反客生：津门菊坛逸闻

慕容小刀

　　程正泰有弟子名崔连有，为票友身份。崔藏杨宝森录音资料极丰，几可谓应有尽有，
电台所无者，彼亦不缺。崔嗓音劲头酷肖宝森，有甚者，杨氏呲花冒嚎处，崔亦呲花冒嚎
，决不走样。某次聚会，崔歌，或谓崔夫人曰：“崔兄之歌绝好。”崔氏谢曰：“外子亦
无甚好处，惟似杨先生而已。”
　　程正泰谓张克曰：“杨派演唱五字诀：柔、嗽、拖、顿、挫。惟《昭关》‘一轮明月
’一段多用‘柔’、‘拖’两诀，而不宜用‘嗽’。”
　　孟广禄《刺王僚》念白：“内穿搪密铠甲三层，外罩锦袍。”程正泰闻曰：“老词云
：‘内穿搪密铠，外罩锦袍。’穿着如许厚密，如何行走？得非木乃伊乎？”及观青年团
演出剧本，竟作：“内穿搪密铠甲三层，外罩铁袍三层。”卢松笑曰：“讵非锅炉乎？”

　　张克录制《空城计》，上级命改[散板]“恨马谡”为“小马谡”，盖嫌其重复。张无
奈，厥师程正泰颇不满，云：“‘两悔两恨’，此杨派特色。若唱‘小马谡’，则谭派矣
！”“两悔”谓念白：“悔不听先帝之言，……悔之晚矣！”“两恨”则唱词：“恨马谡
失街亭令人可恨。”　　《洪羊洞》旧名《三星归位》。程正泰曰：“杨延昭为白虎星，
孟良为赤虎星，焦赞为黑虎星。”
　　程正泰云：“杨派[西皮]以《空城计》之[摇板]为最难，[二黄]以《洪羊洞》之[散板
]为最难。”
　　程正泰称尝观鞍山某学生演出《汉宫惊魂》，竟翻跟头、走虎跳前扑。此剧买“僵尸
”、“抢背”、“甩发”，此皆老生行当所有。如跟头虎跳，汉光武帝遂成大武行矣！
　　程正泰谓麒麟童《跑城》身体微摆，以此显出内心喜悦。今学麒派者，竟大摆其臀，
岂欲徐策跳草裙舞乎？（余按，此语或因小麟童而发。）
　　程正泰云：“某些麒派演员《坐楼杀惜》，自阎婆惜怀中取休书，手极尽哆嗦之能事
，且几出几入，虽能博得一时彩声，终不免轻薄之嫌。”闻者掩口。
  
　　张克云：天津青年京剧团初组时节，老生主演为马连生，二路为穆冠群，吾为龙套而
已。某日穆某有事，无人出演《探母》之六郎，乃命吾接替，应之。命排练，吾对以台上
见，及至演出，终无瑕疵。时余嗓音并非上乘，然无论调门高低，皆能勉强歌之。如蓝文
云《岳母刺字》，调门极高，无人能岳飞，而余应之。其时以余之身份地位，断无琴师调
嗓，全凭台上锻炼。团中雷英、孟广禄早已成名，某领导问余：“能演《大·探·二》否
？”余对曰：“能。”遂调嗓三阅月，乃登台为主演。青年团组团时老生行头皆为马连生
量体裁制，余之行头皆日后另置者。
　　张克为乃师程正泰筹办“舞台生活六十周年演出”活动，经费棘手。时张克指门外，
谓乃师曰：“车在外，倘经费不能筹集，鬻车之资，料亦无虞。”（按，余闻张克车为分
期付款所购。）后倍经周折，经费终有着落。纪念演出《洪羊洞》，按旧本上令公魂子，
并有八贤王射虎情节。饰令公者为曹世嘉，年八十一（曹为杨宝森的里子老生）；饰孟良
者为李荣威，饰焦赞者为张韵啸，饰程宣者为李少广（李为杨宝森之丑角），皆逾七旬。
卢松饰八贤王。程正泰前六郎，张克后六郎（《病房》一折）。至最后散板，张克之唱真
为一字一珠，听者莫不堕泪，张克亦不能自已，至于泪流满面。谢幕时程正泰亦泪不能禁
。后据张克云：“唱至‘抬头只见儿的老严亲’一句，恍惚如真对老父，兼之日来为此演
出奔波辛苦，万感云集，情不可遏。幸只二句便剧终，否则恐不能收场矣。”
　　《空城计》、《洪羊洞》皆少壮不宜上演之剧目，全国能上演此剧之青年，惟张克一
人而已。他人非不会唱，实不能唱也。余每谓人曰：“于魁智但能《打金砖》耳。”恐于
迷必河汉此言，噫！
　　青年团在电台录音。旁人听自己所录唱段，多不满。惟张克一听自己录音便噱曰：“
此歌者为谁？绝佳！”张克喜与人噱，惟听自己录音时似不经心，实则极为专注。时为伏
日，张克摇扇驱暑，每到自家歌唱处，扇辄止摇；每腔一落，而过门起，则复急摇折扇。
此为无心之举，然以此断其扇之动静，百无一失。
　　演员演出前不食荤腥，恐嗓为油所腻。惟张克演出前必食肉不可，否则演出未了，饥
肠已辘辘而鸣。盖张克唱全用气力，而非用喉嗓，故饥而不哑。
　　杨宝森白日调两出戏，而夜间演出前半嗓音犹不痛快，必至后半出始可。张克亦类似
，越唱越佳。自称每次演出均越靠后越好，第二日强似第一日，第三日强似第二日。或谓
张克曰：“待君嗓子唱开，亦近散场矣。不怕没有劲，就怕劲才来！”张克大笑曰：“此
是功夫！”
　　张克《洪羊洞》“再与老军说从头”之“从”字，音介乎“从”“宗”之间。盖“从
”字头送气，“头”为喷口，不易发挥，杨宝森亦有此唱法。卢松曰：杨宝森《失街亭》
“靠山近水把营收”之“收”字，音亦介乎“收”“扣”之间，其理如上。
  
