新版《舞台姐妹情》观后

颖之 · 发表于 2015-8-19 01:18:31

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本帖最后由颖之于 2015-8-19 23:14 编辑

一开始听说这个演出，内心其实是纠结的。看到演出阵容汇集了当今越剧舞台上绝大部分一线明星和几位难得一见的老艺术家，还有我们家二爷的邢月红，虽然不及两年前宗师云集的九代同堂版，但也实在是非常诱人~想这一次如果再错过，以后估计很难再有机会看到了。即便是有什么名头再演《舞台姐妹情》，待钱惠丽腿伤好了也不会再有二爷的邢月红了~>_<~但是眼下毕竟处于紧张的备考阶段，这个时候跑上海看戏无疑是作大死。。再考虑到高昂的票价，还有住宿费、车票。。如果不是菁宜刚好来南京探望出差的男票，如果不是她提起"桃子我们一起去吧！我想请你看个戏~"估计我这次也就忍痛放弃了。（有一位乳齿大方的土豪基友是夺么的幸福啊~>_<~）

17号中午，我们踏上前往上海的火车。到站后在旅馆稍事休息，便赶到上海大剧院，找虹粉家人主页君母女拿了票，进入了剧场。17排中间的位置，视野还是相当不错的~本次《舞台姐妹情》的剧本大体基于两年前的九代同堂版，不过把当年所有其他剧种的大牛们全部换成了越剧自己人，于是在剧本上也做了一定的调整。由于九代同堂版只在网上看过部分戏迷偷拍的视频，无从比较，于是在看戏的时候，心里是不自觉地把钱单的老版《舞台姐妹》（即《舞台姐妹情》改编的蓝本）作为参照的。上越对《舞台姐妹情》的定位是"史诗越剧"、"越剧界的《建国大业》"，如果是按这样的标准，那么剧本的改编无疑是成功的——全剧星光璀璨，每一位名角上场，都能引得观众席一阵激动，看人的意义远胜于看戏，颇有《建国大业》即视感；剧情内容也是"史"性十足（比如新增了地下党、社会局禁止义演、寄子弹等史实细节），三个小时看下来，特别有被带着复习《中国越剧发展史》的感觉。然而单纯地作为一出戏来看，这样的改编又是失败的——对"史诗"性的追求，使戏被改得史则史矣，"情"的意味却被冲淡了。人物个性变得单薄且符号化，许多唱词甚至带有很强的口号感，远不及钱单《舞台姐妹》那般感人。同时，为了尽量多地安插明星，剧中新增了许多可有可无的鸡肋角色，比如魏师伯、阿善婆婆、小春花、华振民等。虽然每一个这样的角色上场时都能戳中观众的兴奋点，引起场内经久不息的掌声，但这些角色的存在实则只会使剧情变得更加拖沓冗长、支离破碎，且冲淡了故事本身的戏剧性。不过，我们还是能看到编剧为调和“角儿”与“戏”这一对矛盾所做出的努力~比如黄小开夫妇、王月娥等几个角色就设计得不错~而且好在该戏本来也是特殊场合为特殊目的而演出的特殊剧目，买票来看的也是冲人不冲戏（比如黄慧由于身体抱恙没能出演冯教授，于是这次干脆将这个人物删掉了，虽然对剧情毫无影响，但实在未免让人遗憾），对于大部分戏迷来说，这样豪华的演员阵容已经足以抵消剧本自身的种种不完美了。

