京剧《四郎探母·坐宫》杨延辉 学戏烂笔头

YXY

从寒假开始学坐宫，到5月26日演出结束，有很多想要记录的东西，趁着端午假期有空，记忆也没有丢失很多，就想到多少说多少。（要是今年有高京会，我要弥补这些遗憾！）

首先，印象最深的感觉要数扮上以后了。这身蟒真的很重，很热，前摆可以靠里面的布带子稍微收一下，但是后摆偏长就没办法了，只能在平时养成立腰拔背的习惯，否则台上就很容易在后退时被它绊到。头上也很重，我感觉是最重的一次，如果不用劲立着脖子，就会有后仰的感觉。穿戴齐全以后，尤其是在台上，整个人得绷着，不能泄了。

然后，是要用到的一些身段。感慨内有乾坤啊！具体有这些：
1.四郎出场以后，打水袖整冠那里，需要后退一步的。但是想要退的好看，以退右脚为例，一定不能整个脚底落下去，这样会有泄了的感觉。要提着气，右脚脚尖先着地，然后再把重心挪过去，这一步不要退太大，要不然并左脚也会不好看。
2.收水袖一定要伸出去收，不要把手缩在面前。这样的话，不用低头看手，余光就能看的很清楚。动作也会更大气。尤其是穿蟒的动作，要打开。
3.坐宫这个戏用到椅子的地方很多。坐下和起来的时候，殷师千叮咛万嘱咐不要急，但是我还是容易着急，最后的办法就是，一边心里默念“滴答”然后再动，一边用余光观察公主的速度，跟她尽量保持一致。从凳子上起来，也是有方法的。本来是两只脚八字伸在外面，要站起来，就收回右脚，一蹬，就可以很轻松地站起来了。真的很神奇！
4.然后就是抓水袖，一荡一抓，这个我到现在还做得不好（大哭，对不起殷师教我那么多次）直到演出前在后台才真真正正明白，但是没时间练了555  这个身段，两个平面，荡的时候（可以用无名指和小拇指勾住水袖防止散掉）用大臂到手腕的劲把它荡起来，再平着抓过来。然后同时往内画圆，是个大圆，同时眼神压一下再亮念“哦！”（一定要叫起来）
5.涉及到打水袖打背躬的一些地方，眼神要看着公主，再转向观众，不要看水袖或者看地，要不然神就散了不连贯了。
6.两处撩袍。第一处是“要你的脑袋”那里，公主念完紧接着“八达仓——嘟噜”，第二处是公主下场后，追上去看，转过来的时候。撩袍要往前使劲而不是往上使劲。加上蟒又比平时的褶子重，更要使劲。专场我两次都没甩起来，忏悔！
7.水袖的方向。从大一身段课时，殷师就强调很多次了，是画圆从身体中缝往斜前方打出去，但是我还是没做好（瑟瑟发抖）。我总是紧贴着身体打。与此同时我又想着穿蟒动作要大一点，这导致我叫小番前，一个双打直接把玉带打松了，后面翻水袖时，玉带就全开了。也是因为我这个双打水袖是从玉带内打出来的，受到了玉带的阻力，自己也慌了一下，所以喆子取名的那个“大鹏展翅”的身段也没有那么好看，反而是慌乱的。
8.推椅背要用手掌呜呜
9.“对天一表”用抱拳；“潘仁美”往中下指，因为看不起他。

然后再整理一下我唱念没做好或者是其他身段、走位要注意的地方。
1.出场的锣鼓，我复盘录像很多遍才听懂，一定要是锣鼓停了再出场。引子一定要等锣什么的都停了再念。这次吃锣了是我没想到的……但是这里的确慌了，忘了打水袖，也把身段都忘了没做。不过还好，因为耿其昌的引子是没有身段的。另外我觉得，既然已经张嘴了，那么不管出现什么情况都不能重来，如果我这里变成“金……金井”那就彻底砸了。（去年朱仙镇“举国中”那句，我也张嘴早了，将错就错了）后面我也有几处慢了，跟乐队没有合得很好，有点遗憾。
2.宫女还没进门我先站起来了。。。扇巴掌。。。
3.“必须要紧闭口慢吐真言”这一句，“吐”字我总习惯擞一下，台上也没忍住。不应该。
4.“怎长怎短”没有沉下去。
5.“未开言”这一句，耿其昌的版本是拖着唱，我个人是喜欢这样的（但是汪老师跟我说不要拖，就算拖也是最后低的那里拖）最终也按耿其昌的唱了。但是我自己不满意的是最后“3+2+3”的腔，我全连在一起了，没有重点。耿其昌这里唱的紧一点，就很有劲头，我感觉除了紧着唱，如果中间留空，就是“3空2空3”，可能也会比我台上那样好一些。
6.阿哥撒尿后面的“公主”没有叫上去。。。我哭的很难听很傻。。。应该长一点高一点的。
7.数哥哥那里起来的时候身段又着急了一些。
8.对唱我又慢了。身段也小了。后头圆场颠了。都得练。不能演完了就扔了。

在表演这方面，我要多多像喆子还有潇洒的33同志学习！四郎不可以是一个鹌鹑！但这对我来说真的道阻且长（流luei）我觉得喆子“要你的脑袋”那一段演得太好了，可是我那一坐没卡上，蟒也没甩起来，就挺拖后腿的……还有机会的话一定要改进。

这次演出应该比上次，是有进步的。我自己承认的是扮相有进步，比第一次刘备好看。整体的眼神什么的应该也有进步的。殷师教我们这个戏也付出了大量的心血，抠我的愚蠢念白和很多身段，还有唱的劲头、舞台调度等等，我的收获很大，很多地方心里也清楚了。我自己学身段的时候，以最后圆场那边为例，真的是糊里糊涂也做不好，但是殷师讲解地很清楚，让我明白：1.跨右腿同时打右水袖，2.上左脚同时翻右水袖，3.右看左看点头，4.打右水袖退左脚，5.打左水袖并右脚，6.同时整水袖上水袖然后甩前摆亮住……就算几年以后再提起这个戏，这些东西我也会记得的。

另外，殷师带我们去王新农老师家里学习，王老师把四郎重要的地方连唱念带表演都说了一遍。13周年王老师的教学录像我很早就找来看了，对于一些细节比如说“溜达溜达”那里、“要你的脑袋”那里、还有“我若探母不回转”这里，印象都非常深刻。尤其是“溜达溜达”这部分王老师的表达非常清楚，讲解得也很细致，我也很喜欢王老师的处理方式。这次这么近距离看王老师给我们说戏，真的冲击更大。（我觉得跟王老师学戏是很幸福很快乐的，因为他好和蔼可亲！而且能近距离看他示范，我只需要观察和记忆就可以了，几乎没有压力~百分之九十九我紧张的时候，我越想记住越着急就越记不住……）这次哭头也是走的王老师那天讲的唱腔，先往上顶再落下来，我觉得很好听。另外王老师还提到“言重了”以前有人会念“改祸呈祥”，我觉得很有意思。

这是一个没有逻辑的《坐宫》逗号，还有别的暂时没有想起来的地方以后再说……