我当时就怼回去了：“你演的是京剧，这是最基本的、不能丢的。这些杂七杂八的东西要服务于京剧的，你要做的是在京剧的基础上合理利用这些东西，而不是有了这些让你把京剧抛到一边去。”
   乱七八糟写了一堆，可能是因为被一群专家评论气到了，京剧怕棒杀，也怕捧杀。最后再贴一句，欢迎大家一起来吐槽，毕竟人家码字好辛苦的，欢迎大家留言呀~我们一起来看一下，“《美丽人生》这个戏更大的价值在于，它塑造了平民形象，而且还是一个女性，这在京剧舞台上几乎是罕见的。”