至诚至真是张珍——越剧《追鱼·观灯》张珍人物分析

史晨晨 · 发表于 2020-1-31 19:51:19

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   就我个人而言，《追鱼》是我越剧入坑之作，张珍是我越剧里最喜欢的小生形象，他和鲤鱼的爱情也是我最喜欢的。至诚至真是我对张珍的评价，鲤鱼也说他“性真纯”、“有情有义郎”。才子佳人的结局通常是落魄书生考上状元，迎娶富家小姐，走上人生巅峰，但追鱼的结局是成为一对普普通通的凡人夫妻。作为神话剧，张珍能让鲤鱼为他舍弃千年道行，真的是只凭一片真情痴心。而且张珍和鲤鱼是两个人都单纯都重情义，所以他们的爱情就更纯粹和动人（看两个单纯的人谈恋爱就很快乐啊）在我眼里，鲤鱼和张珍都是偏爱情至上的。我和搭档讨论过这两人的形象，觉得他们偏扁平人物一点，他们的主要性格很突出、很鲜明。我和搭档所学习的是以钱王和郑王早期的舞台版本为主，以黄慧王志萍元宵晚会版本为辅，并参考徐王的电影版本。
   观灯这一折，张珍被嫌贫爱富的金宠和真牡丹赶出家门，鲤鱼追赶负气出走的张珍，夫妻二人经历了争吵、解释、和好、同看花灯、后被金府发现而逃跑。这一折张珍的唱较少，更多的在念白、身段和表演上，张珍的情绪一直在变化。张珍是气冲冲上场的，“恨金宠赖婚姻赶我出门”“怨牡丹抛恩情无端变心”，对金宠的恨和对牡丹的怨，对人情的无奈和悲伤，我听过一段徐玉兰的不知年代的录音里有这样几句“恨只恨丞相金宠心毒辣，欺贫爱富要赖婚姻，他把我赶出门，教我到何处去投奔”“别人骂我还则罢了，可是我那牡丹小姐，全无夫妻的情分，她也骂起我来了，这真是人情如纸张张薄，丞相小姐一般心”。徐玉兰的一个访谈中说，在塑造张珍时，因为他是一个落魄的、寄人篱下的书生，他的很多身段都不是大幅度的。他不像吕蒙正（徐王版本）那样“酸”和“滑”，也不是那种穷生的“傲”，就是眼角眉梢流露出一种淡淡的惆怅和不得志，性格比较温吞。红楼中，宝玉的眼睛有很多情绪，灵动、活泼、狡黠，黛玉多是含情脉脉。追鱼里，张珍多是含情脉脉的，鲤鱼的眼睛是非常灵动的、古灵精怪，尤其是观灯这一折，王老还向自家的鱼拜师来学习如何演好鲤鱼。我觉得开头几句还挺难的，因为要亮给观众看，要定住、亮住，通过快圆场的上场，一句唱，把前情承接起来，给观众一个被赶出门、夫妻误会的较紧张的气氛，调动观众的情绪。葬花时，我是后半段上场，而且葬花节奏整体偏慢，观灯是偏快的，所以我觉得还挺有难度的，处理不好会垮掉。
   中间争吵部分，和鲤鱼的念白较多，念白偏生活化，难点在于演出夫妻吵架的感觉，而不是两个人你一句我一句背诵念白，还要注意张珍的情绪。“张相公要被你们赶出门来”“我是狂生我是贼谁是你的张郎”这里张珍是冷笑和苦笑，笑比哭还难啊，整体的情绪是埋怨、生气还有一点失望，还有对牡丹突然变心的不解，但是他对鲤鱼的心和情还是真的，他是觉得牡丹背叛了他们之间的感情，所以后面鲤鱼一解释清楚、要去寻死，他们也就和好了。要把握好生气的度，一直在高声发火，就不是张珍了。还要注意的是鲤鱼在解释的时张珍的反应。“我是金牡丹”，张珍是愣了一下，四句“你忘了”的回忆杀，张珍是从生气到被渐渐打动，中间还有几次想转过身和鲤鱼和好，但又犹豫转回来，他还一直在踱步，手上还有一些小动作，都反应了张珍内心的犹豫不决，这也是张珍的性格。张珍耐不住的回头看鲤鱼和鲤鱼边哭边偷看张珍，这需要搭档间的配合。鲤鱼故意寻死，张珍一开始是说“不”，然后追上去，在合适的时机抓住鲤鱼的水袖，这个我和搭档在大活试了一下发现要么两个人太近了，要么离得太远。不让鲤鱼寻死后，张珍还是轻轻推了一下鲤鱼，没有立刻就放下这件事。“要是给你父亲知道了，那还怎么了得”，张珍是犹豫的，一方面舍不得娘子，一方面又担心金宠仗势欺人。
   鲤鱼第一次拉他看花灯，他很正经的拒绝了，第二次，他是轻轻的“诶”了一声，最后鲤鱼直接拽他走，他是“好吧好吧，都听你的吧”一脸无奈和宠溺。在徐玉兰版本的观灯中，张珍情绪有一个过渡，一开始担忧（担忧自己和鲤鱼的未来，担忧金宠的仗势欺人）这时候是鲤鱼指给他看花灯的被动状态，到渐渐放开自己，最后和娘子一起沉浸在看花灯的喜悦中，主动指花灯给娘子看，最后被家丁发现，夫妻逃跑。我和搭档所学的舞台版本中，张珍的情绪变化没有徐老的那么明显，张珍是很快融入到同看花灯的喜悦，舞台版身段更复杂。舞台版本偏于身段，徐老王老的版本是更偏向通过眼神表情传递感情。这一部分的身段需要和搭档配合，有些复杂的身段分解来看，其实也还好（心虚），不能出现分不清左右，水袖糊脸，同看花灯两个人看的方向相反的情况。
   观灯这一折对我来说，还是有很多挑战的，希望在这次的学习中好好锻炼自己的演技、念白、身段、表情，并与自己的搭档配合默契。