2020.5.29《京剧流派与欣赏（一）》专题讲座

刘冠琪

     五月二十九号星期五下午6:30分，我社于学正楼405开展了《京剧流派与欣赏（一）》专题讲座，本次讲座的主要内容为京剧中老生的流派发展。
     首先，我社指导老师殷翀老师按照时间的顺序，从徽班领袖，京剧鼻祖程长庚，到伶界大王谭鑫培，再到“前、后四大须生”，为社员们介绍了京剧老生流派中的几位代表人物。殷师讲到，前人们把程长庚的嗓音比作“穿云裂石之音”，谭鑫培更是被称为“小叫天”。由此可见，当时的人们去戏园子里听戏，更多的是在于“听”，直到麒派创始人周信芳的出现，让“听戏”变为了“看戏”。周信芳在倒仓之后，嗓音条件大不如前，于是他另辟蹊径，开始钻研戏里的咬字、身段、眼神与情感，自此，越来越多的老艺术家受到周信芳的影响，对除唱腔之外的其它方面进行研究。随后，我们一起观看了周信芳、梅兰芳合作的京剧《二堂舍子》，周信芳之子周少麟的《清风亭》，其丝丝入扣的表演让每一个在场的社员都为之动容。
     随后，殷师为我们介绍了高派的特色，并带领大家欣赏了具有麒派特色的高派老生李和增出演的京剧《逍遥津》，并着重为大家介绍了转入慢板后的“牙根咬碎”，“根”字的鼻音和“咬”字的一唱三叹，这时的唱腔已经完全融入了当时的情景和演员的心境，唱而非唱了。
    关于言派，殷师为大家介绍了有关言家几代跌宕的艺术家史，并现场模仿其特点，让在场的社员们体会到了“如泣如诉”的感觉。紧接着，又为大家模仿了马连良风流的台步，与其飘逸潇洒的唱腔相结合形成了别具一格的马派。
    最后的大轴乃是余派，余派的特点为中正平和与发闭口音的“提溜劲儿”。殷师为大家介绍了余三胜和谭鑫培与余叔岩和谭富英这两对师徒，从这一交错的梨园家谱中，社员们了解到“谭”、“余”两派相互继承的关系。紧接着，殷师讲到了余叔岩的唱腔，被后人称之为“云遮月”，以及“余三排”这一有趣的说法。
    时间已经临近尾声，但社员们意犹未尽，一场讲座下来，在场的每个人都颇有收获，不仅仅了解了更多的京剧老生流派的特点，还听到了一些有趣的梨园掌故，这极大的激发了社员们对于戏曲的兴趣，并对这一系列接下来的讲座内容更加期待了。

郭夕悦

写的好详细，喜欢~来自: Android客户端