我与光裕十周年

已歌 · 发表于 2013-5-24 14:19:26

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本帖最后由已歌于 2013-5-24 14:30 编辑

趁着还记得，写一些自己的想法作为备忘。以个人感受和自己承担的任务为主，还有很多很多关于大家的故事和感动不在其中，但这些相对更难忘一些，留待今后补充吧。

一、纯属宣泄
大一的时候，就对十周年有了个模糊的概念。印象里那是一个绚烂到难以辨识的梦境，我知道那时我是大三，但不知道那时的我在这个梦境里是一个怎样的身影。大一下的八周年审节目前夕，我还在想着个人自有各人命，一个学唱王派葬花的寡言女生，又会和光裕在彼此的生命中留下些什么痕迹。大二的时候，虽然不用操办专场，但是意识到下面一届的新生就是传说中十周年的主力。当小孩们出了各种问题的时候，深夜里qq对话框里一句“十周年怎么办”，能让这头的我彻底槁木死灰。我默默地想，如果明年真的出了什么困难，我一定要帮忙去做我力所能及的所有事情，以此赎罪。事到如今，光裕已经深深地沁入了骨血和命运，深度超越了我之前的一切想象。五月五号那天谢幕时，站在台上，听着主持人念结束语——“十年以来……十年以来……春华秋实……”突然间有些恍惚，十年辉煌的是光裕，而我，一个入社没几年的小社员，现在竟已荣耀地以一个光裕人的身份，站到了十周年庆典舞台的几近中央。
五号晚上陪着老鹰进行各种后续工作，听他给老师们一个一个打电话到深夜，作为一个没有看到演出的人，汇集起关于这场演出的各种负面评价。心里很难受，一是不忍老鹰这样找虐，却又知道必须如此，二是自己也很受打击，毕竟都是自己参与定节目和排练的戏，也是自己钟爱的戏，三是很多完全是力所能及的事情，我觉得自己远远没有做到最好。枉担了节目单上那个“监制”的名，亏负了光裕，亏负了老鹰。晚上回宿舍心里总觉得憋着，很难过，直到第二天中午在公交车上恰好挨了一顿呵斥，才终于哭了出来。
之后的两个星期，没了演出压力，大吃生冷辛辣，大醉加小病一场，实是痛快淋漓。此外时刻保持激发态找活干的状态，到了十八号再次演毕，这回扪心自问，大致可算得无愧了。放伴奏一直很紧张，到最后鞠躬的时候也没敢放松心情。听到“从头越”的时候鬼使神差地想落泪，然而鬼神也只是一闪而过而已。晚上老鹰送我回家。先是为了一句话受了打击，然后便是莫名地难受。真的是莫名，虽然知道这回算得无愧，但依然没有任何原因的难受。分别后待在温暖的地下室里哭了一会儿，用外套擦干净然后上楼。先前，大约是四月初吧，也这样干过一回，同样是莫名的原因，所以对这个流程挺娴熟了。回家后家人已经睡了，不必搭话也不用吃东西洗澡，径直走到卧室躺尸。没想到依然有情绪催人继续饮泣，于是，深感这次宣泄得可算是痛快了。没有任何明确的可以拿得出手的原因。想到开场白和结束语里数度出现的泪水一词，我曾经对这个词并不认可，因为并不理解，但我想，现在，或许我多多少少能感受到一些，这所谓“泪水”的分量。

