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[常规活动] 2019.3.15《京剧流派与赏析(二)》专题讲座

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    6 天前
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    发表于 2019-3-23 21:31:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 秋昀无觅 于 2019-3-24 23:16 编辑

    3月15日,在学正楼204,我们举行了主题为“京剧流派与赏析(二)”讲座。这次讲座的主要内容有后四大须生和四大花旦之一的梅兰芳。紧接着上次的内容,殷师第一个讲的是后四大须生之一奚啸伯,他的特色是“错鼓不离鼓”。奚啸伯自己爱琢磨,以板眼的错开形成自己的风格,填补上过门。然而奚派戏在当时受到了冷落,行内觉得他的唱腔是言菊朋的与马连良的结合,但他有几个好徒弟,他们都是各行各业的佼佼者,都以奚派为兴趣,可以说这些徒弟们进一步扩大了奚派戏的影响。殷师由此告诉我们,业余的不一定比专业的差,尤其是在兴趣上。我们只是戏曲爱好者,虽然不是专业演员,但只要肯琢磨,也能享受其中。
    接着是杨宝森,相比而言,他嗓子不足,但在腔上下足了文章,他的戏总是韵味十足,唱腔低沉富有感情。而他的师傅是余叔岩的徒弟杨宝忠(杨宝忠后改拉京胡,可谓一绝)。然后殷师给我们对比了余叔岩和余叔岩的弟子们的特点。余叔岩清凉干净,中正平和,讲究归韵干净。谭富英早年不太注意归韵,速度比他们快一点,更加爽朗。而杨宝森韵味十足,低沉沧桑,做腔,每个腔唱圆,他把余叔岩的神髓学到并融会贯通化为己用。相比之下,女弟子孟小冬则是亦步亦趋学余叔岩,她虽然早年成名,但拜师学艺诚心非常,忘掉过去所学,一切从零开始。听取余叔岩的建议,不参加演出,闭门深造,并放低调门,这是因为本来女性的声音更加亮一点,这便有了沧桑感。孟小冬后来人称“冬皇”。可以说杨宝森和孟小冬从不同的方面全面继承了余叔岩。
    随后是李桂春,他演猴戏出名,是猴王世家,拜余叔岩为师。李桂春是极好的文老生兼武生,文武齐全达到极致,人称“李神仙”。可惜的是过高强度的演出累垮了身子,但他依然给我们留下了宝贵的电影资料。殷师给我们放了京剧电影马派《群英会》和李桂春的《野猪林》。借着视频,殷师说对于我们的专场,不要干等过门,一定要在人物当中,还要注意锣鼓,锣鼓给演员一个劲儿。神情动作要放开,要让观众明白。还要亮出节骨眼,跟自己的搭档配合好,好好塑造人物,生旦两个是两种风格,能形成反差,这种反差很有意义很吸引人。
    之后是马连良,他的腔带着一点小小的跳跃。谭元寿拜李少春为师,学文武老生,他对艺术对舞台对戏迷总是怀着极大的尊重,可以说是一位真正的艺术家。
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    后来殷师给我们讲了四大名旦之一梅兰芳,梅兰芳的特点和余叔岩一样,中正平和。梅兰芳 对于收徒来者不拒,只要是你想学只要你有兴趣,程砚秋也是梅兰芳的学生。梅兰芳胸襟大度,看到豫剧《穆桂英挂帅》,感觉很好,于是这便有了京剧的穆桂英挂帅。殷师给我们放了个梅兰芳的纪录片还有《霸王别姬》,虞姬舞剑动作行云流水,一气呵成,程式早已经内化。殷师提醒我们要注意舞台调度。这次讲座可以说是让我们收获满满,把我们看到的艺术家的东西和身段课上学的东西与我们的专场紧密地联系到一起。
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