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越剧《情探·送别》王魁人物分析

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    2024-3-9 00:08
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    [LV.1]初来乍到

    发表于 2024-2-5 05:58:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 潘雨韵 于 2024-2-5 06:00 编辑

          在我看来,《送别》是《情探》中承上启下的一折。前接庙遇定情两年相伴,而后一别再见就已物是人非了。因此,如何在这一折中总结前情,同时为后面的王魁负义停妻再娶、敫桂英诉冤勾魂做好铺垫,就变得非常重要。总体来说,在《送别》的版本流变中,逐渐削弱了王魁的情感流露,不再有“最销魂已来到十里长亭”,也不再有“流泪眼观流泪眼”,进而转向突出王魁自身的性格特点,保证后续转变的合理性——王魁自始至终就是极为看重荣华富贵的。
          王魁出生于官宦人家,赴考落第而归,投亲不遇困于莱阳,老版本中还有店主等人讥嘲驱赶王魁的情节,来到海神庙内权且安身已是极为潦倒。这样的一个落魄书生,可以说是陆老的舒适区啦。但王魁比方卿更成熟稳重,对世间冷暖已有认识,还带点吕蒙正的酸味儿,但又不像吕蒙正那样油滑自洽,而是耻于老仆乞讨,只盼一朝得中,“掀起惊天雷”。王魁所希冀的,是摆脱饥寒交迫的窘境,“一举成名天下扬”,然后就此“行乎富贵”了。至于敫桂英扶危济困、霖雨苍生的胸怀,他想必是不大有的。
          对于敫桂英,王魁的情感自然是真挚的。海神庙内王魁困窘已极,面对老仆乞讨得来的冷粥几乎已经处于生死尊严的绝路,此时敫桂英伸出援手雪中送炭,而后相伴两年,使王魁得以继续攻读诗书再次赴考,不能说不是大恩。王魁许诺得中后接敫桂英进京,不仅是两情相悦,更有报恩的意味。在这样的双重动力下,王魁利落地拒绝说媒并不困难,他自己也并不以敫桂英为耻,毕竟“糟糠之妻不下堂”的道理他是知道的。然而,矛盾产生于敫桂英身份对自己仕途的威胁。田汉在接过安娥越剧第二稿的初稿继续修改时,认为要“把王魁的责任推向社会制度,社会责任是七分,王魁个人品行三分,着重刻画王魁进退两难、无奈负心的处境”。因此,基于前期铺垫,当张行简点出敫桂英烟花女子的身份并以仕途威逼利诱时,王魁就难以招架了。他可能可以真的落第回去与敫桂英共守清贫再图出路,但绝无可能在中状元以后为了敫桂英而功亏一篑“被贬下凤凰台”。一旦做好了停妻再娶的决定,王魁的态度便迅速转变,将敫桂英的两年恩情抛之脑后。我认为这是一种自我保护机制,正是因为王魁有基本的道德观,心中有愧,自知理亏,所以要比较夸张地反复说服自己,为自己的行为寻找正当性,也就是所谓的“烟花女怎配状元妻”。综合来说,我觉得王魁是一个知情知义,但是贪慕富贵、心志不坚的人。
          我想,在《送别》这一段也是遵循这样的整体逻辑。“蒙娘子”一句感激之情要真挚,“那时节”一句对得中的想象要注意表现对功名的渴望。下面一段是回忆与承诺,整体要有期待展望的感觉。“倘若文章不顺手”与上一场表决心的“倘若是下第归誓不回程”呼应,恐惧再次落第。“本待与妻”两句在我看来很重要,几乎是谶言,要把困于功名的选择体现出来,有无奈之情。接下来则是关心话和安慰语,抒情之处皆需体现真情,但是对功名的展望又更为重要一些。
          学唱方面,目前对我困扰最大的就是发声问题。声音很紧,找不到用气息的感觉,也找不到或者只能偶尔找到对的位置,唱得很费劲,音域大受限制而且也会影响音准。这可能和我说话时就有的不好的发声习惯有关系,积重难返,找不到那种“通”的感觉,希望能有所突破吧……音准上,对很多细节不够敏感,往往直接忽略过去,感谢佳仪帮我仔细抠~另外,遇到一些音程跨度相对大的地方比如有一个小六度,就经常唱不准,还是需要多多练习!目前练唱总是想着自己有的各种问题,对情绪、节奏的把握还有待提高。希望能跟大家学到更多!

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    [LV.6]荣誉坛民

    发表于 2024-2-7 17:24:23 | 显示全部楼层
    加油加油!多唱多练,不用怕破放开唱,但也要保护好嗓子呀~可以多问问学长姐们发声的经验!
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