2017.3.3关于戏曲唱腔的欣赏，模仿与韵味表达的讲座

成橙

   2017年3月3日展开关于戏曲唱腔的欣赏，模仿与韵味表达的讲座。
   最先，殷师提出不论是学习戏曲唱腔还是欣赏唱腔以下的几点都适用。同时要适当地和自己所学的唱段进行比对，可以在学习的过程中有新的体会，解决疑惑。
   关于戏曲唱腔最基本的就是音准。准确把握音阶以及字与字之间，句与句之间的过门。同时应当注意的还有共鸣问题，共鸣的位置有所不同以表示不同的感觉。记住意在气先，气在声先。在我们学习的唱段中能够有所体会，疑惑得以解答。同时要注意的还有旋律，节奏。这个问题可以通过打板的过程来控制，但一定要注意心中有板。咬字也是要注意的问题，都知道字正腔圆。其实有许多唱腔的问题都是字没有读正。我相信大家在学习自己唱段的过程中都能有所体会。字头双唇音一定要有力，字副，字尾，有时字的局部有声调变化不能放大到整个字。同时不论是唱还是欣赏中都要注意劲头，刚柔长短，轻重缓急，高低快慢。小腔之类的腔要圆一些。
   当基本的音准等有所保证之后，我们可以尝试着带入情绪，设身处地地理解剧中人物的情感。有的音才会唱出感觉，才会自然。之后我们可以注意学习流派的特点，学习流派的行腔技巧，咬字特点，共鸣位置等。但是在理解特点的时候一定要选择合适的唱段来学习领会，以免发生错误。最后就可以注重学习人物的神韵，这是一个长期的过程，在自己不同时期会有不同的体会。
讲座完成后，我觉得我们现在学戏可以将讲座的内容努力运用去理解自己的唱段，解决自己的问题，才能学得更像。最后祝大家越来越进步。

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さかなおかゆ

字腹

さかなおかゆ

#讲座笔记补充#
首先，不论是学戏还是赏戏，都有一个量变积累过程，听戏看戏练习的数量是基础；在听戏看戏的时候，要细听，多观察，多琢磨。
关于过门儿：不要等过门儿，它是一个缓冲的时间，不是放松，过门儿前后的状态要一直保持。
意气声：意是感觉，对音阶高低、共鸣位置的感觉找准后，气先通畅，再把声带出来，气息顶着，上面拎着，下面托着。
EX：“杨玉环在殿前” 小嗓发闭口音易、开口音难，这一句中，“玉”为闭口音容易发，其他皆为开口音，较难发，那么在唱“在、殿、前”等字时状态不可下落，注意把握音准在同一条线上。
节奏：乐队是就演员的，演员不要就乐队，按照自己心中的板眼节奏唱下去，如果有不对乐队会随着你的唱调整。
双唇音：“八百标兵奔北坡”可以很好地练习双唇音，其他一些绕口令可以相对应地起到其作用，详情请见“资源分享”板块置顶帖“怎样喊嗓练声”。
咬字：字头字腹字尾注意过渡；四声准确，不要倒字。
用气：不要大喘气儿，容易费嗓；学会找气口，偷气、换气自然，气口不能纯模仿，不要落入匠气，要做到音断气不断；气息要稳，留三分劲，不能逼得自己用尽气劲。
不要过度酝酿，容易紧张，唱时保持外松内紧，找自己舒服的状态。
劲头：“像橡皮筋一样”。
以及擞音的运用，对流派的模仿尽量做到“得意忘形”等。

风清朗

气口要模仿，只是要自然，应该音断气不断或者小偷一口气的时候，不要停顿过分，显得气韵就断了