逆境中的辉煌——记我们的光裕戏曲社

风清朗

光裕戏曲社，是一个光荣伟大的集体，一个在逆境中不断抗争，不断进取的集体，有着一群前赴后继、好强争胜，敢为天下先，极富有责任感和事业心的社员，一个远远超脱于“社团”概念的这样一个组织，我一直引以为豪。

     我们没有中山大学岭南剧社的姜兴发老师，没有浙江大学京剧社的龚浩然教授，没有复旦大学的许锦文教授，没有江西师大京剧社的贺琛教授，没有安徽农业大学的左震东教授。我们只有我们自己，仅仅就是一群学生，一群没有任何话语权的学生。
     我们不是清华京剧队、北大京昆社、人大京剧社，南师大不是什么一流的高等院校，学校官方对学生社团活动的关注与投入远远不及首都的名校。
     我们不是南京中医药大学、南京医科大学那样的专业类学校，南京师范大学是一所综合类大学，因为有音乐学院、美术学院、体育学院这样的存在，因为有社科、文学、理工类院系的存在，南师大只有近百个地位平等的学生社团，并没有得到学校格外培养的大学生艺术团。
     我们身在南北交汇、文化交融的古都南京，比不得北方高校单一纯粹的京剧社，也比不得浙江高校众多的越剧社，我们必须多个剧种兼顾发展，所以一直无法搞一台大戏。

     光裕戏曲社有太多的先天不足，但是我们一直都在努力。
     2003年，南师大团委因为要找学生参加首届江苏省大学生戏曲大赛，特事特办，一切官僚程序全免，仅仅三天，一个戏曲社团就成立了。
     自那时起，我们每年一度的南京高校联谊，两年一度的戏曲专场演出（2008年、2009年连续两年举办），每年的社团巡礼、各个院系的演出、社区的演出，以及兄弟高校戏曲社团的演出，还有各类戏曲普及的讲座、活动，都能看到光裕的身影，江苏高校以及全国高校的演出上，也常有光裕的节目。
     我们自力更生，从各种常规和非常规活动的筹划、调度，校内校外的联系与宣传，再到海报、横幅这样的琐事，都是我们一力承担，没有学校老师的帮助，没有学校官方的政策倾斜，我们要把艺术和非艺术的所有事情全部做好。
     校级奖项拿过很多，省级十佳的奖项也拿过，中央电视台、南京电视台报导过，新华日报、南京日报这样的官方党报报导过，扬子晚报、金陵晚报、江南时报等等这些大发行量的报纸也报导过，中国京剧杂志、中国艺术报、中国文化报等等这类专业性报刊也报导过。丁关根提过字、李源潮当面看过我们的资料、文化部副部长为我们提写了专场名，省委副书记给社团提过词，文化厅的副厅长来看过我们的演出。从王琴生、刘增复，到梅葆玖、马金凤、李世济、杨春霞、蔡正仁、刘秀荣、马长礼、倪同芳，再到尚长荣、李维康、耿其昌、于魁智、张克、章瑞虹，近百位知名艺术家和专业戏曲院团为光裕题过词。社员们在省、市、乃至全国的戏曲比赛中也多次获奖。

