《四郎探母·见娘》中杨延辉人物分析

刘冠琪

    见娘是我自己选择的戏。原因是想演唱一些忠孝节义的角色，联谊学了《搜孤救孤》，专场想尝试一下见娘。
    从前看坐宫时，只觉得流水好听，嘎调精彩，仔细想来，四郎的愁眉不展，隐忍和有口难言，对于我来说（对于写完这篇文章之前的我来说），让我去演杨四郎坐宫的话，会很难体会他的想法（要是我是四郎，可能就自己盗令去了，反正丈母娘管的这么严，要想见老娘就得死，怎么都是死，干脆不磨叽了），但是坐宫回令四郎铁镜是真的！嗑到了！
    好像我演戏的节奏还挺快的，如果去演坐宫，可能会赶着演吧，只想快快见娘，现在想一下是什么让杨四郎踌躇不敢言呢，也就是铁镜公主吧，这一对一定是真爱，不然四郎作为俘虏在番邦待了一十五载，不逃的话也不想活着了，杨家将贪生怕死（？）不可能吧，基因也不允许啊。有了铁镜之后原配夫妻都忘了，佘太君提醒时候才想起来自己还有个原配妻子。明白了，可能坐宫里四郎的犹犹豫豫绝大部分是怕铁镜恐惧、担忧、伤心吧，（难道是因为铁镜是敌国的公主吗？我觉得不是，把和自己同床共枕15年的妻子还当做敌国的人，多恐怖啊，顶多害怕铁镜告诉丈母娘，丈母娘才恐怖，会杀头的，就见不到公主了嘤嘤嘤~）他的一系列愁眉不展有口难言可能都是因为太在乎公主了（吧）（我觉得）。哎，又嗑到了。（好像我一开始说的只想快快演，是作为一个观众来说想让杨四郎搞快点吧，果然演戏之前还要多分析人物啊。）
      接下来言归正传，说一下见娘，见娘里杨四郎的情感，在我的生活中是有类似的，杨四郎回到宋营见母一面即刻还，就好像我放寒假就和我妈待一个月就又要去上学了。我这次演的见娘10分钟左右，感觉真的是把该涵盖的内容都涵盖了，每一句唱念、每一个表演都发挥着重要作用。首先杨六郎去帐中通报，佘太君一下子激动，唤四郎进来，起身，一句“这就是延辉（这就是母亲）”，一下子就把母子二人15年没见面体现出来了，互相都不认识了，后来佘太君一段唱，交代了这数十年杨家兄弟的经历，并问四郎为何现在回来。四郎什么也没说，先给老娘磕三个头，从准备磕头，到磕完头，有很长一段时间，这非常附合古代中国人的传统和孝道。然后四郎便开始唱，这一段唱词都是白话，但是细品词的顺序，非常讲究，先向母亲折罪，然后在诉说这十五年的经历，然后再说如何如何思念老娘，最后回答佘太君的问题——为何如今回营见母，最后祝老娘福寿康宁。然后再和兄弟姐妹们说话、交代，以及佘太君问杨四郎夫妻是否恩爱的事情……
      四郎探母，单看这个名字，主旨便是见娘这一折。前面的那些准备和铺垫：在番邦时和公主诉说心事、公主去盗令，巡营时的一波三折到见娘前还得见个弟！都是为了见娘这一刻，前面这冗长的篇幅着实让人着急，观看时心里总想着剧情怎么这么慢啊，啥时候能见娘啊。等到了见娘时，情节却没有一丝赘余（流程都走完了便快马加鞭回去了），又让人觉得，怎么才见了这么一小会儿就回去了呢！（给予观众这样的纠结的感受或许就是这出戏真正的奇妙之处吧）。见娘这短短的二十几分钟，还真的不缺少什么，如果说删除什么情节的话呢，每一字每一句又都挺重要的。现在想想，见娘在整个剧当中，得让人珍惜着看，稀罕着看，是因为前面的一系列剧情，如果直接见娘的话，恐怕观众少了一些兴趣和意思呢。
杨四郎见完娘，还真的回番邦去了，铁镜能让他回宋营，为他盗令，真的是相信他、爱他啊，然而杨四郎也真的没有辜负她。（我就姑且原谅四郎因为一些不可抗力因素而忘记了原配妻吧），带有一些搞笑的回令也给了探母这出戏一个大团圆结局。
      在我看来，四郎探母应该可以算作杨家将故事的番外，整个剧看下来也有不少欢乐，也体现了杨家将的忠义、四郎的孝道、夫妻情、甚至有一点家庭伦理的色彩，即严肃又活泼，扣人心弦，好看！

刘冠琪

唱和身段我还没有学（粗略的学了学，马上学！），先从剧情和任务上写一写。

风清朗

两人见面那各自的问，不认识的一方面是有的，也有不敢面对这即将重逢的那种不确信和忐忑，所以不是完全的疑问句语气。