[旧论坛帖]京剧小生三虎(潜云轩)

光裕 · 发表于 2009-10-29 14:56:41

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姜妙香

　　姜妙香（1890-1972），名汶，字慧波，祖籍河北沧州献县。其父姜俪云是四喜班的旦角演员，母陈氏是昆曲世家陈金雀的孙女，通音律。屈指算来，除与梅兰芳大师配演的《生死恨》和《贵妃醉酒》的影片和包括1956年北京“京剧联合会”筹款义演在内的少数几盘录音之外，还有吗？可以这么说，一段杨宗保的［娃娃调］几乎就是今天的京剧观众所了解的“姜派”之全部。
姜妙香7岁拜谢双寿、田宝琳为师学青衣，后拜陈德霖为师。他9岁登台，因身材高得绰号“姜大个儿”，11岁搭宝胜和班，16岁加入玉成班。因嗓子好，能连唱两个小时，赢得“姜八刻”的美誉。就在他跨入青衣表演的极盛时期，因劳累过度而吐血辍演，一病两年。病情稍好后，嗓音恢复较慢，于是他21岁拜冯蕙林、陆杏林为师改学小生，同时向茹莱卿学习武功身段，22岁时搭双庆班，后于梅兰芳合作46年之久。
姜妙香兼收并蓄，博采众长，他的声腔艺术吸取了青衣的传统唱腔、唱法和运腔技巧，使之充分“小生化”，脱俗而且无脂粉气，他对小生传统唱腔精雕细刻的进行加工改进，坚持“声随词变”、“按情行腔”的法则，确实做到了“板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之”，使唱腔更加悦耳动听。他创造的许多优美动听的小生唱腔及多种新颖别致的唱法历为后人推崇，他所创制出的别致优雅、富于感情的新腔最终形成脍炙人口的“姜派”。姜妙香的表演儒雅庄重，真挚自然，他的气力充沛，气口运用巧妙，对于偷气、送气有精深的功力，尤其善于掌握气息的技巧同演唱情韵的关系。其念白讲求声韵和吐字，强调语气的平易和传情。他的武功亦佳，扎靠戏开打利落，招数清楚，身手稳健，从不卖弄技巧。姜妙香在发展小生声腔艺术方面，承前启后，功绩卓著，受人喜爱，流传不衰。
姜妙香的代表剧目有《玉堂春》、《打侄上坟》、《四郎探母》、《御碑亭》、《穆柯寨》、《监酒令》、《辕门射戟》、《白门楼》、《借赵云》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《小宴》、《飞虎山》、《状元谱》、《连升店》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《奇双会》、《玉堂春》、《游园惊梦》、《西施》、《霸王别姬》、《洛神》、《木兰从军》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《凤还巢》、《牢狱鸳鸯》、《春灯谜》、《黛玉葬花》、《千斤一笑》、《俊袭人》。

俞振飞

俞振飞（1902-1993）昆剧、京剧演员，工小生。号箴非，原籍松江（今属上海市），生于苏州。父为江南昆曲名家俞粟庐。俞振飞幼承家学，6岁时学昆曲，用功刻苦。14岁业余登台，演小生；后又从沈月泉深造。他先后学唱了200余折昆曲戏。1931年，俞振飞在暨南大学担任讲师，经程砚秋要求，乃辞去讲师职务，赴北京参加演出。复拜入程继先门下，学京剧小生。1934年正式转为秋声社专业小生演员，受到程继先的悉心指教。在程砚秋的新编剧目中，俞振飞塑造了许多生动的艺术形象。他演《红拂传》的李靖、《梅妃》的唐玄宗、《春闺梦》的王恢等角色，都有新的创造。30年代以来先后与程砚秋、梅兰芳、马连良、张君秋等合作。40年代末到香港演出，1955年返北京。1957年任上海市戏曲学校校长，亲自任教，培养了很多京剧青年演员。他精通诗词书画，擅笛，对京剧小生的唱法、念白、咬字、用气、运嗓，都有独特的追求，形成儒雅、秀逸，富于书卷气的表演风格。他的代表作有昆剧《太白醉写》、《游园惊梦》、《琴挑》、《断桥》等；京剧《玉堂春》、《春秋配》、《奇双会》、《监酒令》等。著有《俞振飞艺术论集》。

叶盛兰

叶盛兰（1914-1978）原名端章，字艺如。原籍安徽太湖，生于北京。富连成创始人叶春善之四子。幼入富连成科班习青衣、武旦，后习小生。先从张彩林、萧连芳学文戏，从茹富兰学武戏，未出科已崭露头角。出科后拜程继先为师，先后曾与马连良言慧珠、章遏云、李玉茹等人合作。1951年任中国京剧院一团团长。叶盛兰的扮相英俊，天赋很高，昆乱兼擅，能戏很多。他的表演非常注意武小生和文小生的区别，演《群英会》、《临江会》的周瑜，能于儒雅英武之中蕴其气量狭窄的心理；演《辕门射戟》、《吕布与韶蝉》的吕布，能于持勇骄矜中显露其色厉内荏的本性。由于他的武功根底坚实，在《战濮阳》中饰吕布、《八大锤》中饰陆文龙、《探庄》中饰石秀、《雅观楼》中饰李存孝、《罗成》中饰罗成，使用戟、双枪、单枪、槊的舞蹈和武打，均能游刃有余。他在《白蛇传》、《柳荫记》、《西厢记》、《桃花扇》等戏中塑造的许仙、梁山伯、张君瑞、侯方域等人物形象各有特色，表演技巧更加精湛，全面地展示出叶派艺术的特点。

光裕 · 发表于 2009-10-29 14:57:16

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