二、关于演戏与排戏
十周年，我演《情探行路》，放在第一场。曾一度百思不得其解，我是怎样脑子一抽定了这么一个高调的戏的，还是七尺长水袖，后来终于回忆起原因，貌似是大二的下学期，担心下一届初学的孩子们上的段子都比较基础，所以选了这么一个舞台效果比较夺目的段子，另一方面也是觉得自己未必不能胜任，可以挑战一下，也不浪费了小时候的武术功底。而且这个戏毕竟以前也有老社员演过，不算太标新立异。
唱学的是胡佩娣，一方面因为伴奏正好是胡佩娣的，另一方面胡佩娣也是一位杰出的傅派名家，她的发声、运腔等等方面对刚入门的初学者来说都是公认的示范样本。我原来唱王派，大二上学期才勉强把大嗓找到，此时学胡佩娣的傅派，或许不是一条错误的道路。从去年暑假开始正式学唱，由于认定了唯一的版本，模仿得算是比较细致。但是我知道最艰巨的任务倒不在于韵味、小腔什么的，而在于锻炼嗓音和纠正咬字。克服这两方面的先天不足，是个旷日持久的工程啊。暑假刚开始没几天就拿到了练功服和长水袖，非常细致地缝好，但是是到了暑假最后两个星期才开始穿上练的，因为打算一开始先用社里三尺左右的水袖把路子顺下来，否则一开始就用长水袖也太累赘了。
非常喜欢傅全香派的爆发力，以及自己跟自己过不去的一番狠劲。尤其是那一阵子莫名地戾气深重，这股子劲头尤其称心合意。要说《情探》戏，自然是傅老演的最为正宗，也只有她的戏有那样一股宁折不弯的气韵。傅全香的行路一向用的是三尺水袖，到她的弟子那里才加长到七尺。其实三尺水袖的花样更为繁复（程派韵味更浓郁啊，吼吼），对演员的表演要求也更高，观众的目光不至为长袖的技巧性吸引，则需要完全由演员带着入戏、动情。至于现在的行路满台长袖，多是从舞台效果出发，炫技意味太强，也在一定程度上遭到诟病了。不过，目测长水袖的路数也是傅全香亲自参与设计的，因为无论是上海、浙江还是福建的演员，几乎所有长水袖行路的身段都是大同小异。这也深刻说明了……文革后……活着……能演戏、排戏，是多么的重要啊……我之所以选择学习长水袖的版本，首先是因为最初定这个戏考虑的就是舞台效果。而且我是属于在台上完全没有表现力的人，非常的拘束非常的出不来戏，另外自己的唱也算不得好，有高难度的技巧转移注意力，可以把这些缺陷掩饰不少。原来也想过带判官小鬼，不过最终是没要，自己的戏还不知道怎么样呢，不敢再麻烦龙套，少了配合，学起来也简单些。而且伴奏是从“海神爷降下了勾魂的令”到“今夜晚管教你到神前服罪”，伴奏里没有判官的声音，这段戏也就是一个人徜徉山河地理而已，没有跟判官爷的直接交流。虽然理论上来说，行路的精华就在后面那段“判官爷休性急且待一会”，但即便伴奏上有，我也演不出那个戏情来，倒是乐得藏拙了。既然不带判官小鬼和后面的反悔，短水袖的行路也就更没多大意思了。
长水袖的行路，我主要学的是赵海英的版本，参考陈飞1990年参赛的录像。赵海英的视频是路露首先找到然后分享给我的，乍一看就觉得如获至宝，演得很好，剪辑得也好，大多数镜头给的是全景，走位能看得很清楚，真正遇到复杂的身段，连怎样倒脚都能大致还原出来，而且速度慢节奏比一般的要慢很多，每个身段都从容不迫，非常适合学习。陈飞90年参赛的录像中间省掉了好几句，戏不全，而且是三个鬼一起转，但是身段大致都能看清，而陈飞后来另一版录像就完全是恐怖片风格了，全是各种诡异的灯光和各个角度闪动的大侧脸，几乎完全还原不出正常的身段来……一开始学的时候很麻烦，不少身段得一帧一帧地看才能学会，到八月中旬，基本把身段顺了一遍。这时再看各路版本，惊喜地发现赵海英的简直就是各种版本的集大成啊！其他版本里有的，这里面都有，而且都是交待得最清楚、最规范、最细腻的，我很怀疑她的长水袖行路是老傅亲授，完整保留了最初的一切设计，其他各版本都是在原有基础上分化出来的支流。陈飞的行路，武气比较重，效果火爆，但也一向有悍厉有余、柔美不足的批评，而赵海英在这方面就做得比较好。虽然这两种风格可以各有所爱，但具体到身段上，确实是陈飞的粗放一点，赵海英的更为细致，譬如行书与楷书，自然是楷书更适合初学者上手。以后如果还有想学长水袖行路的米米，强烈建议把赵海英的当做身段“标准版”啊。福建俞珍珠老师的便装示范也有参考价值。虽然她的路子和赵海英的略有不同，而和李敏的是一样的，但是李敏的行路……呃，实在水了点。
