[旧论坛帖]最近听了好几个版本的《回十八》(皖韵徽风)

光裕

其实这话讲的不确切，方雪雯的是听，章瑞虹和吴凤花的是连听带看。加上不同的版本一共是5段。说说感觉吧。

方雪雯的范派以前和寒江雪姐姐交流过，她的范派似乎不是特别的正宗，在很多时候听起来很像尹派，幸好范派弦下调特征明显。但是听来听去，觉得方的几处小腔转的很有个性，比如说“同窗竟会成连理”的“联”，方把它处理成一个颤音，就像及其微小的上下起伏的迷你小波浪，好听！其他似乎没有发现哪个是这样唱的。

下面来说说章瑞虹。看了一个电视剧的版本，一个舞台的版本。唱的自然没话说。表演上。啧啧。比较活泼，该花痴的地方也属她花痴的最好看。总之感觉她最像憨憨的梁山伯。其实方的扮相也很好看，就是没有看过方的梁山伯，不好评价。哦，还有一点，章的嗓音好像很厚嘛，是不是和她师傅满像的？

现在说说吴凤花，也是很帅的。“文武小生”真是当之无愧。不过不过不过这个梁山伯是不是太阳刚了点？身段和章的不同，但是也很潇洒。喜欢。不过还是觉得他更像马龙将军杨宗保之类的人物(难道绍百都这样？怎么看陈飞怎么像穆桂英)。唱的也好好听。发现一个诡异的问题，花的嗓音似乎不是淳厚型，而是高亢明亮型的。怎么感觉和陆派的风格满像？

呵呵，越剧没听几天就敢对当前人气最旺的3个范派小生评头论足，胆子颇大了一些。更何况还有高人寒江雪姐姐在呢。放肆了。

姐姐人呢，看到了发表一下高见哦，给我指点指点。

光裕

才听了几天的越剧，就有这样的认识，有前途啊，呵呵。

我对范派了解得也不是非常深，讲讲自己的认识吧。

当年范瑞娟老师就是以独领风骚的阳刚之美而享誉越坛的，由她开创的“弦下调”也是以悲愤激越著称，因而从某种程度来说，继承学习的最好的就是吴凤花了。至于梁山伯这个人物，三位传人各有千秋。

表演方面，方雪雯比较突出的风格是儒雅飘逸，非常有书生气；章瑞虹就像你说的，敦厚质朴，憨憨的痴痴的，最符合梁山伯的形象；吴凤花这两个特点兼而有之，但都不如前两位明显。越剧在早期被称为“绍兴文戏”、“女子文戏”，注重武打的剧目很少，而绍兴小百花正好弥补了这个不足，三位主演吴凤花、陈飞、吴素英加上后来培养的新秀，个个都是功底深厚，武艺高强，创作演出的剧目也大多是武戏，所以花花给人的印象就是一“打星”，怎么看怎么不像听说英台被许配马家就受不了吐血，最终郁郁而亡的文弱书生。事实上就“回十八”一场而言，她的演出还是相当精彩的。

唱腔方面，听说方雪雯原先学的不是范派，而是徐派（？），后来嗓子有些问题就改了。总体来说她的唱蛮好听的，只是范派特点不明显。她的小腔拐弯上，轻轻地一颤的确很有个性，很好听，但反过来说，也就是因为她的声音偏细，才能这样处理，如果是正宗的浑厚的范派嗓音，就不可能这样唱出来了。阔别舞台这么多年，方雪雯似乎还是老样子，新年团圆版《五女拜寿》里的唱做几乎看不出退化，真让人高兴。何英、夏赛丽加盟了赵志刚的新剧目《赵氏孤儿》，不知她何时也有机会重返舞台让怀念她的观众过过瘾呢？

章瑞虹我一直很喜欢，但最近也听到几个对她唱腔的争议。她的音域很宽，音色比较淳厚，正适合范派，但也有人认为她的嗓音有点沙，唱起来不好听，而且唱腔突破较少，个性不多，似乎一直是在老师框架之内。当然，这如同分辨美丑一样，是仁者见仁智者见智的事情，萝卜青菜各有所爱嘛。我觉得这也许与上海越剧院的整体风格有关，越剧虽源起浙江，却是在上海发展的，现在的越剧界，上海的戏曲传统风格是保留得最好的，浙江反而变化创新的较多，上海越剧院的唱腔设计、作曲也许在二三十年前曾为她们的老师写过谱，自然新作品中会有原流派的痕迹。

吴凤花的唱倒是没什么好说的，只是我不同意说像陆派哦。你听到的陆派最多的也许就是夏赛丽的《送花楼会》了，其实这并不能完全代表陆派的特点。夏的声音本身就是很尖很亮的，事实上我听陆锦花老师在《情探》里的唱腔是较为平和流畅，温文尔雅的那种，她自身的嗓音也不是很高很亮的。可惜现在听到陆老唱段的机会不多，她的传人活跃的也较其他流派少，所以很难见得陆派艺术的真貌了。吴凤花的声音不像章瑞虹那样淳厚是事实，但比起方雪雯来还是接近范派很多的。而且范派在很多时候也是高亢的，虽然不如徐派，但高亢激越本来就是弦下调的最大特点，所以很多人都觉得吴是范派传人中唱得最好的。

个人观点，仅供参考哦。反正这三人在我的心目中都是好演员，撇开一切什么流派、继承、发展不讲，他们的表演唱腔各具特色，各有优缺。只是如果想听范派，一时之间又难以接受老一辈的早期录音，就听后两位的吧。想学表演，就得各取所长，自己把握了。看你那样，也不像是学阳刚小生的，一起欣赏欣赏够了。呵呵