戏开场前，舞台上吊着许多大小不一的彩色蝴蝶，台中央挂立着一生一旦两套行头。随着"年年难唱年年唱，处处无家处处家"的幕后伴唱，舞台在转台的控制下被空了出来，几位江南短工打扮的纤夫拉着纤绳从舞台后侧经过，讲述人方亚芬一身旗袍款款走出。接着，场景又被转成了绍兴水乡的万年台，年轻的春花（陈湜）和月红（黄燕舞）正在台上唱着越剧老四工腔的十八相送。（转台是本剧舞美的一大特色，绝大部分的时空场景转换都是靠转台完成的，有着十足杨小青款的"诗性"）实在不得不说这一对姐妹花是三组里槽点最多的一对。。。陈湜嗓子很好，气息却明显托不住，唱腔实一句虚一句，显得有气无力。黄燕舞应该算是最近几年凭着《大唐骊歌》崭露头角的徐派新秀，嗓子也是很亮，但她的月红在其父邢素梅（吴凤花）的衬托下也是明显的中气不足，身段也不够稳，模仿钱惠丽的痕迹非常明显。而最主要的是这一对实在毫无cp感啊。。月红为了救姐姐在台后侧唱讨饭调的时候，被绑在台前灯柱石上的春花表情那叫一个江姐。。。= =到妹妹在台上昏倒了，她才侧过脸喊了一声"月红"，声音悲壮而表情依然坚毅凛然，并没有感觉到她对妹妹有多少心疼。。到后来两人双双跪在重病的邢师父身边哭着唱草桥结拜，再包括后来在师父坟前（不知为何是一个大香炉⊙_⊙后来春花扫墓也是跪在香炉前）正式结拜为姐妹，也是很明显的在各玩各的，表演的痕迹略重，原本应该十分感人的情节却让人完全入不了戏。相对而言，这一部分比较赞的是史济华、吴凤花和郑曼莉~史济华老戏骨不用说了，整部戏能够成功立起来，班主阿鑫这个角色功不可没~阿花清瘦的小身板演起重病的邢师父也是十分形象（虽然看他三两下就被胡局长打趴的时候我内心是不信的⊙_⊙）~郑曼莉的倪老爷很有人物感，相比之下丁小蛙的毛老爷就显得小生气重了一点，不太像老头。郑采君的阿善婆婆比老祖宗周宝奎的版本多了好多台词，还跟金红演的胡局长有一段蛮好玩的冲突，名丑风范尽显~

另外特别值得一提的是这一部分的最后无比亲切地看到了竺！小！招！~\(≧▽≦)/~灰毡帽圆眼镜小胡子的萌萌哒魏师伯到码头给春花月红送行，然后忽然之间柳毅附体般用无比熟悉的腔调唱起来："船家仓中酒已备，师伯我借酒送行斟一杯。孩子啊，过来人临别之言莫忘怀"（大家自行脑补旋律吧）。。。= =师伯你。。一定要这么明显么。。。

第二部分，春花（陈辉玲）和月红（王君安）在班主阿鑫伯伯的带领下从绍兴乡下来到了大上海~君安两年前已经演过一次月红，戏总是相对要熟一些~逛街那一段，齐春雷拉着洋车卖弄身段把她悠成那样（我看着都要晕车了= =）她还能唱的那么稳，实在也是不容易的。。。不过就像两年前跟方亚芬搭一样，这次跟陈辉玲搭依然毫无cp感。扇了月红一耳光后，这个吕派的"一声戏子轻出口"被设计成了一段抒情缠绵凄凉哀怨的清板，于是小贝的爆发力整个被压住了，感觉就像一位贤良淑德的妻子在婉言规劝丈夫，而姐姐对妹妹的那种恨铁不成钢的心痛则完全没有感觉到。君安穿高跟鞋的时候还好一点，后台化妆一段，穿上厚底立刻举手投足爷们儿气十足，似乎已经忘了这会自己还是在演女人。。曾经《舞台姐妹》里每看必哭的"送兄别妹"一段这次根本同"感人"两个字扯不上一点边儿，就是妹妹急着嫁人，姐姐拉着不让而已。且姐姐的表情基本处于状况外，感觉很像一位在履行职责规劝落后生的班级干部，而妹妹则表现出了对姐姐满满的嫌弃和厌恶，完全看不出姐妹情深，而且"分不清戏中情还是姐妹情，留不住同命人偏是别家人"的复杂感情也没有表现出来。不过相比主演，这一部分的配角倒是都表现得很出彩。陈飞的沈家姆妈刁钻蛮横的阔太太劲儿十足，徐标新和华怡青的黄小开夫妇满满的上海暴发户小市民气质，李敏的商水花够哀怨够苦情，赵志刚作为第一号反面角色唐亦帆（名字影射张春帆）虽然自带几分书生气质，不过该阴险猥琐的时候也是演的很到位的~（其实这样也蛮好~想来如果是个十足的流氓，也骗不到那么多小姑娘吧）虽然唐经理勾引月红时，他和王君安这对师兄妹在台上同时唱着尹派让人觉得略怪异。。= =比较遗憾的是许杰，这个原本《舞台姐妹》里温柔正直儒雅多情的倪涛哥哥在《舞台姐妹情》中被改成了组织派来暗中引导教育越剧演员走上革命道路的地下党金涛同志。。= =虽然这一段的确有史实依据但依然感觉略幻灭。。（真的很喜欢原版里的倪涛哥哥啊~>_<~）此外令人惊喜的是扮演裘师母的孟莉英~宽慰商水花的几句唱腔中气十足，不禁让人感叹紫鹃奶奶宝刀不老啊~

