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触之我心的艺术

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    [LV.6]荣誉坛民

    发表于 2023-8-16 11:45:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 湛云青霁 于 2023-8-16 11:50 编辑

      艺术带给人最重要的东西,我觉得是共鸣。是一种跨越时间,或地点,或性别,或生死等等的一种理解。是我能理解到,曾经也有人和我一样困顿,迷茫,悲伤,也曾经历过哭不出来的伤痛,却又无可奈何的继续走向前方。

      似是《文昭关》里“莫非是五行八个字我的命生成”,“我冷冷清清向谁言”,《曹操与杨修》里“亲朋问我今何在,你就说我远游未归来”。我坐在飞机上,听耳机里传出《昭君出塞》里那一句“可还望得见家乡么”时,才明白我早已“望不见家乡了”。我考研的暑假选择了留校,半夜因为心痛而惊醒,那时候周围安静得没有一点声,我突然很想家,却又不知道怎么和爹娘表达,因为我开不出这个口,我也说不出多少肉麻的话。我就写了四句唱词在备忘录里:一霎时惊醒了梦中牵挂,十八年未曾见旧时人家。思家乡不由我泪如雨下,这才是断肠人到了天涯。我自己编了唱,一遍一遍的唱,一遍一遍的想,没有一滴眼泪,心里全是惊涛骇浪。所以我在新年反串的时候,我就一定要唱完这四句,因为此时的别人可以不理解,但是我坚信会再出现我这样的人。

      童祥苓和李丽芳的《武家坡》里,我最害怕的一句话是王宝钏让薛平贵退后几步后,薛平贵说“哎呀,妻啊,后面无有路了啊”,她言道:“后面有路,你还不回来呀”。《白蛇传》我独爱断桥,而且是杜近芳的断桥,那一句“冤家”念得真是心中难言,而且唱中有一句“我爱你自食其力不受人怜”我也很喜欢。还有田汉举重若轻写出的“猛回头避雨处风景依然。

      在我有限的审美认知里,昆曲确实是很雅致的,可能没有京剧里有些话那么浅显直白的打动你,但是当我有些理解那些含蓄和那些留白之时,才明白里边那人所流露出的悲哀。《紫钗记·阳关折柳》的分别是我看过一次后就没忍心再看一遍的,洪雪飞和汪世瑜的版本很好的,两个人那种表现和京剧《白蛇传·断桥》里杜近芳和于万增的表演的那种情感很像。揩泪的动作我觉得是最好的,好就好在表达得很日常,很直接,很明白的在说不愿你再继续悲伤。

      《牡丹亭》里,我极为钟爱离魂,准确的说,我只欣赏那首《集贤宾》,“甚西风吹梦无踪,人去难逢,莫不是神挑鬼弄”。这就是不甘啊。因为演员很难演出来的是克制,谁都会使劲,但不是谁都能收放自如,恰到好处。就好比哭,哭得梨花带雨,泪流满面是很直白的动容,但是如果是眼眶里全是泪而一滴未落,表情的维持只差一点点就会地裂山崩,那才是最感人的。

      《宝剑记·夜奔》的词都很好,我所爱的也只有一句“红尘中误了俺武陵年少”,每年唱这一句都感觉不一样,因为活着就是一场持久战

      再回头来看京剧里的《清风亭》,麒派的版本相当好的。亲生母来寻,父子分别时那一段念白深为感动:“你看我二老一看,你拜我二老一拜,难道说我二老受不了儿这一拜,难道说我二老争儿这一拜?不是的哟,儿要知道,你这一拜不值紧要,好叫那些无儿无女的人,也好抚养人家的儿子哦。
      
      其实那么多的剧目,或许有些会很无聊,有些会很不符合我们个人的观点,但是总会有钟爱它的人存在。无论是电影,喜剧等等,其实都该感性的带着点浪漫去看的,因为我们不是去审判,而是去欣赏,去理解,去感同身受。至于演员演得好与不好,确实会很影响我们的观感,所以饭还是得挑能吃的吃,那过了夜的西瓜,就算贴了保鲜膜也是会坏的。

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    发表于 2023-9-19 09:34:12 | 显示全部楼层
    感觉看戏其实更多的时候被感动、被震撼,往往是因为在那个特定的时间地点、心境,刚好某一句词,某一个动作与这一时刻的那个人完美地适配了,可能同样的人同样的戏再看反而不会有那么大的触动了,但那个时刻的印象是会永远留存的。学长深夜心悸,大概也是这样的吧。
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