京剧《天女散花》学习心得

木樨生 · 发表于 2020-1-31 21:26:41

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本帖最后由风清朗于 2020-1-31 22:03 编辑

《天女散花》这个戏算我真正意义上接触到的第一个花衫戏。我主要对比着看的是李洁老师两个版本的视频和喻慧霞老师给十周年专场散花的学姐的抠戏视频。
“云路”是全剧最主要的一个单人歌舞的场面。从唱词内容产生身段，而身段又必须与唱腔的节奏密切结合。这一场的唱词内容是描写天女离开了众香国到毗耶离城去时沿途所看到的景物。唱的后半段是“西皮二六”、“流水”、“散板”。唱腔是由慢而快再慢，身段也是，目的在于造成一种在云端里风驰电掣的气氛。

一开始拿围巾练手，感觉无论手画多大的圆都没啥关系，然后用了绸子之后（感谢殷师千里迢迢给我寄彩绸），发现绸子特别容易缠住头或者打到脸；还有一个问题是我自己会很容易控制不好重心，比如“云外的”和“须弥山”之间的过门，先是右手拿绸子往左画圆，再是两只手同时向右，向右画圆的时候，我比较容易向左倒；而且为了尽可能使绸子过头顶，就会在甩的时候显得非常英气，不太柔美。

至于唱词和身段的结合性。“云外的须弥山色空四现”，这句要把彩绸从上往下耍出螺旋纹的花样，然后再翻起来舞出“回文”“波浪”纹的花样；“毕钵岩下觉岸无边”，这句的身段与前面“毕钵岩”的身段是左右对照着做的，“毕钵”前的亮相在右边，“岩下”是左边，而且要做出往下看的样子，为的是避免雷同；“大鹏负日把神翅展”，把绸带抡出两个像车轮似的花样，双双飞在在身旁，做出大鹏展翅的形象；“迦陵仙鸟舞蹁跹”，把彩绸从前面由里往外直着抡上去，翻下来要出一个接一个的波浪纹来象征许多小鸟飞翔的样子；“八部天龙金光闪”，把绸带舞出大圆花，身子在绸带的围绕中，然后把两边彩绸合而为一，用巧劲使彩绸的末端横着飘在空中，斜坠下来，好像一条长龙；“又只见那入海蛟螭在那浪中潜”这里把彩绸舞出两个螺旋状的纹饰，然后转圈圈；“阎浮提界苍茫现”这一句没有用到绸子，一个云手接托腮远眺（感觉这是所有唱里面最能体现天女雀跃的一句）；“青山一发普陀岩”，老版视频两手拿着彩绸往前一指，再往上一翻，是居高远眺的姿势，显得灵动与顾盼生姿，舞台艺术片则省去了彩绸部分，更显端庄大气。
“观世音满月面珠开妙相”，双手合十蹲身，似是观音坐莲台的样子；“有善才和龙女站立两厢”，用左右手分别把彩绸往前画圆的身段来象征善才、龙女的形象，同时还做出善才、龙女在观音旁边抱瓶侍立的亮相；“菩提树檐葡花千枝掩映”，右手虚指，远眺；“白鹦鹉与仙鸟在灵岩神岘上下飞翔”，带子舞出回文纹又变作波浪纹落下来；“绿柳枝洒甘露三千界上”，左右手分别拿绸子耍出车轮样式的花纹，在头顶上用手指比划出一个“三”字；“好似我散天花就纷落十方”边耍出螺旋纹边向后退，再向前冲至单膝跪地；“满眼中清妙景灵光万丈”，双手从里往外翻，带子飘在地上；最末一句“催祥云驾瑞彩速赴佛场”从“场”字落开始跑圆场，两根带子在身后飘荡起来，好像御风而行的样子。（果然过门时候的身段最难）

路漫漫其修远兮，好好学戏，好好做人，冲冲冲！

风清朗 · 发表于 2020-1-31 22:10:35

缠头啊，是你手上的劲不对，还有要注意，身子有时也要让，你现在感觉缠头，以后还有脚底下呢，也要注意别踩着。
平时多跑跑圆场，跑完就赶紧练唱，适应这样的气息状态，也要小心，别因为运动量上去而让自己的气息横在胸口了，气息要稳要沉。

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