情牵祝英台-----越剧梁祝人物分析

didi秋

总觉得祝英台汇集了我所钦佩的女子所具有的一切品格。
首先就是她的聪慧灵敏，越剧中大多女主都是温柔娴静，弱柳扶风含蓄羞怯的主，可偏偏是她，不同他人。在封建时代，要一个待字闺中的小姐只带着位丫鬟离家求学，几乎是不可能的。首先是离家，未出阁的小姐大门不出二门不迈似乎是个定律，更何况古时没有如今的GPS导航，没有修好的路，有的只是山路崎岖，盗贼山寇，要这些小姐们坐着轿子，家丁看护着离家尚且要担惊受怕，更何况是要两个女子女扮男装独自前往杭城求学。所以，英台必是胆识过人，见的世面也比寻常女子多，这也能猜测到祝家并不是完全禁止英台的出行，至少英台绝不是从没出过家门的深闺女子。其次，是求学，古时女子信奉“女子无才便是德”，就算是读书也只敢说读了《女诫》、《列女传》之类的“洗脑读物”，英台自小读书论道已经是不被常人理解了，更何况是离家拜师求学，所以祝老爷不同意也是情理之中。但祝老爷也不是一个严格意义上的封建老家长，至少一个封建老家长不会允许小女在外抛头露面，也不会允许女子读书。妄自猜测一下，若英台不是最小的那个女儿，或许她就没有那么的幸运了，这怕是她几个姐姐多年抗争的结果吧。第一个女儿得以出家门，第二个女儿又得以读书认字，这样一个两个的抗争，到了小九妹的时候，这种抗争到达了顶峰，九妹的这种要求平等自由的思想也到达了顶峰，也正是这种不为时代所容的思想造成了这个悲剧。
但不置可否，英台是聪慧的，硬求爹爹无果，又开始用计，扮的算命先生直把爹爹忽悠得一愣一愣的。而后面对梁山伯情根深种，想着定终身又羞于直接表达时，想到去求师母帮忙，十八相送的一个个比喻又是精妙无比，可惜了梁兄实在是迟钝，让英台可气可笑。
英台的那些个掩面偷笑也真真切切还原了女子含羞的样貌。年少时一个女子喜欢上一个男子，似乎都喜欢不停去招惹他，一方面喜欢天天在他身边，闹着让他帮忙，扶过桥啊，赶凶狗啊，为的只是想看着对方为自己做事，心里便欢喜，另一方面又喜欢拿对方打趣，把对方比作笨牛啊，呆头鹅啊，虽是嗔怪，更是喜爱。（回顾下自己初高中的时候，的确如此）
但最后，悲剧终究还是要来的，杭城求学三年，英台早已到了婚配的年龄，祝家为她应下亲事，也是正常，怪只怪马家势大亲难退。这时候，出现了一个局势，一个英台许给了两个人，马文才是父母之命、媒妁之言，而梁山伯，是英台亲许，师母为媒。且不说马家势大难得罪，就是平常人家也难退婚，难道让祝老爷对马家说自家女儿与人私定终身，早已许配他人吗？这样只怕会让祝家遭人非议，名誉受损。为此祝老爷脸一厚，亲事容不得女儿私做主，英台抗婚不成，只能含泪上楼台。
但是此生心已付了梁兄，又岂能再嫁与他人，既然梁兄已逝，便是为自己而死，与其凄凄凉苟活于世，不如在阴间与梁兄做一对苦命鸳鸯，应了那终身只许。这是她的忠贞与痴情，大丈夫一言九鼎，她小女子哪怕拼了命也要全了自己的诺言。斯人已逝，这是悲剧，也是喜剧，悲的是有情人不能厮守人间，喜的是英台抗过了那封建思想的条条框框，虽然付出的代价是生命，但总算是赢了。

赵颖

很好很棒棒

搦管拈毫

为的只是看着对方为自己做事，感觉很多事情的理由都找到了。
分析的太好了。

风清朗

小女儿的问题上，大胆假设，合理推断，很好。

悲戏不好演，哭啊喊啊悲伤啊，演的不到位，不伦不类之下，声泪俱下的模样反而会让观众产生笑点，从情绪入手，在生活中找类似的感觉，唱腔要格外注意，不要因为情绪破坏唱腔的音准、节奏和劲头，情绪只应该是促进了音准的饱满，节奏和劲头的跌宕起伏。另外要注意，哭戏悲戏的一些类似哭泣哽咽的小腔，是通过情绪自然带出来的，不要刻意去呆板的复制那些腔。