     有人说，这些都是虚的，没错，的确是虚的。但是，不当家不知柴米油盐贵，光裕戏曲社很需要这些虚的。2004年，光裕戏曲社赴京参加第三届全国高校京剧演唱研讨会，学校官方的态度是不支持、不鼓励，如果我们非要去，那就是私人行为，与学校无关。当我们自费来回火车票（为了省钱，南京到北京来回，坐的是硬座），当我们拿了演唱比赛的奖，当我们作为唯一的学生代表参加研讨并得了研讨会的头彩后，学校方面仍然是无动于衷。可是，当我们拿出了在北京，费劲心思得到的当时来看戏的中宣部部长丁关根的题字时，校方很尴尬，看在“丁关根”三个字的份上，给我们报销了来回的火车票。即便如此，之后的几次研讨会，校方依旧不支持，经费上更是如此。但是，我们要让学校知道我们的努力、我们的成果和我们的影响。
     一方面，学校不支持，我们仅仅是近百个学生社团中的一个，从来没有因为戏曲艺术、国粹、传统文化这些因素给我们以政策上的倾斜。因为种种利益和官僚层面的原因，学校宁愿用音乐学院人去装成戏曲社的人来对外撑门面，也不用我们这些真正爱戏、懂戏、会演戏的社员。
     另一方面，从2003年的三十多个社团，到如今南师大拥有近百个社团，从2003年三、四个社团公用一间社团办公室，到如今连一间可以坐下来讨论、唱戏的活动室都没有了，仅留一间公用的排练厅。从2003年社团联会会（时称社团管理中心）的一间办公室，到如今与科协一起吞并了社团所有的办公室。
     僧多粥少，而官僚机构臃肿，这就是我们的现实生存环境。
03、04年在北京、上海参加全国高校京剧演唱研讨会，每次都是为了推销宣传光裕而费尽心思，以至于和宝堂、王如昆一看见我就说“你又来宣传你们社团了”。

     光裕戏曲社，我和很多社员，并不是仅仅把她当成一个社团，而是当成一个事业去做。我们的心很大，不仅仅局限于南师大的偏安之地。我们力求完美，我们有激情、有责任心。有着旁人所不能理解的热血和冲动。
     2004年，光裕戏曲社要搞第二届南师大戏曲大赛，不仅仅想搞成社团活动，想借助团委的名义，在全校范围内推广戏曲。当时团委不支持，言下之意就是戏曲这东西没必要这样搞。我当时说，我很快就要把社团交给下一届了，我不求别的，只想把这个活动作为社团传承延续下去，当以后的历任社长搞不下时，能有这样一个以往活动的模式框架做参考，做一个保底的传承方案。当时我说得眼泪都出来了，大概团委老师心软了，才批准了活动，拨了经费。

     自2003年成立，光裕戏曲社举办过一周年、三周年、五周年、六周年专场，明天还要办八周年。有趣的是，我们办专场，从来都是先决定下来，再考虑经费的问题。一是因为走程序，审批活动，等到最后结果下来，已经没有时间了，所以必须得提前一年就决定明年的演出，然后做出各种艺术上、调度上的安排。二是因为学校未必会给我们经费，所以我们与其受制于学校，不如先撇开专心排练。
     2006年，光裕戏曲社的三周年专场，团委依旧不给钱，跟我说“你们戏曲才有几个人喜欢啊，搞那么大的活动干嘛啊，你们自己私底下唱唱不就行了吗，干嘛还要上台演出啊”，经过讨价还价后团委说“顶多给你和别的几个人彩扮下就够了”。后来，我们私人套了一万块钱，才把专场办起来。即使如此，社团联会会也百般刁难，大概是不爽我们跳过他们自己搞活动了，大概是没让他们新成立的外联部拉赞助，少了个立功表现的机会了。社联的做法是，让我们把私人掏的一万元钱交给社联，然后我们去向社联递交活动预算，由社联审批决定我们自己的一万元钱能不能给我们用，拨多少给我们用。我们坚持不给，以至于4月23日演出，22日时活动才被审批下来。
     那次专场，我们请来来德高望重的、九十三岁高龄的老艺术家王琴生先生，还有省文化厅的副厅长、省演艺集团的党委书记、京剧院的院长、昆剧院的副院长，以及众多艺术家，中央电视台、南京电视台都来采访的。在这样一个场合下，学校官方，没有人出席，学校的理由是“你们戏曲社而已，搞活动用不着请这么多人吧。要对等接待的话，我们得让校长和书记出席这个活动，但是他们很忙，不可能专门来看你们戏曲演出的”，一团委副书记原本要来的，后来觉得地位不对等，不来了，还电话威胁我们的主持人，报幕时不允许介绍到场嘉宾，否则观众看到来了那么多人，学校却没人出面，学校会很没面子，如果主持人敢介绍，那么以后就别在南师大混了。
     我们举办专场，在剧场外也安排的礼仪接待的人员，观众全部进场，演出正式开始后，负责接待的同学来后台帮忙。不料，社团联合会的人姗姗来迟，他们来的时候演出早已开始了，于是他们气势汹汹的跑到后台，不顾我们当时的社长扮好戏马上就要上场了，而且头还勒头很疼，冷着脸非要把她叫到外面，质问她为什么没有人接待他们社联的主席。
     我们在外面为南师大争光，回到学校，却是这样的待遇。我一度气得就想脱离社联，与其摊着这样一个只知道索取的学校，不如在南京注册成立正式的民间社团。不争馒头争口气。