12年暑假结束之后，我基本能穿着长水袖人模狗样地耍一耍了。但是刚开学，溜进大活跟了一回伴奏，直接累成狗了……几乎没办法完整地唱下来。这种状态，离上专场的舞台，还有很长路要走啊……去庐山实习，站在五老峰上看下面的山川大地，脑子里都是飘荡荡的敫桂英。在群里戏称，我这是在为专场演出采风呀~回来之后接到跟陶相公排演全场楼台会的任务，参加一个江苏省话剧大赛。话剧大赛的日期原定是十一月，而我十一假期的时候还在熟悉楼台会的唱腔，反正是学得非常仓促。而且唱腔理论上是学的傅全香录音，身段学的陈颖，伴奏是拼接版，不知道原唱是谁……所以唱是学得比较马虎，大致能合上伴奏大致听不出问题就over了，小腔细节神马的简化了好多。毕竟是第一次排演时间这么长、调度这么复杂的对手戏，自身的收获还是相当巨大的。最主要的是对舞台、对演戏这件事情，比原来熟稔了很多。十一月的时候陶相公带我找过一次大黑，大黑教的几点确实是非常中肯的。后来听说大黑对我的评价是，这小姑娘身段挺灵的，一讲她就能知道，就是没有基础。哎，其实我跟身段灵什么的是一点都沾不上边的，之所以反应还能比较快，靠的也全都是那一点儿基础了。记得八周年演出前赵时莺给我说葬花的时候自己还是木得很，现在，虽然依然没什么舞台感，多练了一年基本功学了几段戏，到底算是有了一些进步。楼台会的录像下来，我看得非常沮丧。自己演得实在是太水了，各种，都是非常基本的问题，心里都知道，也都这么教育小孩儿了，但还是免不了犯在自己身上。而且，确实以当时的水平，当时那样仓促的准备，演不好这半个小时的高难度大戏。楼台会演完之后，就完全一门心思准备行路了。吸取教训，我决定对的自己台上的“发挥”不抱任何希望，事先把所有的身段、眼神、情感固定下来，对着自己的录像一遍遍纠正，反正是一个人演，哪怕就把行路当做一段广播操，按部就班地上台复制一遍。
上学期期末的时候比较努力的练了圆场。强烈推荐跑圆场的时候找一段合适的背景音乐……比如《小上坟》……绝对能有效的振奋精神，而且可以通过控制曲目时间保证练习时间。某天溜进大活舞厅对着视频把身段细细地抠了一遍，然后……晚上被团委老师逐出了……还没收了钥匙……对不住社长了……然后转战体育中心，照样被人赶了，但是那几天练习强度还是挺大的，甩了一天长袖第二天胳膊跟打过预防针差不多。到寒假之前，差不多敢说把这一段顺了下来。
寒假主要细化了一下唱腔，看了一下俞珍珠的便装示范，开学后跟上伴奏练，才发现照这个节奏，几个身段下来就气喘得不行，能完整唱下来已经阿弥陀佛了，哪里还顾得上唱腔上的细节。一审通过了，评价还不错，就是说动作太猛了点，但我自己知道唱的时候气全都是浮的，到正式上台，体力必须有很大进展才行。之后每天合伴奏练个一两遍，到二审的时候，觉得伴奏的节奏变慢了很多。一方面可能肺活量有长进，另一方面是因为又好好地看了一遍视频，发现很多水袖动作，用手腕挑一下就能完成，但我原先是用的整个胳膊在那儿抡。后来请赵时莺老师来抠戏，她提出的也主要是用蛮力太猛的问题。按赵老师讲的改进之后，觉得行路这戏，有难度的也就那么几下，其实也算不得很累很难。
演出的服装，给的是傅全香舞台版行路的照片，原打算用她那样的白帔再缝上自己的长水袖。后来说是京剧院的白帔上有花纹，褶子倒是纯素的，于是就用了素褶子，正好是梁谷音反串《行路》时的打扮。后来才知道，我穿的就是钟荣老师《青霜剑》的褶子啊啊！太激动太荣幸了啊！下面的白裙子、红腰带，头上的白纱、甩发一应俱全，那天的妆也极为精致。唉，虽然最后演得还算过得去吧，但依然觉得对不住这么理想的一身行头啊。
联排那天极为紧张，正式演出倒还放松些。台上基本完整的下来了，声音效果有些问题，从我个人来讲，感觉唱得还是对得起自己的，但是声音不走麦……照道理该有的几个彩没有要到，我自然是不求这个，但既然上台的最初目的就是为光裕的舞台添彩，多少还是有些遗憾的。一方面是自己的演出确实还是太收敛了，还有千里魂飞的高音嚣叫了。但究其嚣叫的原因，应该还是自己的声音比较小，所以调音的老师才会把话筒推到最大。唉，这是一个必须解决问题啊！其实我演出之前，就做好了台上倒霉的准备，不知道是会踩了水袖还是踩了裙子还是一个下腰掭了头还是怎样，也说过，那天上台就看个身段吧，唱成怎样是不指望了。去年联谊的那段儿清唱，到了台上都紧张得没声儿了，这次还指不定会出什么状况。不过不管怎么说，结果比我最坏的想像的要好很多。看了视频，功架还是比较水，但是整体上比之前排练的录像感觉都顺眼了不少，或许是对自己的水准有了清醒的认识，这次，倒是没怎么受打击。