第三部分，主演终于可喜地开始给力了~也许是因为台下本来就是好朋友，而且也搭档过几出戏的缘故，这一对春花（单仰萍）和月红（章瑞虹）绝对的姐妹情深，cp感十足~单仰萍不必说了，春花这个角色本来就是她的，依旧端庄大气。"心一片情一片"的唱词改了，从原来满怀深情地思念师父担忧妹妹变成了勇敢坚毅的自我宣言，表示不管前方是否遍地荆棘，春花我都要坚守"认认真真唱戏，清清白白做人"的信念迎着阳光走下去，为越剧走出一条路来。唱词当然不及原来的感人，但就全剧来说，剧情发展到这里，在前两部分已经被符号化得差不多了的春花此处的确是应该这样想这样唱才合理，如果忽然变得太过感性，反而不符合她伟光正的形象，容易使人物产生割裂感。至于二爷的月红，本来这次大半就是冲着她去的，而偶像也的确没有让人失望，虽然是临时救钱大院的场，但依然是三个月红中演的最好最在人物的一位。以前看惯了二爷以小生的形象在台上被虐，这次变了花旦被虐的更惨啊~>_<~而且二爷。。不，二姐穿上旗袍高跟鞋真是分外女人，一点小生气都无啊~看完春花的信后，先是用地道的范派唱了几句山伯临终，然后转回月红的角色对姐姐表示忏悔，忽然又换了一种比较旦的唱法，用相对纤细温柔的发声方式来唱范派，有很强的人物感。而这一点却是前两个月红不曾表现出的。不过，客观地说，二姐的月红多多少少还是能看得出一些两年前商水花的影子，旦虽然旦，却温柔有余而刚烈不足，有胆怯、善良、哀怨，甚至带有几分懦弱，但却没有表现出月红的爽直和任性（在唐家被打怕了？）。被虐待折磨了半年之后，依然一脸贤良温婉地表示"我相信唐是个有情有义的人，我相信他心里是待我好的"，即便在知道唐所谓的"神经病表妹"其实是被他逼疯的前妻时（吴素英的疯子演得很赞），愤怒之下用酒瓶砸碎镜子的动作都是格外的温柔，有那么一点"因为我在演旦所以我一定要温婉"并且因此而走的稍微有点过了的感觉。。而这一段的剧情也改的不如原来合理。《舞台姐妹》中的月红是轻信了唐经理的挑拨，以为春花造谣诽谤她，夫妻无情姐妹无义且声名尽毁，觉得生无可恋才羞愤之下服毒自杀的，在那之后接到春姐的信，但却为时已晚。《舞台姐妹情》里却是先接到春姐的信，深感惭愧无颜面对春姐然后服毒。按理说月红当初也是单纯受骗才离开舞台，和唐经理结婚的，本来错不完全在她，且她对春姐依然还是有着很深的感情。在认清唐经理的真面目后，如果知道春姐已经原谅她了而且准备明早就来接她离开火坑，依月红的个性似乎不会在这个时候还要寻死啊。。。不过当春花回到绍兴，在万年台上唱起十相思，然后月红从靠近观众席的台口侧门走出来接着唱下去的那一刻，真的是十分感人的，甚至可以说是全剧唯一一处让我真实地体会到感动的地方。

