张文娟-京剧《文昭关》“一轮明月”（追寻传说中的十三一）

风清朗

估计是磁带老化，转速不一致，调门时高时低。

余派坤生张文娟先生的伍子胥，王思及配演的东皋公。


《文昭关》在现在京剧界通行唱法是杨派的，余派的现在很难得听到。

据坊间考证，余派《文昭关》“一轮明月”的“一”的老唱法，在“一”字上行不同的音韵，走长腔，要唱出十三个小腔来，俗称“十三一”，又叫“风搅雪”、“满江红”、“满堂红”，属于汉调唱法，京剧早期的老生“前三鼎甲”之一的余三胜先生的唱法，刘增复先生在说戏录音中也提过，但是现在几乎听不到了。不过京剧老生现在仍在使用类似于“十三一”的唱腔，比如上天台中“叫寡人怎舍得……”的“舍”字，还有《碰碑》中“我的大郎儿”的“儿”字，都属于汉调的唱法。

坊间传闻，京剧唱腔中演员一般地使大腔、长腔，听众觉着过瘾，满堂喊好，所以干脆取名“满堂红”吧。有些戏迷有感于名角演唱中的磅礴气势，为此大腔取名“风搅雪”，或是“满江红”。不过也有驳斥的说法，说“十三一”最早应该就是唱的满江红的牌子，“满堂红”应该是以讹传讹。

据称此腔出于余三胜 但余三胜本人有没有唱过不可考。记录在余氏秘笈内 在小小余三胜在和小桂芬唱对台的时候唱过，后与余叔岩整理的资料一同在其逝世后被其夫人焚毁。


小子云——《文昭关》“一轮明月照窗前”的“十三一”（1913-1914年百代唱片）
对于小子云的身份不能确定，有人(欧阳中石先生)说就是余叔岩，从他父亲“余紫云”的艺名。也有人说是个坤生。



姚玉兰——《文昭关》“一轮明月照窗前”的“十三一”



王泊生——《子胥逃国》“一轮明月照窗前”的“十三一”（1933年百代唱片）

唱词和现在的不一样：
[二黄慢板]
一轮明月照窗前，
愁人心中似箭穿。
实指望到吴国借兵回转，
有谁知昭关上又有阻拦。
思来想去我的肝肠痛断，
今夜晚怎能够等到明天。

[二黄快原板]
心中有事难合眼，
翻来覆去睡不安。
我背地里只把那皋公怨，
令人难解拆（chè）巧机关。
你若是真心来救我，
为何七日不周全；
贪图了富贵来害我，
你就该将我献与昭关。
哭一声爹娘难得见，
难得见，爹娘啊......
要相逢除非是梦里团圆。

[二簧快原板]
鸡鸣犬吠五更天，
左思左想好伤感。
想起了在朝为官宦，
那天朝臣待漏五更寒。
到如今夜宿荒村院，
我冷冷清清向谁言。
我本当拔宝剑自寻短见，
寻短见，明辅哇啊......！
父母冤仇化灰烟。
对天发下宏誓愿，
我不杀平王我的心怎甘？！


王凤卿在演《大保国》时，还有些创新；在唱杨波奏头道本章末尾的“十八年改国号”的“改”字时，使了一个“满堂红”的大腔，并且把[原板]改成了[三眼]唱腔。后来这种唱法便流传下来，杨宝森在演这出戏时，唱的就是王凤卿的路子。

杨宝森《大保国 臣不奏前三皇后代五帝》末句“十八年改国号臣不能全知”一句中的“改”字“满堂红”大腔。



余叔岩《上天台。姚皇兄休得要告职归林》第四句“教寡人怎舍得开国的元勋”中“怎” 字儿“满江红”长腔唱法。

已歌

学术帖
话说13年的唱片果然汉调的味道很浓啊，老腔真可爱，吼吼~