　　卢松云：月琴四品：领、随、伴、坠。上海梁建月琴已臻“领”之境界。又云一人姓
名，不复记省。
　　戏班有谚语：“大花脸，小嘀咕。”盖言花脸演员多好犹疑踌躇。卢松谓青年团花脸
杨光：“与他在劝业场逛一上午，最多买一纽扣。拿回家中，坐对面看五分钟，还须回去
退货。”又张克谓杨光：“此人言语，原封不动拿来装入甩干机中甩十分钟，所剩者庶几
可信。”
　　赵秀君录制《大·探·二》时离话筒过近，卢松在控制室传话，使之后退。赵对曰：
“OK！”卢松视余曰：“真以为自己是‘女王’了！”
　　朱建中录音，欲在两琴中择音色优者，请迟金声定夺（朱在录音棚中，迟在控制室中
）。朱试第二把琴，音色沉闷。迟谓卢松曰：“汝语建中：此琴伤风，不复能用。”卢出
谓朱曰：“先生命你与此琴打些消炎药。”朱茫然不知所谓。
　　某次开始录音，赵秀君不在现场。卢松询其所在，或对曰：“赵秀抽烟去了。”卢松
乃转告迟金声、程正泰曰：“赵扎吗啡去了。”程大骇，卢复低声曰：“吾侪不好直言其
如厕耳。”
　　《二进宫》杨波唱词：“千岁爷进寒宫休要慌忙。”后曰：“千岁爷进寒宫学生不往
。”上级领导嫌其重复，遂改后为“千岁爷你进宫学生不往”。卢松曰：“临剧终杨波方
敢‘仗着太子叫皇兄’，而此处竟敢直呼尔汝！徐延昭不以铜锤击之则不足以泄其愤。日
后舞台演出至此应加身段：杨波唱完此句，徐延昭立摘其帽翅一枚，以观后效。”
　　旧戏班迷信“五爷”，盖老鼠为“灰爷”，黄鼠狼为“黄爷”，蛇为“长爷”，狐狸
为“红爷”，刺猬为“仙爷”（余记忆或有舛误）。今青年团演员犹敬畏之。某日张克、
孟广禄、张克谈及“黄爷”。卢松自云尝至芦台演出，散场熄灯后，众人于舞台上消夜，
有人背诵适才所演之戏文，但闻其声，不见其影，疑为“黄爷”。孟广禄云：“余三四岁
时居天津老城里，尝见众‘黄爷’搬家场面。”张克遂云：“尝闻山东蓬莱阁‘黄爷’搬
家，约万馀。”孟曰：“料无人阻之。”张克曰：“孰敢为此？不欲生邪！”
　　卢松云：少时众人皆倒仓，唯马连生嗓好。是以常命其歌《探母》，庶几日日如是。
马虽不适，亦不得不歌。其嗓音不适，不免自家另寻发声部位方法。久之发声部位畸形，
遂成左嗓。迟金声谓马连生多用“混合音”。卢松曰：《探母》“叫小番”既为“混合音
”，如今马连生句句皆是“叫小番”。又，马连生怕低不怕高，卢松谓其抒情不行，打架
行。
　　卢松评赵秀君：“待赵能走在胡琴前，则难能可贵矣。现今乐队如坦克，前面开道；
赵秀如步兵，后面跟随。”行说行学匪兵端枪行进貌，观者绝倒。
  
　　青年团鼓师崔洪小楷绝佳。余尝观其所书扇面，其一为苏轼《前后赤壁赋》，其一为
李白《蜀道难》，皆可圈可点。崔洪笃信佛教，早晚焚香，每彻夜读经，又喜在佛前作小
楷。余观崔洪形容，当为性急之人，而竟能作字端正乃尔，宗教、艺术之移人性情，洵不
可量也！
　　旧《洪羊洞》八贤王上场打小锣，崔洪易以大锣，非议四起。崔云：观众情绪方为杨
六郎[散板]激起，吾恐为此处小锣所泄也。
　　崔洪云：小锣、铙钹不分家。
  

慕容小刀

反客生据说是这位：http://baike.baidu.com/view/2113932.htm

程滨，字子浔，号矫庵先生。当代著名青年诗人。1978年1月22日生于天津，祖籍山东郯城。2000年毕业于南开大学中文系，师从叶嘉莹先生，研习古典文学，掌握了濒于失传的诗词吟诵，深受叶先生器重。诗词佳作颇丰，收入《矫庵语业》。曾应电视剧新版《红楼梦》剧组之邀，为演员讲解红楼诗词。《颜真卿》剧组也曾邀其为之指导，并录制片头诗词吟诵。现为天津市南开中学语文学科一级教师。

平生嗜戏，初工老生，后主工叶派小生，其余诸行当皆有所成。嗓音洪亮，韵味浑厚。其对艺术之执著，在票界享有美誉。组建南开中学京剧社，携学生组织专场汇报演出。常演剧目有《打侄上坟》、《周仁献嫂》、《连升店》、《辕门射戟》、《连环计·小宴》、《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《铁弓缘》、《霸王别姬》，等；曲艺亦有成，代表作相声《卖挂票》广为传颂；年少多才，书法、古琴等为之所好。
弟子二人，均就读于南开大学。