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我所认同的艺术观念

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    [LV.6]荣誉坛民

    发表于 2023-11-10 20:26:08 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 湛云青霁 于 2023-11-10 20:49 编辑

      严格来讲,一切的行为都应该有思想作为指导,否则便容易混乱不堪。这也就是为什么我们所有的学科其实都是哲学的下属支系,因为我们不光有行动,更应该有一种认知。

      我们现在的时代,往往过于苛责,却又不能给予一个包容讨论的环境。言论是需要一定的环境才能自由的,面对问题也不要不承认,没有什么人或团体是不会犯错的,关键还是在两个字:态度!

      金庸的《天龙八部》里,我们惊叹于扫地僧的绝技,但是扫地僧最妙的还是他所讲的佛法与武功的关系。武功再高,不同时精进佛法的话,便会走火入魔。这个观念是很重要的,也就是我们所讲的知行合一的问题。没有一个正确的艺术观念,再多的努力也容易把路走岔。

      北京京剧院和中国京剧院(现在的国家京剧院)在北京是两大顶尖剧院,但是两者的艺术理念是有所不同的。北京京剧院以四大名旦与马谭张裘赵为主,更多是结合演员自身的条件,量身定制剧目,呈现出流派的特色,把演员的某一个方向发展得出彩;中国京剧院以李叶袁杜等为主,从人物本身出发,主要是演人物,而不是流派特色,把演员展现得更加全面化。

      这就出现了我们的一个分歧,谁是对的呢?

      辩证的来讲,各自都有其可取之处,也有不可取之处。中国京剧院的艺术观念更适合一个演员发展成为实力派,北京京剧院的艺术观念更适合把演员培养得独具自身特色。但是彼此弊病也在于对方身上,中国京剧院没有特色,北京京剧院有难以避免的毛病。其实这也侧面反应一个很可悲的现实,我们几乎没有什么演员能再到达下一步了。以梅周两位大师来看,都是先把基础打得扎扎实实再结合自己的特色,扬长避短,独成一派,从而成就得艺术。但是我们现在的演员却没能再到这一步了。正如音配像工程的前言所讲,因为时代的原因,京剧现状面临着演员断代,观众断代,剧目断代。在历史潮流之下,我们再也看不到曾经火爆的演出了。

      我们总说振兴振兴,可是振兴不是喊喊口号,开开会,发几篇文章,办一两场活动就能够做到的。我们在制度上,观念上,物质上都应该端正态度,给予支持,实事求是的去做,才有可能看到希望。否则,有生之年你我都会看到戏曲的灭亡。

      我们都热爱艺术,但是艺术不是一蹴而就,不仅仅要热爱,要天赋,要努力,也要机会,要关注,要追求。我们现在的演员没有以前那么热爱了,没有以前那么愿意学,愿意多花心思在艺术上了。因为现在不是吃不起饭的孩子才送进戏班去学戏了。文化就是这样,很神奇,越苦难的时候,文化真是硬生生的被挤出来,就如同花岗岩里硬崩出来的芽,开得及其盛大。

      我认同艺术是需要的天赋的观点。但是我更主张努力决定下限。因为有教无类。但是现在的演员,很大程度都是懈怠,没有一个很好的基础训练,一旦进入院团以后,很多基本功也就荒废了。曾经的上海京剧院,周信芳几乎天天在剧院辅导演员身段,各个地方都有演员在练功,当时的上海京剧院,真是一片朝气蓬勃。可是几十年后的今天,我们也几乎看不到了。大多演员也不再执着于自己的这门艺术,只是在想方设法的出名,搞钱。但是不知道他们是否理解,丢掉的才是真正无价的。我很认同广东粤剧的一代神笔编剧唐涤生的那句“文章有价”。

      京剧里,生只有一个标准,那就是余叔岩,旦也只有一个标准,那就是梅兰芳。现在的演员别说像了,就算能朝着这些大师的方向上去靠,都已经是难能可贵了,要是还能像一点,都已经很不错了。因为当你真正去钻研余派和梅派,你会发现京剧艺术真的是浩瀚如海,无边无际,里面总是蕴含着中国文化的精髓,无处不是中正平和,却也处处惊涛骇浪。

      有一个正确的艺术观念不仅仅是演员的事,观众,导演同样需要。导演不懂,那就是外行指导内行,最后不伦不类;观众不懂,那就是外行看热闹,看不到门道,理解不了艺术的妙处在哪儿。但是在这方面,观众也是最自由的,因为观众只需要自己喜欢就行。可演员和导演却肩负着这门艺术的责任和底线。一台戏,怎么才叫好?是台上的演员卖力,乐队给力,场务后勤不掉链子,观众发自真心的捧,台上台下一起获得了艺术的欣喜,这才是一台好戏。

      至于那些所谓长庚新祖,剑走偏锋者,历史会给出自己的评价的。

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