客观地说，三组春花和月红，就演技水平和人物感来说是呈非常明显的递增趋势的。春花的形象比较一以贯之的伟光正，三个月红却一人一样，黄燕舞愣，王君安冷，章瑞虹苦，然而三种性格却没有很好地融合成一个完整的月红形象，感觉更像是三个不同的人拼凑在一起，有比较明显的割裂感。这一方面也许是由于月红这个角色本来就比春花要更加复杂难演，另一方面也不得不承认，演月红演得最好的，真心还是原版的钱大院~

至于第三部分的配角，除了吴素英疯疯癫癫的王月娥之外，徐铭的裘海（唐亦帆的外甥）也是相当亮眼的一位~这位头戴瓜皮帽身穿背带裤的小正太表面玩世不恭，实则却是一副"已然看穿了一切"的世外高人姿态。一边在舅舅家蹭吃蹭喝蹭穿蹭住蹭戏，一边对舅舅的种种禽兽行为非常不齿，在帮助"舅妈"进一步认清了舅舅的真面目后，预料唐亦帆估计不会饶了他，于是就非常开心地决定回绍兴老家去卖梅干菜了。。= =当然裘海这个角色其实也是可有可无的，但是徐铭的演技实在是太亮了啊！！由此或者可以说，某些对于剧本是鸡肋的人物形象在整部戏里是不是鸡肋，其实很大程度上取决于演员的演技啊。

尾声，讲述人方亚芬上台收束了几句，然后是若干对小蝴蝶和一对大蝴蝶在台上翩翩起舞~看着花繁锦簇的舞台，我默默脑补着两年前逸夫舞台的《舞台姐妹情》，当时徐王二老在一群蝴蝶的拥簇中清唱该是怎样的情景。今天的这场演出，也算是差可告慰彼时盛会不逢的遗憾了。虽然《舞台姐妹情》相较于钱单的《舞台姐妹》而言，实在算不上一个成功的剧本——《舞台姐妹》是将历史溶化在圆融的故事中，而《舞台姐妹情》却把故事消解在了破碎的历史里，内容够"史"，舞美够"诗"，剧名加了一个"情"字，戏却恰恰少了一个"情"字——然而无论如何，要在短短三个多小时内给每位"星"都安排一个位置毕竟不易，做到这样已是尽力了，似乎也不好对编剧太过苛责。（何况这戏缺"情"还真心不全是编剧的责任= =）而对于大部分戏迷来说，买票进场本来也是冲着满台光芒四射的名角儿们来的，求仁得仁，有何怨哉？

谢幕谢了三次，有大批亢奋拥台的戏迷是意料之中的了。虽然之前在玲玲姐的提醒之下已经有了心理准备，但听到台前一撮人大声喊着"二爷二爷我爱你"的时候，依然还是默默感到了尴尬。。。= =（所谓一个脑残粉顶十个高级黑果然不是盖的。。然而近一两年一部分虹迷的脑残程度正奋起直追某些君安粉，不禁深觉堪忧。。。）不过如果是几年前，我相信自己即便没有跟着瞎喊，也必然会是那一群激动地冲过去拥台的虹迷中的一个~而现在却只想安安静静地看一场好戏，然后安安静静地离开。

