京剧《四郎探母·坐宫》铁镜公主人物分析

月若鎏金 · 发表于 2024-2-3 21:41:54

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本帖最后由月若鎏金于 2024-2-3 21:43 编辑

   在本次专场演出中，我饰演的角色是《四郎探母·坐宫》一折中的铁镜公主。铁镜公主与我以往学习的青衣形象有所不同，相比于林娘子和杨贵妃的温婉贤淑，利落和飒爽更是这个人物的底色，作为番邦的公主，辽国掌权人萧太后最钟爱的女儿，铁镜公主的大气是一种上位掌权者的大气，这点在人物气质上完全区别于林娘子和杨贵妃。这种大气并不像萧太后一样严肃外显有压迫感，它更加暗含在人物的性格，表演细节和与驸马的对手戏中。

   《坐宫》这一段，以四郎表明身份为界限，铁镜公主的人物呈现也在此前后转折，但贯穿其中的利落和飒爽始终没有变过：前期的公主明艳活泼、耐心细致，她会在观察到驸马愁眉不展之时及时表达关心递上帮助；会和驸马开玩笑假装不会起誓；会在驸马犹犹豫豫时表明态度，给足安全感。而后期公主得知驸马的真实身份之后，首先是疾言厉色质问驸马来历，在得知驸马是杨家人之后，也正色起来，表明自己并非有意怠慢，开始进入盗令正题，简短争论后要驸马起誓，凭此，铁镜公主就选择相信驸马，答应去盗令，完成驸马的心愿。此处也体现了铁镜公主的深明大义。金沙滩会战中，不仅是杨家伤亡惨重，铁镜公主的父亲也命丧于此。杨家与耶律家可谓世仇，但铁镜公主得知并没有上报母后处死驸马，反而成全驸马的忠孝。杨家和耶律家的厮杀是国仇而非家恨，两国相争也并非他们心中的本意。铁镜公主和杨四郎都能够放下仇恨，感念彼此的好甚至是太后的好，是一件非常难得的事情。

   因此，在表演过程中，要注意演出铁镜公主的精气神。不管是唱做，都要注意干净利落，不拖泥带水。例如开头一句“丫头，带路哇”先声夺人，一定要清脆，掷地有声，但也不能过于紧绷，也要随意一些；同理还有最后的对唱部分，此刻事件已经发展到了高潮，耿李版本的对唱先是正常的快板，而后又加入鱼咬尾，在这种情况下做到快而不乱，快而清晰是一个难点，在今后的学习中我还要勤加练习。

   在表演的过程中还要注意眼中有物，例如“芍药开”这段摇板作为开头第一段唱，不仅要唱好，更要演出沉浸在春日美景中的神态。“春光好”和“百鸟声喧”两个部分更要注意唱腔的灵巧以及后面小腔气息由弱渐强推出去的感觉。

   念白对话的表演，最重要的一点是要生活化，如何把握生活化和随意的分寸是难点。也要注意人物微妙的情感表达，例如在猜透驸马心事之后，铁镜公主问道：“我说驸马，咱家猜了半天，到底猜着了没有哇？”这并不是一个疑问句，铁镜公主已经通过驸马的动作得出了驸马思念家乡的答案，因此在这里虽然是疑问句，但她心中对答案已经十分笃定，所以在表演过程中要表现得志在必得，求证而非疑问。

   身段方面，铁镜公主没有水袖，走旗步。这对我来说是全新的领域。尤其是旗步，要多加练习争取行走自如。同时，要注意身段和人物情绪唱腔的表达都是一致的。转折前的铁镜公主是轻松愉悦的，身段上也是矜贵优雅，明艳而不轻浮。而转折之后事态发展，唱腔、情绪、身段三位一体都变得犀利了起来，例如在对唱过程中，提到“你”就是干脆利落的一指，提到“怎么办”时，又是“狠狠”地一摊手表示询问对策。而且，对于此次的身段要多加练习，形成条件反射的自然反应。因为很多动作都比较细碎生活化，不是能够“演”出来的，要沉浸到人物中，真正把它变成自己的东西。

   起初，《坐宫》是我大二意象的专场段子，但现在突然很庆幸那个时候没有演它，让我能在现在以更深的理解，用更好的水平和状态来完成它。在大四毕业之际，希望不留遗憾，一切顺顺利利。

月若鎏金 · 发表于 2024-2-3 23:25:32

YXY 发表于 2024-2-3 23:07
期待！

你禁用这个表情！

YXY · 发表于 2024-2-3 23:07:51

期待！

啊吧吧 · 发表于 2024-2-4 17:01:55

期待值拉满了

月若鎏金 · 发表于 2024-2-4 20:33:46

啊吧吧发表于 2024-2-4 17:01
期待值拉满了

啊啊啊啊啊啊别别别

良聿 · 发表于 2024-2-5 16:23:01

好期待娘子

月若鎏金 · 发表于 2024-2-6 20:46:28

良聿发表于 2024-2-5 16:23
好期待娘子

娘子

试图抢走zhh的老婆

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