[旧论坛帖]遥想当年群英会——南越50年团庆演出后感(风清朗)

光裕 · 发表于 2009-10-31 21:46:15

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2006年12月17日，南京电视台1500平米演播大厅，南越50年团庆。

一个月前听到这个消息，很是兴奋，傅全香、王文娟、金采凤、毕春芳、周宝奎，光这些名字就已经很叫人兴奋了，何况还有钱惠丽、吴凤花二位我一直比较欣赏的中年一代。

这个演出开始前的事情颇为一波三折，当时把消息告诉陆，她兴奋不已，说到底，我和贵只是欣赏老家伙（顾曾说这个称呼不雅，我答曰“昵称”。），至于整场晚会，其实我和贵只是陪陆去而已，因为其中涉及一些票务问题。后来，陆说家人要给她过二十岁生日，得提前一天在17号吃顿饭，她不好意思扫家人的兴，于是我就和赵老师说我和贵两个人去。接下来的事情颇具戏剧性，周四，赵老师打电话来说有票，兴奋中……，周五被告知没票，郁闷中……,本来就是陪人去，陆不是我已经有点泄气了，周六，贵反水说到不去，加之无票，我也就没打算去了。可没想到周六晚，我们社的朱小朋友打来电话问演出时间地点，我告之无票，她言道“不管有票无票，就算在电视台门口等一晚，也要见到王文娟！”就是这句话，大概是出于戏迷对戏迷的理解，让我决定帮她，本来泄了的气又鼓了起来，再打电话给赵老师，有了点希望，再接着，贵也打消了不去的念头，到了周日，赵老师打来电话说有票，可是僧多粥少，陆自己又开始心动之余又担心票不够使她白跑，最后确定她不会白跑一趟之后，说服家人后还是在开场前赶了过来。（女人就是善变啊~~~）其实我们只有三张票，去了四个人，最后只用了两张票，原因是其中一张是楼上的，我们不想上去看。

朱这位小朋友真是狂热的王派戏迷，得知有票时就说自己要“幸福死掉”、“沸腾了”，以至于我怕她见到她敬爱的王文娟老师后会晕过去，提醒她带上速效救心丸。

饿着肚子我们几个就跑去了，一进门就看到赵老师，颇费周折拿了票（或者是是凑了票），掏出相机，直奔后台。傅、王二人的便装照我是见过的，金没见过便装的，陆之前提醒我看了那期红楼圆梦的可凡倾听，至于周，本人印象中是个胖老太婆，别的就不清楚了，起初把希望寄托在陆、朱两个铁杆越剧戏迷身上，结果发现她们到了后台大脑就开始短路，除了口中不停的发出花痴般的声音，别的就什么都不知道，我指着坐着接受采访的傅告诉朱，此人反而一脸疑惑的看着我说：“是傅全香吗？”实在是无语……

后台看到毕，被一群人围着，当时我并不认识，但是凭感觉，看着这岁数，还有着一身气度，和眼神中透出的精神，我就断定是位大角儿，后来听人喊了声毕老师才明白过来。

在后台期间，几次钱惠丽和我们擦肩而过，那两个花痴呆呆都不知道做什么了，呵呵。

在苦觅其她几位“老家伙”未果之后，我们决定上二楼，因为看到钱惠丽和白燕升接连跑上去，果然，一上去就看到傅全香被三个记者围着采访，一转脸就看见王文娟从化妆间里出来，又听见化妆室里不断传来越剧腔调，原来是周宝奎在指点白燕升，再一看，金采凤、钱惠丽也在里面化妆，白燕升受教完毕出来接受记者采访，朱急忙凑到白身边拍了张不算合影的合影，之后又对着白，举着相机噼哩啪啦花痴般拍了半天。

自然，这几位老艺术家我们一个也没放过，一个个合了影，使得两位小朋友的大脑继续严重短路。傅、王、毕、金、周，都拍了一遍，外带吴凤花和钱惠丽，不过我们对赵志刚都不大感兴趣，懒得去合影了，呵呵。（因为某个小朋友大脑严重短路，以至于没有及时帮我和钱拍照，实在是比较遗憾，不过以后还是有机会的，所幸的是，老一辈的几个都没错过。）

值得一提的是拍到一张很经典的王文娟老师的照片，当时她化妆完毕，脱下了外面的红棉袄，此时传着一身很漂亮典雅的旗袍，记者们纷纷上前拍照，我发现了，也打开相机凑上去，王文娟老师看到我这个新凑上去的人，还特意转了一下方位，对着我，摆下造型，让我不急不忙的拍下了一张照片，这张照片被两位向朋友看到后，自然又是一阵阵让人无语的花痴声。不得不承认，王老师的确很漂亮，看了她晚年的一些戏，觉得比那时的电影《红楼梦》要漂亮，也许是脸稍微胖了点的缘故吧。

金采风老师，76岁了，保养的非常好，更为难得的是精气神和那种气度，乍一看上去，有一点京剧样板戏中革命女性的感觉，呵呵，演“风辣子”倒也真是合适啊。

周宝奎老奶奶，依旧是那么和蔼~~~

正式演出开始，整台演出，个人觉得对几位老艺术家的访谈不错，最后都是老师引出徒弟，彰显“传承”二字。尤其是王文娟引出赵时莺，赵时莺引出李旭丹，颇有一种“接力棒”似的厚重的托付感，赵老师“替师传道”的承前启后也很有一番感觉。

