时光从前的细腻成就戏曲的立体——寒假越剧看戏心得

角徵羽

    寒假看戏收获颇多，感慨却集中在老版与新版戏的异处中。“只因憔悴章台柳，怎向琼楼玉宇栽”，一段心痛又心伤的故事，敫桂英在现实中走投无路，只能死后索命。自《情探》进入人们的视野，这一段可泣的爱情故事就不断在呈现着。新版与老版经过时间的切割，既有着共同的情感流露，又有着令人深思的异处。（上文中新版指谢平安导演的一版，老版则以陆傅的那一版为例）
     戏曲立体就如此呈现在老版《情探》的独特匠心下，有温度、有阴影：明是每一个段子每一处人物的表情、动作、眼神所每一刻呈现的对人物的体现与之后故事发展的预示；暗是细致到道具都成了戏，像《情探》里《庙遇》那一段敫桂英所遇的字幅“何处寒士绮绣客”一样，从唱、从唱词、从身段、从眼神、从道具，每一项都值得揣摩与推敲。
     而老版区别于新版独独关注“情”的设定，具有多面性、立体性。“情探”就该是在这样步步深陷又逐渐崩塌的情感爆发下，人物的善良多情与私心恶意夹杂在一起，当王郎在与敫桂英相处的点滴就暗含殷勤、敫桂英夹着“投资”的心理却一步一步沉溺美好后，“探而不得”才显得有气魄，而老版赋予了这个过程应有的细腻。在《情探 行路》里傅老师所扮的敫桂英一袭白衣、一点红绸，心血如沸，“纸”一样俱灭，“人”一样感恨，给了我最深刻的印象。
     在这个寒假里，学姐带着我们一同看了许多戏，《情探》只是其中一个。然，戏多，感动更多，只叫深沉。