已歌 · 发表于 2013-5-24 14:21:49

除了排练自己的戏，组织上还安排我辅导几个越剧花旦的唱做和几个京昆旦角的身段。所谓学然后知不足，教然后知困，其实以自己的水平和积淀，一开始对专场的大部分戏都远没有达到了如指掌的程度，教戏过程中基本是跟大家一起对着录音录像一点一点现学的节奏，强度、难度都很大，收获也很大。像越剧的莫愁女、昆曲的游园惊梦，身段的细腻繁复程度较之我自己的戏有过之而无不及，而我胜于新社员的，不过就是多练了几个月的基本功而已，具体的身段完全不会，唱腔也只知道个大概，这会儿教人，实在是赶鸭子上架。一般都是每天说哪个戏，事先排好时间，然后我临时抱佛脚的先把当天要说的戏狠狠看个几遍，时间充裕就先学一下，时间不够就只能排练的时候找视频一帧一帧地现学了。幸得孩纸们都很体谅的我捉急的节奏，愿意一次次在大活一练就是好几个小时。能力所限，其实我能做的也不过是告诉大家他们和视频里面的区别，再加纠正一些基本功问题。其实我真正想传达的，一是自己对这个戏的些许理解，二是现场演示一下对着视频自学的方法。基本功是非得有人教不可，但是具体到学某一段戏，归根结底还是要靠自学啊。令人欣慰的是，最后我们彼此的都有了很大进步。新社员在台上都能圆满地用戏曲的方式展现一段情节，而我对旦角儿的一些基本身段也熟稔了很多。
我自己的感受是，正式节目单出来之后，前期的惨淡经营已经告一段落，开始渐渐进入收获的季节。看着各个网站上的宣传和转发，很有强心剂的作用。从定段子到一审二审，排练强度一直很大，但即便累也累得求告无门。到二审之后，不少社员有了松懈的迹象，徐老板说战线拉得太长，应该前松后紧，但是真正想要演好的孩子们，还是很好地利用了这充裕的排练时间，把自己的段子打磨到了现阶段所能达到的最精致的程度。第一场演出录像我还没细看，但是第二场我是在伴奏君的位置全程欣赏了的。真的能很明显感觉到，台上的表现与台下下的功夫成正比啊！一些社员，因为天资比较好，在台下练习的时间可能只有其他人的一半，但是排戏时看起来已经不相上下、甚至略胜一筹了。然而一到台上立刻露怯，倒是靠的那些悟性也许一般，但是扎扎实实坚持到底的社员们把演出撑了下来。除非是特别有表演天分或者舞台经验的人，一般人上台之后的表演总会因为紧张、不习惯等等原因比台下缩水的，因此前期反复练习的目的，其实不是为了保证台上发挥出最高水平，而是保证自己的最低水平也不至于难看。事实证明，舞台的标尺还是公正的。
两个多月以来，几乎天天下午从四五点排练到晚上，早上没课的话还会七点钟去湖边吊个嗓。有时候确实会觉得累，但是光裕、光裕人和戏，是我的三个精神支柱。三者中间，光裕人这个支柱是最直接最强效的。只要知道采月湖边有人等着，无论是风是雨、是劳是病，都会义不容辞地奔过去。记得八周年审节目之后，陆星彤的武家坡因为音准的问题被老鹰下掉，当时她就哭了。中午排练结束的时候，陆蕾学姐搂着她说，你要是真心想上，我们一定会尽全力支持你，哪怕每天早上晚上我们都来帮你抠戏……虽然最后陆星彤没有坚持演武家坡，但这番承诺依然给我留下了至为深刻的印象。这次专场，虽然没有刷掉的戏，但很多孩子也有各种各样的问题，其中不少是只能耗功夫陪着一遍一遍磨的。只要他们有心，我也没有理由不尽自己的一切努力，让他们少留下一些遗憾。（在此顺便大赞一下徐雁南小朋友的耐心，和秦海月、朱学怡、袁雪松等小朋友的刻苦）
三者之间，戏这个支柱是最稳定最可靠的。虽然这么多年来，对戏的热情已经从闻声则喜的激情澎湃转入柴米夫妻式的恬淡悠长，但是需要的时候一旦唤起，还是她能给我提供最坚强的后盾。尤其是各类形形色色的人、形形色色的事情和想法使得光裕和光裕人在我心中成为种种复杂情感的合集的时候，唯有回到戏，回到我最初也是最纯粹的执念，才能汲取到无穷无尽的最纯净的力量。我是真心、真心喜欢这两台专场里的每一个戏，几乎每一个剧目，都与我有过一段可深可感念的因缘——或许是长达数月的痴迷，或许是一霎时的感动，我希望，它们都能在我的朋友们的举手投足之间，在光裕的舞台上美美的呈现。无论如何，不能对不起这一出无辜的好戏，对不起我在爱戏的历程中与它的一段弥足珍贵的缘法。
相比于光裕人和戏，光裕这个支柱所扮演的角色大致介于二者之间。其实有时想想，光裕也就是光裕人与戏之间的一个莫可名状之物。然而就是这个莫可名状之物，承载了我们那样深沉的眷恋和寄托。那天在西区食堂，听老鹰、周主席和罗迅一同讨论中国梦光裕梦的问题。大家都很不希望出现“他们不想学，我们去求着他们学”的状况，但是事实上，谁都下不了这个决心说是“他们不想学”便撒手不管。或许有些新生确实对戏和光裕没有多深的感情，也意识不到自己目前的水准在台上达不到最基本的审美要求，但是我们总得要珍重光裕的招牌和戏曲的尊严，也不能轻易放弃这一个潜在的培养对象。大家有时会无奈，有时会伤感，有时会愤愤不平，但到底还是得把很多近乎一厢情愿的事情继续下去。