周宝奎的访谈和她舞台上一样，是位可爱的老奶奶，与白燕升的对话也是很有意思，白燕升之后也露了一把之前在后台的学习成果，唱了段“手心手背都是肉”，呵呵。

毕春芳带着徒弟唱“十相思”，唱到一半她接进来唱，那种感觉有点像《舞台姐妹》的最后那一幕，毕老入戏动情的表演把我们都感染了，八十多岁了，风采依旧，由此时的功力可以想象她盛年的表演，也可以想象当时越剧全盛时期的光景，可惜盛况不再，凭这一点，这种“相思”就已经是很痛伤心怀的了，看着她和朱蔺的对唱，再想想《舞台姐妹》，我在想，毕老是不是在想着当年和戚雅仙演了无数遍的场景，怀念！对于戚、毕二派，自己一直比较喜欢，个人觉得就像京剧里的麒、程两派，风格不同别派，尤其是在越剧里，大多华丽的唱腔，这样的低回婉转真是越有韵味。特别是戚派艺术，真是很有嚼头。

吴凤花的《回十八》，可惜节目单上印成“四十八”，这样的场合，这样的错误，是在是不应该。圆场、水袖、扇子，一气呵成，圆转连贯，透着精气神。

自己金派没怎么听过，不过听两位小朋友说，樊建萍的金派相当的好。

华洁的嗓子就真的这样没了？真是可惜！

钱惠丽的唱我倒没听，作为压轴节目，时间关系，我们已经起身去侧幕了。

《柳毅传书》作为南越的代表剧目，竺小招、陶琪作为南越的台柱子，这种组合是肯定要上的，看着台上的柳毅，心情突然间很沉重，想了很多，这大概是竺小招老师最后一次演柳毅了吧，她已经宣布退休了，似乎以后再也见不到这样的柳毅了。在刚接触越剧时，可能是由于红楼梦的关系，在越剧小生里，最欣赏钱惠丽这个演员，嗓子好有本钱，做派也好（听说她和昆曲几位“传”字辈的老先生学过身段），一脸的憨态和一身的灵气，让我觉得这个“贾宝玉”是真“宝玉”。可是在接触到竺小招老师的戏之后，觉得这个“柳毅”诠释得最为完美，甚至比她母亲竺水招老师还要好，电影版里的柳毅，似乎更冷峻些，而竺小招的柳毅更具有生活气息，更细腻些，潇洒的身段和看似随意轻舞的水袖，在加上一脸的执著和有些可爱的稚气，真的可是说是“活柳毅”！想起在网上看到的下一代演员《柳毅传书》的剧照，当时第一眼看到那个新“柳毅”，就觉得很排斥，尽管仅仅是看到照片，但是看到那个扮相，我就觉得这个演员是替代不了的！后来又在网上看到下一代的这个柳毅是南越公开向全国招募来的，因为自己团里的演员无法担此重任，让我更不能接受的是这个柳毅，舟山越剧团团长陈娜君，居然是徐派小生，当时就觉得竺派完了！南越完了！自己剧团的最具代表性的，演了几十年的看家剧目，居然请外面的剧团主演来演！竺派的代表剧目，居然让徐派演！这难道不是一件件很悲哀的事情？看着演出，当时我对坐边上的陆说：“这大概是她最后一次演柳毅了！”这次的《湖滨惜别》也差不多就是真正的离别了。50年团庆晚会，似乎也宣告一个时代的终结，随着大幕落下，辉煌也成为回忆了。南京市越剧团，再也不回不到竺水招、商芳臣那个时代的鼎盛春秋，也回不到那个“活柳毅”的竺小招时代。当年的仅次于上海、浙江的南京市越剧团，在下一个五十年会怎样？听说竺小招有两个徒弟，演出时也听到了《莫愁女》中殷瑞芬的唱，个人觉得还不错，最起码凑合演柳毅也比找个徐派的外人来演要好啊！还有当年号称越剧“老生泰斗”的商芳臣，到如今剧团里的台柱中似乎也没了商派的地位。悲哀……

写到这里，又想起了南京市京剧团，这两家的遭遇何其相似，当时的南京市京剧团，那时号称“四梁四柱”，齐整叫座的阵容，是仅次于北京、天津、上海的著名京剧团，可是到如今，又剩下什么？看看我们的喻老师，辛辛苦苦这么多年，到了退休年龄，因为剧团缺人，又被返聘，最后累倒在演出场地，大病一场。看着市京、市越，再看看我们的省京，当年的阵容，再看看现在……

一直听人说，解放后，中央对南京的发展一直有一些顾虑，因为是前朝故都啊！又想起十年浩劫，有多少艺术大师或离开人世，或中止艺术发展和传承，这种损失的后果，到现在开始慢慢显露出来。假想一下，如果各个剧种的艺术家都能活到像张君秋、袁世海那样的岁数，甚至是活到新艳秋、王琴生、宋宝罗那样的高寿，而且在生命过程中没有什么浩劫去打断他们追求艺术的脚步，那么现在的戏曲界又是什么样的光景，历史是不能说“假如”的，但是我们遐想一下又何妨？试想一下，那些老艺术家、流派创始人将会留下多少宝贵的艺术财富？音像资料、理论资料何其多也？教的学生，已经学生的学生又何其多也？哪还会有现在的青黄不接吗？我可不想降低艺术欣赏水准去欣赏现在的“角儿”。

原本只是想记录一下昨日看戏的场景，写着写着，感慨起来，连题目也改了。

祝我们的老艺术家们健康长寿！