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本帖最后由 23张文欣 于 2025-1-4 20:43 编辑
从上个寒假就觉得这段唱腔特别美,有幸能学这一段非常感谢游婕学姐和殷师(还有我的同学王琴和我交流讨论)~
这一段以唱为主,通过丰富的唱腔表现人物情感心绪。“提起了”三个字由弱渐强,i音都很明显,对小嗓发音比较友好,但是把控不好容易冒调orz“吴宫”的“宫”要有圆圆的波浪起伏的劲头,但是尾音不要落得太低(还有“朝朝暮暮”的第二个朝、“馆娃宫”的“宫”、“三千粉黛”的“三千”、“怅惘”、“佯欢”、“勉强”、“功成”的“功”、“这才是”的“是”等等,因为字本身读音、一句话前后连贯的关系,虽然后面有一点尾音,但是不能太低太重,这是我自己听着学会忽略的)。“心惆怅”的“心”中间有点音断气不断,好像西施心病发作突然痛了一下,也可能是她回想往事再次心痛;“惆怅”的尾音有气息带动的波折,与这里的心绪曲折相应。“犹如一梦”的“梦”渐低渐弱,她希望在吴国的经历只是一场让她不忍忆及的梦;“熟黄粱”是梦醒回到现实,与“梦”的轻缓相比音更强、更实一些,也许尾音还略带笑意。
下面四句的情绪还挺复杂的,我觉得不堪回忆的痛苦和自己成功迷惑吴王的自豪感兼有,言慧珠音李胜素配像版的李胜素老师表现以哀婉为主。不过也许是提颧肌和唱腔的配合,“姑苏台”“又建响屧廊”“人人”“一身宠爱迷惑吴王”等处有一点笑的感觉;衔接“三千粉黛”的表情娇羞,连带这两句,楚楚动人甚至有一点恃宠而骄的自信。
“朝朝暮暮”的腔有平缓的重复,而“姑苏台上”的腔拐弯比较多,前后对比变化,不拘一格(“三千粉黛”句也是);“馆娃宫西畔”娓娓道来,“宫”的收尾一顿,仿佛看到这座建筑,然后再随着回忆望向西边,“响屧廊”的“屧”和身段配合,唱腔和动作都有复沓的美感,特别是唱腔的两个高峰都要带上劲头,才能有魏海敏老师原唱那种纤细精巧而又动人心魄的感觉,但是我怎么也唱不出来,慢慢参悟(合十)
下面两句情绪较低落忧伤,表情上,“佯欢假寐”泫然欲泣,“柔肠百转”是带着愁思的回忆,唱腔也配合着词婉转回旋(容易疵花orz)“度流光”的“流”唱腔一波三折,也许暗示当时西施的心境,“光”最后有叹息一样的尾音。
最后两句是比较明快活泼的,笑要明显一些。“天从人愿”的愿,本是西施美好的思绪,但是几个字连着,很多波折,气息又要拖得长,挺考验肺活量,和“响屧廊”并列是我觉得这个段子的两个难点,特别是我气息容易控制不好直接断气,好危险orz希望能克服紧张,气顺点(合十)这两句腔也比较复杂,细节还要再抠。
身段方面,大的动作不多,就视频来看,要注意手腕、扇子和眼神的配合,这几个都是灵活流动的,因为身上动作不大眼神就格外重要。李胜素老师眼睛不仅收放自如,而且几乎全程没眨过,真是功夫了得,对我来说太难了(流泪)。整理眼神动作如下:“吴宫”眼睛跟手几乎是同步,从左到右缓慢移过去,仿佛看到吴宫,“心”眼睛垂下同时移回左边,“惆怅”看左边,再到中间,表情带一点娇羞;“犹如”唱完 垂一下,“一”微瞪眼,“熟黄粱”左右移动两次,第二次微眯眼;“朝朝”盯右边,“暮暮”从右到左再到右(为下一个动作蓄势),然后跟着手指出去的方向看出去,其中“姑苏”微眯眼,“台上”微瞪眼;“馆娃宫西畔又建响”眼睛由右边缓慢看向左边定住,“屧”随着手移到右边,只能打开后看手里的扇子一眼,“屧”随着手往返,两个高音部分瞪左边两次,中间手腕有个转扇子的动作,瞪完眼神收敛,随“三千”转回右边,“粉黛”收敛朝左转一下,“人人”回右边亮住,再收一下,“怅惘”面向右边看中间;“一身宠爱”眼睛随手和扇子转到左边,“迷惑吴王”和扇子反方向看两次,眼睛在扇子定住以后再定(扇子右左右三次),然后转回右边一下微笑轻摇头;“佯欢”脸偏左眼睛看中间,“假”垂一下眼 “寐”亮,“多”正视前方(微瞪眼?),“勉强”微皱眉垂眼,先敛再放;“柔肠百转”基本看前方,头随着腔动,“百”垂一下,“度流光”头、眼随手动,包括方向,上下;“功成喜见”基本看前方,笑,“贤君相”从右边往下收敛看向左边(随扇子,眼神放出去和扇子到位同步),再随着收扇子收眼神;“天从人愿”虚视远方,若有所思,眼睛在定的基础上缓慢平动,“愿”唱完眼睛跟着板动一下,“配才郎”眼睛随着手垂一下,但不能看手,看前面,“郎”随着腔左右缓慢看(左到右,右到左),然后随着扇子,稍微滞后一点从右到左,再随打开的扇子从左到右,看前方,跟着扇子转回左,右到左,转头笑,扇子在右眼睛看左亮相。梳理下来,发现台上一些细微的表情动作确实都透露出对人物心理的理解,在这种唱功戏里面,人物形象也是很依赖这些细节的表演塑造的。对扇子还不熟悉,要多练习,做到能不看扇子打开。还有视频以近景为主,看不到脚下,只能先注意不要同手同脚。
剧情方面,这一段是对全剧的总结,情感上也是剧情走向的缩影,由哀转乐。看了国家京剧院付佳、上海京剧院史依弘两个版本,一个很正,带有些说教意味,一个更全,更活泼有趣。除了忧郁捧心、哀伤哭泣、最后喜笑颜开的情感表现,表演中西施自始至终有种不动声色的抽离感,也许这就是梅派中正平和的表达方式。
西施虽然是个病弱的山村浣纱女,却不乏责任担当和政治智慧,“报仇的重任,都在我西施一人的身上,为此不得不尽力而为”。吴国一步步走向倾覆,她没有窃喜,“连天的烽火胆战心寒”,1953年梅兰芳的《西施》二本中她还在城楼要求越兵不要伤害百姓,说明她的性格底色是善良、爱好和平的。越国得胜后,她急于回家,但表演上没有太多欢乐的表现,也不邀功请赏,而是始终保持谦和的态度,对越王勾践和范大夫总是“臣妾惭愧无地”“惭愧得很”;面对“立名”的召唤,她也只说“是功是罪,都听后人评论”。是梅派一以贯之的端庄大气。
西施这一角色有爱国之心,有勇气将自己的爱情、生死都置于国家的安危之后,也有成事的智慧和能力。到了最后这一折,她已经见惯兴亡离合,苦痛、奢靡、悲哀都已过去,只留恋当下偕隐五湖的淡然。 |