已歌 · 发表于 2013-5-24 14:23:00

三、关于其他幕后工作
在此我想重申一下我一贯的观点：我们作为一个业余的学生社团，到底能为戏曲做些什么？
上台演戏？其实我们心里都很清楚自己上台演的那是什么玩意儿……我们学戏、排戏，说是传承，其实真正的戏曲表演艺术哪里轮得到我们传承？我们的艺术质量永远无法和专业的相提并论，我们没有那个天资，没有台下十年功的基础，没有他们的演出条件，甚至没有他们即便为了生计饭碗也得全身投入的驱动力。我们眼高于顶，但是即便付出了一腔心血，最后真正展现在舞台上的也十有八九比不过我们自己心目中最惫懒最不上道最糟践祖师爷的二三流演员。外行看个新鲜热闹，内行看个执着感动，自己过个戏瘾，也仅限于此了吧，真要说到戏曲艺术的绝对质量，与其看咱的表演，还不如看京剧院的乐队服装化妆呢。
从一台戏曲专场演出的角度来讲，我们有这样不可弥补的缺陷，但是我们也有自己的优势所在。作为高校戏迷，我们对戏曲、对传统文化在博览精研基础上的理解，我们的审美与表达，我们对传统韵致风骨与现代元素的领会与结合，我们对现代高科技产品的运用，我们，因为学子的身份，在媒体以及在社会上的关注度，尤其是在我们朝气蓬勃的同学中间的影响力……这些方面，我们的资源和能力理论上不输于任何一个专业院团。更重要的是，我们是一个完全非营利性的组织，既然不必过多考虑性价比，那我们只需要付出最大限度的认真和严谨。因此，我们在这些幕后工作方面的最终出品，也完全没有理由输于任何一个专业院团。
我得之于戏曲的，实在是太多太多。从小学五六年级开始，它彻底重塑了的我的知识体系，影响了我的性情和命运。如果剥离戏曲，我无法想像现在的自己会是什么一个样子。光裕得之于戏曲的，也太多太多。我们因为戏曲之美而爱好，因为爱好而相聚、结社，我们在社里品味的每一分欢乐与温馨，归根结底哪一点不是拜戏曲之所赐。如今戏曲风雨飘摇，舞台艺术一代代缩水自不必言，就看戏曲的传播吧，在大家对戏曲常识越来越陌生的背景下，无论是媒体专门报导还是各类书刊杂志的不经意间提到，除非有专业人士把关，否则几乎是见一个错一个。其实说实话，我们真的很无力，我们永远演不过哪怕二三流的专业演员，也永远喊不过只顾吸引眼球的强势媒体。再无人过荒凉野，莽天涯谁吊梨花谢！我们能真正保证质量的，或许只有几张海报、几幅宣传画，几段串词，几声召唤，巧手布置起一个热热闹闹的舞台，撰写几篇流自内心的小文。我们能影响到的人本来就已经很少很少了，但是我们——虽然不靠唱戏吃饭，但或许算得上是因为戏曲而收获快乐最多的一群人了吧——又怎么忍心，在她患难之时不把力所能及的一点点事情做到最好，甚至因为自己的懒惰或是疏忽或是其他莫名的原因，再度成为错误的传播者，为戏曲雪上加霜！
如若这样，你又凭什么说你喜欢戏？凭什么说你爱光裕？凭什么去诟病那些以戏曲为职业的专业人士？你怎么对得起你得之于戏曲的一切？光裕怎么对得起她得之于戏曲并且赖以为灵魂的一切？你怎么对得起，你对戏曲的爱，以及你这么多日日夜夜为她所付出的一腔心血！
或许就有人为了一张精美的海报或者传单来了呢？或许就有人因为网上的一条广告来了呢？或许就有人因为看到我们的身影，对戏曲的看法有所改观了呢？或许就有人，因为串词里的一个八卦回去百度，因为一句话而打动心扉，又或许，就会有人因为不经意间的一瞥，温暖而亲切地会心一笑……即便这所有的细节都没有任何人关注，没有产生任何的意义，这本身也是对自己一个负责任的交代。退一万步讲，茫茫大千，尘埃野马，我们不过和最原始的地衣一样是一群遗传物质的寄主而已，又指望去做出什么所谓“有意义”的事情？煊煊赫赫也罢，隐没无踪也罢，不过是一堆高智能生物闲情自销、心血自熬，难得酿成一番深情若此，那么——何乐而不为啊！
转入正题，这次我负责的工作包括彩绘海报、节目单等宣传品设计及制作，伴奏、字幕整理，后来又承担了部分串词的撰写。
社团介绍和在校社员的彩绘海报是招新之前就赶制出来的，正好第二天我要去庐山实习，之前熬了一夜，经过反复的纠结和论证终于确定了海报的整体框架。社员海报的背景是山水，取云山绵邈、代致相思之意。另外两张毕业社员的海报，是三月份一张张抠图搞出来的。其实设计是最磕功夫的事情，有了第一张海报的样本，另外两张海报就是按部就班的体力活了。最后把人物和背景拼在一起，需要考虑些搭配问题，基本上一张磕上一整天也就出来了。曾经想过找几个人帮我一起干，不过想想还是算了，一是怕不合要求还要返工，二来毕竟我认识海报上的每一个人，做起来各方面都要方便很多。三张彩绘发到网上之后反响强烈，很多老社员被打动了。顿时觉得，之前的对着电脑的痛苦纠结也都值了。
书签是联谊之前心血来潮做的，专场时作为附赠的礼品，倒也别致。节目单和文集封面，按时间表的安排都是应该寒假完成的。事实证明把能做的事情提前做掉非常有必要，虽然很多东西，“做起来也快”，对着电脑耗上一天就能出来了，但是真正开学之后，能安安心心对着电脑一整天的机会实在太稀有了。黑白节目单我是寒假就按八周年和三周年的戏码做出来一份，参考了不少老戏单，但并没有刻意追求古意，一是考虑到阅读方便，二也是舍不得飘花和石榴那两个长得比较卡通但实在可爱又切题的图案。十周年的节目正式定下来之后，我趁着清明节回家的时间按原先样稿把节目单做了出来。不少地方根据实际需要做了改动，但像图案、花纹这些纯审美方面的东西，本来寒假做的时候是指望着有了灵感和素材再优化的，但后来基本没动。实是精力有限，光把几十个节目整整齐齐地排列好就费了一整天了。文集封面也是寒假折腾出来的，文集封面的麻烦之处在于，它不像海报可以堆砌素材，必须保证简洁才能显得大气，这样设计的难度可是大大地上了一个档次啊！后来收集大家的意见做出了不少改进，不过现在看来还是有点水……今后努力吧。
