不敢与不甘——《柳荫记》祝高氏分析

陈昱思

     在叶少兰许嘉宝版的《柳荫记》中，朱宝光饰演的祝公远的封建大家长属性是整个悲剧的最大推手与根源。而王世平饰演的祝高氏，似乎只是祝公远的一个附庸。
     她处处流露着“不敢”。虽然在外出求学与婚姻这两件事上都站在女儿祝英台这边，但却始终不敢与祝公远针锋相对，只是一再“点到为止”地劝阻与不断重复诸如“容做商量”之类的口头禅，终究被祝公远一句“女流之辈”的轻视怼得无话可说，只能生生闷气。
     而她同时也是“不甘”的。令我印象最深刻的，是那句“真若能效仿巾帼好榜样，比老身庸庸一世百倍强。”可见她对自己庸庸碌碌的一生并不满意，而她已没有机会寻找新的可能。这种不满夹杂在对女儿“离经叛道”的纵容当中，最终表现为祝英台的一身反骨与“拼死也要进学堂”的顶撞。
     她认定自己的宿命理所应当无法改变，所以从不敢直接冒犯；可她又不希望女儿重蹈自己的覆辙，于是只能在自己能力范围内给女儿最大的自由。而当女儿需要的自由超出她的能力范围时，她只能做些无力的挣扎。
     这一版的家庭矛盾十分突出、冲突也更直接激烈。王世平的表演更是内心戏都写在脸上，人物的每一个心理变化都能从细微的表情中窥见端倪。
     相比之下，叶盛兰杜近芳音配像版中，祝公远与祝高氏都显得比较慈爱，意见分歧也不至上升到矛盾的层面。祝高氏在祝公远面前也没有那么小心翼翼，尤其在女儿将离家之时“三件大事要记心旁”的叮嘱与为女儿收拾行装的举动，更显慈母风范。
     总而言之，祝高氏夹在恪守封建礼法的丈夫与颇具反骨的女儿中间，既不敢忤逆丈夫，又想顺从女儿；既无法说服丈夫，又舍不得委屈女儿。在这样的两难当中，她艰难地寻找着平衡点，却始终难以两全。可悲的是，她用来说服祝公远的“就无人养老送终，祭奠祠堂”最终竟一语成谶。

风清朗

注意到这个人物的纠结，演的时候就要注意这个分寸，没存在感不行，太强势也不行，面部表情、语音语调，都要顺着内心的情绪，自然的表现出来。

老旦啊，就是“娘”化的老生，苍老的基础上带有女性化特点。