《梁山伯与祝英台·十八相送》祝英台人物分析

高婷

十八相送是梁山伯与祝英台同窗共读三年后，英台回乡，山伯相送的一段故事。十八相送途中，英台不断暗示山伯，从开始的“樵夫为妻儿把柴担”、“配鸳鸯”到“牛郎织女鹊桥相会”、“井底倒影”再到最后的“拜观音”，眼看分别将近，英台也越来越急，可无奈梁山伯却还是不懂。
  台上的英台眼神灵动，使得舞台上生角扮相的英台多了些少女的俏皮，尤其是在看到雌鹅与雄鹅时 ，英台对梁兄说“雌的后面叫哥哥”之后，英台先是看向梁兄，之后又低头浅笑，更是将少女的俏皮展现出来。还有在说梁兄“呆头鹅”时，无奈又故作生气的神情也为英台增添了少女的活泼。在观音堂前，当梁兄说“两个男子怎拜堂”时，英台先是低头而后又去看梁兄的反应，似是发觉自己有些唐突而低头害羞，但还是在梁兄走后又拜了一拜，这些都让英台的少女形象更加鲜活。

风清朗

呆头鹅那里别理解成“故作生气”，这是她替鹅说的比方，为嘛要生气呢？自己这里，也不是“故做”。自己借鹅说话，是去真调侃，也是真心流露自己的那点焦急、嗔怪等等复杂的情绪，谈不上生气，也不是故意装出来的。

这个戏是一笔一划规规矩矩的，台步身段都是有迹可循的，要学仔细了。

さかなおかゆ

十八相送中的祝英台，已经和梁山伯共处三年，耳濡目染，习惯了男子做派，故而跟草桥结拜时已经不一样了，此时的她身上的女子特征都不再是不小心露了马脚，而是有意为之，只可惜那人看不明白而已。
英台固然活泼机灵，但也要注意她身上俏不轻佻、雅不孤高、露不狂放、悲不沉沦的性格特征。

さかなおかゆ

推荐移步【戏曲博览】板块研读一下傅全香写的《艺术生命在于开掘——我演祝英台的表演进程》一文~

落离殇

要注意祝英台男女两种身份的转换，虽然是俏皮灵动的少女，但是是在她女扮男装的背景下的，所以当面的和背后的神态转换这样的细节要注意。
加油~