宿舍宣传海报是刀姐清明节前后做出来的，她原来在浙大婉云京剧社就是做ps的好手了，创意和技术都远胜过我这个野狐禅。她做得横竖两份海报，都相当的高端大气上档次，最终社长选择了一份，大尺寸印刷出来贴在各个宿舍的楼下。这绝对是历届专场最美丽最夺目的宿舍海报，我觉得也是这次专场在校园内最美丽也是最有效的宣传品。海报贴到宿舍的当天，我就看到几个同学兴奋地凑上去细看，这样的场景我还真的从未见过。
精装版节目单，由于寒假的时候节目安排什么的完全没有定，连形制也不好确定，所以是开学来了之后做的。初步的打算是做成折页，清明假快结束的时候，和印刷厂的黄叔叔讨论了一下想法，这才知道印刷里面有很多很多的门道，纸张的选择、裁剪、折法等等都不是随心所欲的，涉及到很多很多纯技术问题。第二天去省京学戏，老鹰带了一堆节目单，我们和刀姐、社长几个一起大致确定了形制尺寸和基本内容。精装节目单的制作，对我来说堪称十周年筹备工作中最大的一个坎儿。那会儿简装节目单搞定了，三张彩绘海报付梓了，东区篮球场的大喷绘也在在校社员海报的基础上花了一两天功夫就弄了出来，只剩下所有人都报以最高期望的精装节目单了，但是却没有丝毫的灵感，极其愁闷。后来找了一天下午吊嗓之后，带着我这里收集的所有戏单，跟刀姐迅哥去食堂讨论。唉，事实证明这样的交流确实太有必要了。虽然之前谁都没对讨论的结果报太大希望，但我们把整本戏单翻了一遍之后，大家说一说自己的好恶，节目单的风格、色调都已然确定。刀姐还找来婉云京剧社几次专场的节目单给我参考，实在是获益匪浅。最终我们决定就用刀姐之前做的横版宿舍海报稍加修改作为节目单封面，此穴一解，顿觉豁然开朗。但是真到具体操作中，虽然大框架定了，但每一页素材的排布都很让人纠结。形式与内容如何统一，如何在简洁素雅的前提下尽可能更多更好地展现光裕，也让我在各种没头苍蝇般近乎随机的排列组合中，结结实实愁闷了许久。最为可怕的是……我在新建ps文件的时候……把分辨率设错了！我把300每英寸设成了300每厘米！这直接导致文件变得非常非常非常巨大——一面的图样达到了一个多G！这使得做图变得非常非常非常卡，改动一个标点符号，可能得等文字渲染等个几分钟才能进行下一步操作！每次做完，系统都会产生十几个G的垃圾。我被这玩意儿磨得是彻底没脾气了，乖乖地陪着它动一下等几分钟的节奏慢慢熬……唉，没文化害死人啊！当时觉得，只要节目单能做出来，整个人生都完满了……
时间表上节目单的完成日期卡得很前，虽然实际上很多事情都因为种种原因延后了，但我还是不想无视时间表的约束——因为我觉得如果我这边延期了，哪怕别人不催，我也会被时时刻刻的紧迫感催得喘不过气来，也就没有心情去好好设计了。差不多到截止日期的时候，我大部分做好了，向殷老师要卷首那篇引言。殷老师说，那不过几百字，“写起来也快，几个小时就行了，”我笑说，是啊，我知道，但是酝酿出这篇文章来，你得要付出沉重的代价的……四月十六日夜里十一点五十三，收到了老鹰发来的卷首语文件。打开，只觉得力透纸背，灼人烫眼，虽然能感到字句上有一些问题，但是竟一时毫无改动的勇气。老鹰说没事，一起研究，我说那你等一会，等我先适应一下……过了许久我才缓过神来，觉得眼前的文字渐渐冷却，这才有胆量去以一个正常的心态字斟句酌。
截止日期之后两三天左右，节目单图样做好，送去印刷。到货之后发觉自己还是有些地方疏忽了，有一些瑕疵相当明显。刚看到节目单时其实是挺郁闷的，不过大家都鼓励说很漂亮，渐渐得自己也觉得看得顺眼了。唉，总算是没有太辜负大家期望。这次节目单的印制完全是黄叔叔一手操办的，没要社里一分钱，极为感谢。
至于串词，我是到五月二号夜里才临危受命的。我知道老鹰是迫不得已到了极点，这个时候找到我，也是对我的极大信任。他问我一晚能不能搞定，我一口应承，但真正写起来，才发现自己的积淀实在捉襟见肘。老鹰之前已经写好了几个京剧的串词，我以此作为样本，力求每段串词都能有些亮点，不能显得比老鹰写的差太多。但这个工作实在是太要求厚积薄发了，越剧昆曲的串词，选材方面还相对顺手些，心里有东西说只是不知道怎么表达而已，而京剧的串词，哪怕是三分钟的段子我都要先百度个半个小时，才能大致决定应该说些什么。多亏了有以前历届专场和联谊的串词可以参考，但即便如此，好多戏还是实在憋不出来。路露的香夭基本是自拟的，罗迅的射戟也是专门问了他才整出来的。老鹰第二天要早起去京剧院，但那天晚上还是写开场白并帮我修改串词到两点多。没办法，开场白我不敢写，谁都不敢写。他把qq签名改成“字字看来皆是血”，毫无半点夸张。老鹰下线后我对着自己字字看来皆是水的串词继续磕，本来说好写通宵，早晨把初稿发给他的，但是熬到四点实在是脑子都迟钝成浆糊了，于是上床睡了一会儿。亏得那几日经常早起吊嗓，生物钟到了六点半自然醒，精神也还不错，于是蓬头垢面地下床接着写串词，感觉思维清晰了很多。翘掉了周五一早的五节课，终于在中午之前大致写完了。下午去京剧院响排，我把串词打印了带着，喊路露一起在字句上做了一些修改。京剧院回来又要招待中央电视台的两位记者，我那会儿已经基本处于思维停滞状态了，看到老鹰还得打起精神跟两位记者侃侃而谈，彻底敬服。吃过晚饭，又跟社长、老鹰一起修订串词，安排其他一些工作。食堂赶人了，我们坐在j3教室的外面借着走廊的灯光继续扫尾。累过了头反而很亢奋，莫可名状的快乐。
18号的串词，给的时间充裕了些，由于节目少，地方戏也多，写得顺手了不少。卖水、武家坡以及四个毕业社员的串词依然是老鹰写的。这不同于单纯耗时间磕功夫的苦力，耗的都心血啊！唉，实在是，太让殷师操劳了……
伴奏方面基本比较顺利，这次将西厢记琴心一折的伴奏剪成了13段，不少仅仅是一两秒的一个锣鼓点，希望能最大限度地保证台上演员自如发挥。字幕是严玲芳、罗迅初审，我终审的。话说，如果当真按照错一处十块钱计算，光字幕估计就能收入千把块钱了……很惭愧，贺后骂殿里面有两句超过十个字了但是没有断句，是我疏漏了。或许还有其他错误我没有发现的，等做碟的时候再看吧。录音似乎比较悲剧……具体原因有待进一步分析……