     光裕人从来都是有凝聚力的，三周年专场我们自己掏了钱，五周年专场依旧没有学校支持，我们还是咬咬牙，攒钱凑了九千元，其中一位毕业工作的社员，听说我们的事情，二话不说汇过来两千元，雪中送炭。
     只要我们决定了，哪怕砸锅卖铁，这个专场也是一定要办的。我们在三周年时就定下了五周年专场（因为经费上的原因我们没法每年都办），三周年时就开始畅想十周年的专场。
     有人问，办专场要那么多钱吗？我可以说，我说的这些价格，已经是最优惠的了。彩扮的服装、道具、化妆不要钱吗？舞台音响不要钱吗？（注：南师大只有音乐厅，没有剧场，底幕、侧幕、字幕机、胸麦、地毯都要借，甚至音乐厅里的音响也坏了一半，却一直没有人去修，也要外借。）我们演大的折子戏，乐队不要钱吗？横幅、印制节目单都要钱，海报纸靠社联给每个社团的几张份额也远远不够，自己还是要掏钱去买。音乐厅——这个演出场地租借不要钱吗？南师大自己的音乐厅，我们学生活动要借，价格已经从2004年的200元，涨到如今的600元，半天算一次，一次彩排、一次演出，加一起就要花掉1200元。戏曲院团那里的租借已经给了我们最大程度的优惠了，即使如此，也要七、八千。

     最近听到几个笑话，第一个是学校给我们五百元，让我们彩扮三个段子，其中一个得是京剧贵妃醉酒，还得有两个宫女让舞台更好看。事实上，在南京，五百元只能解决一张脸的化妆和一套行头的租借。第二个笑话是和一些不懂戏的上级谈活动，有人说，你们可以省点钱啊，不用重复借那么多衣服的，把他（淮河营的蒯彻）头上的帽子，戴在贵妃头上不就行了吗。

     看到社员凑钱办专场，看到毕业老社员二话不说汇来应急的钱，看到社员们起个大早来排练、去湖边喊嗓，看到新社员气息、发声、山膀、云手、台步、圆场、学唱方面一周周明显的进步，看到老社员身段、水袖、人物、情绪、表演上的一点点提高，看到社员们因为演出时小小的失误而懊恼自责，看到社员们熬夜忙着制作社团的材料，看到一任又一任社团负责人的坚持和努力，我被大家感动了，我看了七年了，也感动了七年，看着光裕从无到有，鉴证了光裕的成长，目睹了光裕的辉煌，也陪伴了光裕的低谷，看到大一新生慢慢的变化、成熟，变成大四的老社员，看到很多爱戏的社员在光裕找到了她的一方天地，看到很多从未接触过戏曲的社员在光裕逐渐成长为台柱子，我觉得我七年的相随没有白费，我的些许付出、举手之劳，换来了光裕的无数欢笑，换来了我的寄托。
     闲暇无事，我会打开电脑翻看相册，一张张熟悉的面孔，一次次熟悉的活动，看着一年又一年不断消失的老面孔，不断出现的新面孔，看着大家每年的变化。我觉得我很幸福，因为我在南京，可以陪着大家，我们一起玩，一起聊，一起唱，一起看戏，一起忙，一起蹭饭，一起开玩笑，一起欢笑，一起骂人。
     七载光阴，如鱼饮水，鞠躬尽瘁，无怨无悔，这就是我。