走出剧场的时候，内心并没有感到特别的兴奋，而是有一种踏实而平静的满足感。回旅馆的路上，菁宜忽然说，怎么今天这么强大的阵容，我一点奔后台要签名和要合影的冲动都木有了呢，我现在觉得安安静静地看一场好戏就是最大的享受了~于是不禁感叹不愧是知己，不管相距多远相隔多久，再见面的时候都会发现连成长和改变的步调都是如此一致。于是我们一起回忆并感慨了一下大三那年去湖南大剧院看明星版《五女拜寿》的时候，一起跟着越剧社混后台，要签名合影，还跟阿花陈飞敏团金静一起吃宵夜~美好的就跟做梦似的~就像我曾经亲手做了一个q版梁山伯的小荷包送给瑞虹一样，她那次也花大半天时间画了一幅志贞的肖像送给李敏~那是一个多么美好的夜晚啊~回到学校的时候已是深夜，都还无法平复激动的心情，一路聊天一路唱戏，静谧的天马园区，似乎只能听到两个看戏归来的疯姑娘一起唱《护塔》的声音："娘子最爱西湖景，却在西湖遭囚禁。娘子最爱人世间，偏叫人世伤透心。"现在想想觉得似乎有些不可思议，但是当时那种强烈的兴奋激动和发自内心的幸福却是非常真实的~如果说真的从来不曾体验过那样近乎狂热的追戏的幸福感，或者迷一回戏，却连一张跟名角儿的合影或签名都没有过，是不是也挺遗憾的？现在回头看看小时候的自己，实在也未免要生出几分羡慕来~

也许有些事情的确就应该趁年轻的时候体验一下，因为等你长大了，也许就不想要了呢~

颖之 · 发表于 2015-8-19 01:19:55

补充一句：没看过《舞台姐妹》（钱惠丽、单仰萍主演）的米米们，五星级推荐哦！！

大平原 · 发表于 2015-8-19 21:54:55

虽然对越剧的了解很少，更别提越剧发展史了，来看楼主的帖子，众多人物放佛是我第一次看红楼梦一样，不把人物挨个写出来画好关系图是理不清了！不过可以理解越剧迷们面对名家云集、舞美华丽的一出戏，恐怕真的没抵抗力了！不知道其他剧种能否学习学习！

风清朗 · 发表于 2015-8-19 22:09:02

本帖最后由风清朗于 2015-8-20 11:14 编辑

大平原发表于 2015-8-19 21:54
虽然对越剧的了解很少，更别提越剧发展史了，来看楼主的帖子，众多人物放佛是我第一次看红楼梦一样，不把人 ...

京剧的《四郎探母》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《法门寺》、《十老安刘》、《群借华》，都是原本就行当多，人多的戏，现在过年过节又都喜欢每折换不同的演员演。另外强烈推荐1957年电影版《群借华》

另外越剧的《红楼梦》、《五女拜寿》，也是属于行当、流派、演员众多的戏。

赵颖 · 发表于 2015-8-21 18:57:09

马克一下~~其实在默默关注这这个剧╮(╯▽╰)╭之前看的那版只有唱的部分有字幕，其他的都不太听得懂，

小钻风 · 发表于 2015-8-21 19:35:39

好棒好棒~~~~

大牙魔 · 发表于 2015-8-22 12:56:23

决定现在就去看

颖之 · 发表于 2015-8-24 22:39:17

大牙魔发表于 2015-8-22 12:56
决定现在就去看

希望在看的时候能回忆起某些越剧讲座的内容吖~

Jacqueline · 发表于 2015-8-25 00:11:26

嗯最后一段的感慨是全文看的最懂的地方了。。我看戏太少太少啦。。接下来几年要珍惜看戏的机会和心境，希望早日进入能对戏有一点点深入认知和欣赏的阶段

大牙魔 · 发表于 2015-8-26 11:11:56

颖之发表于 2015-8-24 22:39
希望在看的时候能回忆起某些越剧讲座的内容吖~

之前看真的云里雾里今天配着剧本看才听懂

囧

徜徉有道 · 发表于 2015-8-26 15:15:29

想到了《茶馆》······

さかなおかゆ · 发表于 2016-6-15 23:36:07

真的是太太太棒了！！虽然这部戏我看的版本通通都没字幕全靠猜……好歹主线剧情是猜出来了的，不知道什么时候我才能从一个疯疯癫癫的小迷妹成长为一个淡淡然然的大迷妹……………………

好希望能听到陶姐的讲座！！

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