已歌 · 发表于 2013-5-24 14:23:38

本帖最后由已歌于 2013-5-24 15:33 编辑

除此之外，其他的一些事务我其实并不是特别清楚，不过据我所知有不少原先计划的任务实际上没有完成。当然，现实总会比理想缩水很多，要按照12年我们最初的蓝图算，最终实现的估计也就是一半。按照后来正式的时间表，也有不少事情严重延期，甚至完全搁浅了。其中有些原因我是知道的，比如跟人交涉这种完全没有谱儿的事情，你根本无法预见它会出什么突发状况，又会平白耗费你多少的时间。非常遗憾，每次专场都会发生各种内部矛盾。对于组织安排类的事情我一来是不能，二来也是不愿，因此专场筹备之初就将p图之类靠谱的任务抢先接了过去，也算是狡狯地避难趋易了吧，现在想来，还是有一些惭愧的。有一些事情，本该是有组织有纪律的共同完成的，但最后还是落到了一两个看不下去了的人头上。4月17日凌晨，风清朗在光裕论坛上发了一大串的帖子。我跟他戏言，你这是暴露了啊！他问暴露什么，是不是暴露熬夜了，我说是，但其实我真正想说的是，这么多帖子全由一个人一夜之间发出来，其实是暴露了光裕社的分工安排比较不上道儿了……还有一些事情，我也不知道是为什么没有做，想必当事人也都有自己的苦衷，但是既然之前承担了这个任务，就没有理由中途抽身！听其言，观其行；我对某些传统学派的道德训诫并不认真，但我素来倾慕义侠之道——一诺千金！
穷言冗长，且尽于此。想想以后的日子，我不敢给光裕太久太美的承诺，不过至少，近两年内，随时听用。

宝哥哥 · 发表于 2013-5-24 22:34:05

史社~我对不起你啊

徜徉有道 · 发表于 2013-5-24 23:20:52

我觉得自己为光裕做的太少了，就算我不能帮到什么忙，但就我们自己的那两个段子而言，很多地方，现在想来，真的很后悔。后悔自己性格的延宕与胆怯。而更多的时候，其实也是因为想着一切有你。辛苦了！

夜凉若水 · 发表于 2013-5-25 01:18:17

作为一个大一时完全不上道的社员，我大抵能理解你的很多感受，深表歉意。我本身做事并不稳重细致，平日里事事都得连累你们挂心，我是极其过意不去的，很多时候，却又无能为力。我总觉得什么事跟你商量是最最放心的，假期里把想你帮忙设计的单子发给你后，我就知道，这块儿不用担心了，包括字幕和伴奏，包括教戏。
  以前你总跟我说别喊你“史社”了，但这一称谓实在是带给我太多的安全感，原谅我很多时候懦弱得像个孩子，撒泼打滚、吵闹无赖，很难想象要是没有你们在，我该怎样趴着过这么一年。记得你带孩子们去录社巡录音的时候，我在别的学校参加活动，你短信问我什么时候回来，你说你怕，我当时就哭了。当社长一年里的多少时候，我们是用怎样颤颤巍巍的心度过的啊。
  很多与老鹰有关的事情处在双向矛盾中，很多事本该我来做，我也确确实实得知道该我做，末了还是他做了。就像十周年这事，从起始就不对，本应该何晓敏告诉你，我们要办十周年了，你在告诉我，怎么办十周年，本该是我们三加上骨干成员坐在一起商讨，商讨出策划了再放到社内接着商讨，最终确定举办方式，老鹰只该是商讨时提出想法与意见的人。然而事实完全相反，老鹰把事事都替我们想好了，最了解他想法的人是他自己，所以很多事只得落在了他的头上，这一方面由于他的经验与情感都是我们远不能及的，另一方面也由于我们的稚嫩与光裕十年的成熟并不完全匹配，但这并不意味着光裕这样的发展模式、这样的程序是正确的。很多时候，我无比期望老鹰能把什么事给做了，而另一方面，我又清楚得认识到他做这些实质上是在惯着我们。总之，我本该做的比现在实际做了的多得多。
  好吧，5号的时候真的很漂亮，用我5号唯一的照片为证。另外，暑假的光碟，我负责劈图～

