越剧《三看御妹·赠笔》封加进人物分析

一梦浮生

在分析人物之前，我想借这出戏说说我对戏曲中戏词之美的一些拙见。“戏曲当中没有一句是废话。”这个是我在一出黄梅戏《富贵图》里感受到的。人物出场三两句就可以交代好身份背景和人物关系，并且可以处处伏笔铺垫，前后呼应。这样的戏越看越品越有味道，百看不厌。戏曲在以前就像现在的电影电视剧一样，说白了就是为了讲故事。一个能流传下来的好故事，大体有两方面。一是故事本身要精彩，剧情吸引人，人物鲜活丰满；二是“讲故事的人”要运用各种方法把故事讲的引人入胜，让观众抓心挠肝地想看下去。不仅是戏曲，各种曲艺形式甚至各种艺术形式都是这样的。区别只在于所用的讲故事的方法不同，辅助手段不同。（仅代表个人看法，欢迎批评指正！）最早撂地演出，包括现在的庙会，下乡演出，听故事的人并不一定是从一开始就在听，中途来的，听了半天不知所云就不往下听了，演员要想办法把观众留住，就要尽量告诉这批观众前面发生了什么，所以戏曲里面经常会有“捎带”前面剧情的情节。就像这出戏里数花那一段，御妹和巧莲一番对话，几分钟的戏就把前面几场的故事情节讲清楚了，并且说了今天要探底细，告诉了观众本场的故事轮廓。再细致一点举例说，御妹有一句唱“昨天见到的许先生，是不是在庙中见到的”，巧莲答“我看这位许先生，绝非是个真名医”。短短四句话就告诉观众:御妹昨天见到了一位“许先生”，御妹跟这位“许先生”之间有故事，之前有可能还见过，地点在庙里。这个许先生目前说是名医，但真假待定。戏词叙事详略得当，略的部分简明扼要，重点突出。详的部分又能充分体现人物性格心理。让中途来的观众即使没看过前面的戏也知道这是在讲什么故事，同时又不能使一开始就在看的观众感到重复累赘。我觉得还是挺难一件事的，不得不佩服那时的编剧们。
还有一点，就是戏词里面一波三折，类似于相声“三翻四抖”的部分很有意思。比如封加进第一次打算坦白时，巧莲的问题是:你到底是油头光棍，是乡民还是医生？封加进只否定回答了前两个，“不是油头小光棍，也不是乡下种田人。”后面就直接是“老老实实对你讲，实实在在我本姓封”，跳过了是不是医生这个问题，使得下面被巧莲一吓，开始疯狂找补说自己是“一点不假的许先生”显得有理有据。观众找不出毛病，剧中人也找不到理由反驳。虽然剧中人和观众都能看出端倪。后面真正坦白的时候说的就是“我不姓许，我也不姓张，不是九代名医，也不是田舍郎”其实是对巧莲一开始提出的问题的完整回答，全部否定，这下没法找补了，也不用再找补了，这才是打算说真话了。还是那句“实实在在我本姓封”，后面巧莲的“又是风吹不倒吧”，就是我上文描述的前后呼应，很好玩。
（再次强调，仅代表个人看法！有不对的地方，欢迎批评指正！）

闲言少叙，书归正传。关于封加进我认为他首先是一个理智且有急智的人。从在庙中被发现之后说母亲重病，自己是来上香的，逃脱罪责。又假意三次谢恩，偷看御妹。到后来，想出不能高靴振动楼板的理由来支开王爷，以及本场的“风吹不倒，雨淋不败”等等都体现了这个特点。其次我觉得他是一个没有受过什么苦的公子哥。他问御妹“问得这样仔细做甚那”把御妹问住之后，得瑟的小模样。诉衷情时提到“家尊闻听心气恼，反把学生责一场”时，委委屈屈的样子。后面封加进被王爷绑到法场，封父“难舍父子骨肉情，法场去求肯刘藩王。”对比一下隔壁的打金枝，汾阳王绑子上殿。嗯。。。封加进很受父母宠爱了！最后，我觉得封加进是一个幽默风趣又可爱的人。听说娘娘不药而愈了，心里就开始得瑟，开始飘。对御妹的问题对答如流，甚至还开始卖关子“还有一个～”“是妹妹呀～”内心肯定在想，娘娘你这么紧张干什么，是不是担心我已经有妻室了，你这么紧张，嘿嘿，你就是喜欢我！封加进前面敢闯庙堂，敢进宫楼，后来真正表白的时候，还“学生我不敢讲”哈哈，之前那么大胆，这个时候倒害羞上了，好可爱！这三点是整体把握，是“标签化”的过程，而在真正演的时候则是要“去标签化”，将自己代入剧中人，去脑补，去想象，去体会剧中人的心情，这些情感，内心戏比较内化，要演出来很难，所以要不断打磨细节，这个戏又是很需要配合默契，所以，任重道远啊！

一梦浮生

这场戏我看的时候还有个小插曲，当时定专场段子时，思颖姐发给我链接，由于时间关系我是直接看的这一场戏，前后都没看，戏名三看御妹也没有在我脑海中留下深刻印象。这场戏的前半场都是娘娘，娘娘地称呼，导致我先入为主以为她是皇上的妃子，我内心OS： 这个书生头这么铁，这么猛的吗？皇上的妃子都敢调戏。后来御妹有一句词“怎么又是哀家的不是？”我内心OS：这不会是太后吧，这是一个什么神奇的故事。后来一看名字，哦！三看“御妹”呀！哈哈
这里也科普一下:“哀家”是明、清通俗小说和现代戏曲中皇室女子(太后、太妃、后、妃、公主等)的自称，与婚姻状况特别是"孀居"与否并无关系。“哀家”中的“哀”字，其实并非只表示“悲哀”，它也有“爱怜、眷顾”的义项。

风清朗

不错，说的很对，戏曲很精炼却又很巧妙的在“赘述”往事。

你说的那些小儿女心思，演出来会很有味道，很有看点，但其中的尺寸也很难把握，多多体会下专业演员在表演中的细节，小停顿，小撤步，小语气，小侧身，以及眼睛、嘴巴的小细节。