学习越剧《读西厢》贾宝玉

沙银朋

    刚转到越剧小生的时候，有些不习惯，首先是发声位置，要比老生更为靠前，要更亮；其次就是咬字问题，京剧咬字我感觉和普通话咬字其实差的不多，但越剧咬字不一样，刚拿到专场段子的时候，听了一遍如果不看戏词我可能不知道她唱的是啥，我就把戏词打印下来，到网上找读音，边听边标，才渐渐的明白怎么发声。再者越剧咬字对北方人来说确实有点困难，有时候快一点的话就会转不过来嘴瓢了。我需要多练练才能解决这个问题。
    《读西厢》里的宝玉还属于小孩子，没有出现对林妹妹的爱意，但又是喜欢林妹妹，所以我感觉情绪上有些难以把握，每次看视频，到最后我都忍不住想磕cp。戏中的宝玉，灵动中透着可爱，但是这种可爱又有个度，是那种比较憨憨的可爱，过了就太小孩子气，没那份可爱，宝玉又缺少那份灵动。由于受书的影响，我对贾宝玉是又爱又恨，对这种人物不太想说太多，我想说说自己对学戏中的感受。
      学了专场段子后，才真正体会到唱念做打中唱是最简单的。就是最简单的唱也是很难的，每次学一首新歌，听着听着也就会了，但是学戏之后，我一个月都没法正确的唱出一段戏。音准、咬字、唱腔等等抠到现在我还是没改完。比如：”深情更比张生痴”中的痴后面的小腔，平的我每次都会下意识唱成起伏的。再比如撩林妹妹的那里：“啊，妹妹。”我要是贾宝玉的话，估计林妹妹会被吓死！整段戏中，贾宝玉不论唱、念，还是身段眼神都很多，虽然整段戏不过几分钟，但是感觉很难把握，贾宝玉的动作感觉又是会有些跳脱，动作较多，再加上眼神，唱词，念白，我怕我会忘了某一样或者紧张的全忘了。由于最近都是直接在手机上直接听的，视频看的相应的就比较少，动作啥的还没有一点点分开记，只能记得大概了。
      徐派创始人徐玉兰的嗓音条件非常好，音色甜亮、音域宽广，徐派唱腔高亢激昂。《读西厢》就可以体会到徐派的唱腔，高音很高，低音又很低，在高音前还会有铺垫，在唱词”琴心能使莺莺解“中的’琴心‘那里就是一处典型的例子，我很容易就会冒调，我唱到这里就需要提醒自己注意。还有第三段唱词那里和林妹妹的配合很重要，要把贾宝玉的一种慌乱害怕表现出来，还要与林妹妹的唱词衔接好。还有一处我觉得比较难的，就是林妹妹扔了念珠，宝玉撒娇要香袋的那里，宝玉太可爱了，我每次念着念着就会笑，我没法这么可爱啊！尽管学了有一个月了，我感觉自己问题还是一堆，我要更加努力改这些问题了。
      寒假中我觉的最大的问题就是：没法喊嗓！声音出不来了。在家不能喊，结果还不能出去了，太难了。在家只能练练气息了，出声太大在家会被训。寒假嗓子退化对我来说真的是大问题，唱出来没有戏曲的感觉，还不好听。

风清朗

咬字规律都一样，口腔都是那几个零件，都是打开了唱，京剧和普通话也差远了。
一定要习惯用电脑看戏学戏，鼠标或者键盘，来回切换，反复暂停，循环，慢速，都比手机方便很多，学起来也更细致。

史晨晨

宝玉是一个孩子也是一个小生，所以不能仅仅演成一个孩子，只看到可爱，小生该有的范儿、潇洒，宝玉都是有的。念白是比唱腔难得多的，我觉得这段念白的难除了在于生活化、还有对宝玉性格、内心活动的把握。读西厢时期的宝黛还是孩子，他们之间还没有爱情，但是彼此在对方心中是一个特殊的存在。至于担心演不出来那么可爱，你要记得你是宝玉而不是自己。至于觉得身段琐碎，每一个身段都不是多余的，多揣摩揣摩。一定要多看视频，电影版红楼梦这一折，有很多宝玉眼神的特写，看看能不能找到一点灵感。

秋昀无觅

寻找发声位置和共鸣位置是一个长期的过程，不是一朝一夕就可以完成的。虽然在家里面有很多的不方便，但是像气息这一类是可以练习的。徐派固然有不少的高音，但是不管对于哪一个流派，哪一个行当来说，气息都是很重要的。关于发声，你还有一点要注意的是，千万不要为了去找越剧的感觉而把声音收起来，首先要做的还是把声音放出来。
另外你说的听不懂打印的情况，其实不仅仅是听不懂的，所有唱、念白，都可以打印出来，在一旁进行标注，哪些要注意的地方，或者是改进的内容，都可以写上，这也是抠戏的方法。