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风清朗 · 发表于 2013-5-26 03:22:11

夜凉若水发表于 2013-5-25 01:18

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作为一个大一时完全不上道的社员，我大抵能理解你的很多感受，深表歉意。我本身做事并不稳重细致，平日 ...

很多事情，无论是思维方式、情感或者具体的操作，需要有积淀才有爆发，尤其还有很多涉及毕业的社员和各种外界的人情世故。具体的，我们慢慢讨论，不在公开场合说了。只说一点，挂灯笼和贴地标，我一直没过问，4号晚，第二天一早正式开始了，为什么我又在那晚提出来？

夜凉若水 · 发表于 2013-5-26 04:25:02

风清朗发表于 2013-5-26 03:22

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很多事情，无论是思维方式、情感或者具体的操作，需要有积淀才有爆发，尤其还有很多涉及毕业的社员和各种 ...

所以我说我们的稚嫩与光裕的成熟并不完全匹配，我一直觉得是我们做得太过粗糙，主要是我，所以很多事要落到你头上，就是这样

已歌 · 发表于 2013-5-26 17:23:22

本帖最后由已歌于 2013-5-26 17:24 编辑

夜凉若水发表于 2013-5-25 01:18

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作为一个大一时完全不上道的社员，我大抵能理解你的很多感受，深表歉意。我本身做事并不稳重细致，平日 ...

社长着实辛苦了……大家都看在眼里的疼在心里的。很多统筹安排上的事情确实是无可奈何，没准儿的情况很多。很多问题是长年以来一直存在的了，也很难说有什么屡试不爽的解决方法。很多事情已经不是个例而是普遍现象了，这个我是深有体会的。
以我一般的性情有很多话是真的不愿意写，不过按照惯例我的最佳使用期也差不多到期了，徜徉有道鼓励说，十周年不容易，留给后来人的应该不仅仅是技术层面的东西。再加上穷言冗长，怕是也没时间一一当面讲，于是借这个地儿把心里剩的一点东西全都扒拉出来。反正社友之间，也没什么不方便的。希望看到这篇东西的孩子能认识到这样一些现象的客观存在，一些事情，大家能够在了解的基础上各自自觉，可能会好很多。

最后说一句，你那天的戏真不错~

afeng152 · 发表于 2013-5-27 12:16:56

本帖最后由 afeng152 于 2013-5-27 12:19 编辑

看到这篇帖子实在是太太太感动了！！！昨晚翻来覆去看了好几遍～～～心里有千言万语，却不知该从何说起。。回复写了删，删了写······好不容易熬夜写了千余字的回复，却觉得还是太苍白！最后还是一咬牙删了。。。今天还是想上来说上一句：

光裕有了老殷，是光裕的荣幸；老殷有了你，是老殷的幸运！

afeng152 · 发表于 2013-5-27 12:37:19

还有，一直想对你说：你那天的行路十分精彩！至于你说的本准备能要到好的地方却没要到好，我认为那是观众到后来都听乏了，反应比较迟钝、麻木吧······当然，我的哭城应该是罪魁祸首吧（因为后来听说不少观众在陪我哭。。。）真是如 “王婆的裹脚布——又臭又长”！

记得我那天唱完孟姜女，没等脸上的泪水风干，就直奔二楼窗口，生怕错过了你的现场版。还记得我曾在一篇帖子回复你说“相信你一定能把这段驾驭得更好！”吗？你驾驭得很好，虽然有些小瑕疵，但“瑕不掩瑜”！我个人也特别喜欢这段！喜欢那潇洒飘逸的七尺长袖！有机会教教我哈～～～

afeng152 · 发表于 2013-5-27 12:48:52

其实，昨晚上论坛本来是想发篇关于我个人准备十周年专场演出的帖子。但当我看到你的这篇帖子时，就彻底打消了发帖的念头——和你台前幕后的恢宏工作相比，我那种“只负责个人节目”的准备实在是微不足道，没什么好说的！不发也罢，还是放进自己的电脑收藏夹里，留着自己看吧。。。

已歌 · 发表于 2013-5-27 13:34:16

afeng152 发表于 2013-5-27 12:48
其实，昨晚上论坛本来是想发篇关于我个人准备十周年专场演出的帖子。但当我看到你的这篇帖子时，就彻底打消 ...

呃，发吧发吧，否则就是我的罪过了诶~我抛砖是为了引玉啊~我们一起抛砖引更多的玉吧！

vickyyu · 发表于 2013-6-4 10:14:09

认认真真把这个帖子看完，竟然会心痛，你的才气是我佩服的，你的细致让我惭愧，妹妹辛苦了！你的付出我们看在眼里，只希望没事的时候，光裕人都少熬夜，对自己的身体负责。

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