心中有粒戏曲的种子

周白丁

（想来平时自己疏懒，虽也会写随笔，但世俗缠身，多不专一。这一劣作是因为要第九届全国高校京剧研讨会才写的，稿子算是催促出来的，其中很多地方不如人意，写得平平。又因为写东西患上了故意“隐晦”的毛病，所以潜意思多了很多，心意虽在，但是说不出口也就多了。原题“心中有粒戏曲的种子——由个人经历试析大学生戏迷现象”，在发到论坛时候，我把后半部分去了，因为文字尚未到后半部分标题的境界。愿，看客，留心。）
　　　最早接触的戏曲形式并不是京剧。印象里最依旧还记着小热昏，一种说唱形式。多半在露天演唱，形式简单，一副三角架，一张长凳，代表舞台，一人或二人一搭一挡说唱，以小锣或三巧板伴奏。一般先敲小锣，招徕观众，接着讲笑话，说新闻，最后唱长篇。小时候去听，即使是乡音乡调，但就是听不懂到底讲的是什么，可是就是爱看，我知道自己喜欢看不是因为其中的滑稽效果，我爱看他们的演，听一种味道。戏曲大概就是有这样的特点，既是阳春白雪，也是下里巴人。
　　　之所以讲心中有颗戏曲的种子，是因为戏曲根植于一方土地，不论你籍贯是在哪，有乡音作辅，故而在血脉传承时候便有了生气。这仅仅是最初状态，戏曲是地方的，戏曲是中国的，再后来，戏曲更是世界的。老一辈艺术家在实践中揣摩艺术，在岁月的淘沙里，戏曲绝不会黯然韶光。
　　　我的外婆并不识字，也不是浙江人。记得小时候在家里边看电视，每每转到电视里放越剧的节目，外婆都会叫我别换频道，那时候我听不懂，小时候对戏曲的热衷程度并未痴迷，当然更不愿意对着字幕去一个字一个字的听，显然，那时候我觉得戏曲表演的节奏慢，没有动画片那么光怪陆离。我有问过外婆，您听得懂吗？外婆说听得懂的。我没有诧异，戏曲所以是大众品味，料定在外婆那个年代，戏曲准是流行音乐的地位。当然那流行音乐和戏曲艺术相比，并没有太大的可比性。
　　　接触京剧，需要有一个让人能够接触得到的渠道。我是在高中时候，那时候家里电视能够收到CCTV11戏曲频道。在紧张压力的学习之余，我唯一空闲的是周六。转台的时候，看的在播空中剧院栏目，我有机会看那么一会儿。逐渐的兴趣，我更愿意解释为心中的那颗种子萌芽了。现在等我再回想起来，有个明显的不同，我有尝试在寝室、在车上听戏，就是漫无目的的听，不为了学腔，因为心沉浸不下来，所以除了西皮流水，很难坚持听完，若是听昆曲那更不必说了。我想高中时候，心无杂念，周六，我才能够稳稳当当地开着电视听完一出戏，我就能感受到她的魅力。
　　　社会是喧嚣的，快得让我们觉得一天的时间是被切分为N个小块，每个时间段都是忙忙碌碌。有的人劳力，有的人劳心。很多人会说听戏是老年人退休以后的生活，我反倒觉得能够喝一壶茶，一张靠椅坐一个半天，能够让心不去过度操劳，就一收音机听戏，这生活是可遇不可求的。戏曲的魅力在于教人如何放慢生活的脚步，学会如何用心去倾听。
　　　作为我个人的一门偏爱，我常常问自己，我应该如何推销她，我也更愿意为对方心里的那颗种子浇水滋润。把京剧戏曲艺术传播给本身不懂戏曲，不喜欢戏曲的潜在戏迷票友，咱们不是非法传销集团，我希望这门艺术能够让我们能够放慢生活的步调。“不到园林怎知春色日？”这是一种很怪异的现象，我们在梨园自得其乐，人群在疑惑我们在乐什么？而后，我真诚相邀您进来一观春色，感受我的感受。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”就是这种状态，兴趣使然，吾心向往之。于是我们便愿意装点别人的梦，游走在平行的爱好之间。看京剧中任何出戏，几乎都能够从唱腔、剧情、表演、化妆、音乐至少这五个方面来感受戏曲的博大魅力，甚至单独将一方面分析，这也是一门丰厚底蕴的艺术珍宝。
　　　在青年的京剧传播中，我有尝试领同学一探戏曲的门径，等我仔细认真想告诉她戏曲美在哪，我犯难了。能否有速成的办法让不懂戏、不爱戏的人去感受戏，春色依旧，我无从下手。我知道有兴趣来触碰戏曲的新人，多是怀抱好奇的心理，好奇起初未必有耐心，就像是种子放那太久了，很难让她萌发。戏曲有让人放慢步调的功效，但是在唤醒自己那颗种子阶段，已经选择不再。一生爱好是天然，可知我们戏迷一生爱戏也是天然。
　　　从看戏看个大概其，到自己能够知道一出戏出彩在哪，这个动作好在哪，这个腔好在哪，作为好奇心的隐性戏迷而言，太难。戏曲，是舞台艺术，她需要票房。这个票房，是观众和演员的双向互动。只有在现场舞台上，才是戏曲的生命力精髓展现。有心带隐性戏迷和潜在戏迷去戏院看戏，这和看视频是截然不同的效果，唯有此，才能真正让潜在隐性戏迷去一探究竟，行文中，我没有阐释戏曲的美，想必大家都有很多心得体会。戏曲是向大众敞开的，在双向机制中，青年戏迷是戏曲的传播者。在弘扬传统戏曲艺术的时候，我更愿意自私地和自己说，首先我爱戏曲。我无法左右他人的兴趣；无法告诉你我偏爱的这艺术魅力在哪，不是说她没有出彩的地方，而是我很难道清她的全部；无法教人此物相思。
　　　高校大学生戏迷，只是在年龄上和其他戏迷有所不同，说明戏迷涉及的年龄阶层很广。在对戏曲艺术，不论是理论还是更多在实践上研究，戏迷具有同样的精神。我曾看见过一位家长带5~6岁小孩去戏院看戏，小孩被家长安排到了第一排，家长自己坐后边去了。散场结束后，我坐地铁回学校，已是晚上11点样子。出地铁站的时候，我看见了那对母子，意识到戏曲没有不被理解，就像小时候的我一样，心里边都有一颗戏曲的种子。
　　　大学生戏迷现象，当他不再被称作一种现象时候，说明青年群体对传统戏曲的普遍认同，社会大众对大学生戏迷的欣然接受，不会觉得这是玩物丧志；不会认为这些青年脱离群众，格格不入。我觉得大学生戏迷和其他爱好一样，钟情，在青年的时代。

已歌

愿君多采撷，此物最相思……

风清朗

就是一种爱好而已～

谢瑶环

工作以后，看似与戏渐行渐远，但恰恰相反，戏对于我而言越来越重要，这个时候的戏意味着一种让我很快安静下来的方法，一块可以寄托情感的地方