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[常规活动] 2021.8.4.我社举行常规戏曲讲座《越剧唱腔中的曲调与板式探讨(二)》

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    [LV.7]驻坛为业

    发表于 2021-8-5 08:19:58 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    本帖最后由 YXY 于 2021-8-5 08:22 编辑

    2021.8.4.今日我社15级社员李舒畅学姐继续为大家带来线上常规戏曲讲座《越剧唱腔中的曲调与板式探讨(二)》。
       舒畅姐首先带着大家复习了越剧的基本曲调,又简单讲解了越胡的相关知识以及腔体与调门的区别,然后开始介绍越剧的其他一些曲调。

       老调有呤吓调喊风调讨饭调等。以浙江剡溪为界,呤吓调分为南调、北调,南调又叫开口调/高喊风调;北调又叫闭口调/平喊风调。

       还有一些为新创调式:男调常被用来表达热烈、急切、不安等波动的情绪,例如《相思树·绣鱼书》“门外阵阵西北风”、《西厢记·琴心》“狠心娘她变了卦”;也可以用来烘托欢快、热烈的气氛,例如《追鱼·观灯》“夫妻携手往前行”、袁派《祥林嫂》“青青柳叶蓝蓝天”。社员们通过后两者认识中板,还了解到连板是有板无眼、二字一板、在中板和快板之间的一种板式。

                                   
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       越剧还曾向京昆借来一些曲牌,例如小开门、万年欢等。社员们通过越剧电视剧《孟丽君》片段和《梁祝·草桥结拜》加深了对万年欢的认识;而小开门如今最常见于《红楼梦·金玉良缘》。但和京昆不同,越剧的曲牌中间可以断,而且不是用来唱的。

       另外,通过《祥林嫂》《家》,社员们了解到宣卷调多用于祭祷等场合;《何文秀·算命》中著名的一段武林调是从杭州本地曲艺武林调借来;十字调具有反复性,明快诙谐;高拨子源于徽调,激越高亢,《父子争先》特别适合;尺调莲花落多用于乞讨;吟诵腔由袁雪芬在《西厢记》中首创,在此剧中使用颇多,充满诗意;祭文调只用于悼念的场合,如《梁祝·吊孝哭灵》;读书腔只用于诵书的场合,如《红楼梦·笞宝玉》《李娃传·剔目》。

       舒畅姐还介绍了调式杂糅、调式转换这两种现象,以及同调异腔、同腔异调、同调同腔这些新方法。最后,社员们通过欣赏《桃李梅》其中两折对唱来认识同调异腔,学姐也推荐了一些戏和相关文章。

       感谢舒畅姐于百忙之中精心准备了这次讲座!希望社员们能够把这些戏曲知识传递下去,把这份严谨的治学精神传承下去。

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