     光裕人有自己的傲骨，我们的常规活动，我们的戏曲教学，我们的各类活动的策划和组织，我们大型活动的影响力，我们的艺术质量，我们历届社员的传帮带，我们的社团氛围，我们在艺术上、管理上和组织文化与组织认同感上的三重培养。我们的历史，我们的现实，我们的未来。我们足以自豪的说，放眼南京、江苏乃至全国，光裕戏曲社的先天环境和别的知名社团远远不在一个起跑线上，但是我们绝不输于任何一个社团。如果站在同一个起跑线上，我们自信可以做领跑的人。至少，目前据我所知，没有任何一个兄弟社团能愿意凑一万元办专场的，有这样的决心、魄力和凝聚力，还有什么事能难倒我们？
     我们欢迎交流，欢迎兄弟社团的朋友，我们欢迎良性竞争，共同发展，我们愿意分享我们自己的经验和教训，因为我们自身的经历让我们深知戏曲类社团独自在学校发展的艰辛，任何一个交流、团结、交朋友、共同发展的机会我们都不会错过。外人看着再光鲜，身为戏曲社团的一份子，心中的苦，心中的欢乐，也只有志同道合的朋友们才能品味的出。

     光裕戏曲社身在南师大，可以说是不幸，但也是有幸的，生于忧患，死于安乐，正是这样的环境，造就了光裕人的气质、精神、追求和脊梁。光裕有过巅峰，有过低谷，有过全国知名的风光，也有过饱受学校内部打击排挤的失落。我宁愿光裕永远不再有巅峰，因为巅峰是最高点，因为巅峰意味着即将走下坡路。我希望光裕永远在攀登巅峰，不断超越自己，磨砺自己，一代一代的将光裕的气质传承下去。

     子路宿于石门，晨门曰：“奚自？”子路曰：“自孔氏。”曰：“是知其不可而为之者与？”
     以此赠言光裕戏曲社与光裕人。

冷月

这个必须顶

刘正云

张小亭

原来还有这么多黑幕啊……加油光裕！光裕加油！

素月

我大学最后悔的事，就是这么晚才加入光裕

看朱成碧

最幸运的就是遇见光裕

真不容易 我大光裕加油

徜徉有道

都想哭了都
我真的很佩服前辈
如果是我，我是能管好我自己，更何况，我自己也几乎要被同化掉了。
许多事情其实就是这样，你不争气，过了就过了；但你一发狠，一争气，或许事情就变了。许多心酸和甜蜜也只有真正体味过的人才明白。我很羡慕，一群人不为名不为利，只为一份令旁人鄙夷的梦想和责任去犯傻气的付出，去一心一意的做一件事。现在我也参与进来了，我很幸运！

摩羯座的小孩

进入光裕，我看到的始终是光裕人的笑脸，从没想过光裕的每一步发展都是那么的艰难。加油！光裕！加油！光裕人！

vickyyu

感动在光裕，在光裕感动。下学期我得努力了，如果我能留南京就好了...

风清朗

十二周年专场在即，顶几篇文章

冷梅居士

顶顶顶顶！

风清朗

想起药科大学戏曲社办专场，艺术教育中心的李众川老师充当后勤，给戏曲社找老师，找经费，联系方方面面，甚至因为一个屏风还找到了校长办公室。好人啊～

さかなおかゆ

在论坛找帖转发新生群。一不小心点到这里来。得，学弟妹不知能不能熏陶到，我自己先涕泗横流一遭。唉。

Dyu

“知其不可而为之” 光裕做到了

周慧敏

即使担任了快一年的社长，我对光裕的了解也远远不够。也更真切准确地明白，十几年来社团面对的发展条件不同，到我这里已经很好了，和以前相比，临危也是“小危”，而且帮忙的人手越来越多，这些都是值得庆幸的事。我曾经也对自己说，“有这样一群人在身边，还有什么畏惧的呢”，也愿以后的社长和社团领导人，无所畏惧，劲儿往一处使。

刘冠琪

支持

秋昀无觅

雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
算是一种新的逆境，算是一种新的调整，希望坚实地走下去，我会一直在，我们也会一直在。

秋昀无觅

今天和别人聊天，又想到这篇帖子，想回顾一下，结果找了整整快两个半小时，好在是找到了，安心了。