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[旧论坛帖]光裕谈往录(二)——十大经典舞台形象(风清朗)

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发表于 2009-10-31 21:53:47 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

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继续点评光裕十大经典舞台形象

入围条件:光裕社员的舞台角色形象

评选标准:综合考虑该形象深入人心的程度和影响力,个人的表演水准则是次要的。

第十位:洋芋——家院(京剧《吕布与貂蝉》)
入选理由:不是最好的家院,确是最经典的家院,因为扮相比较可爱,那张脸,那个厚底,那个头,那髯口,以及不是很标准的韵白,以至于每次大家看到她出场,总会发出善意的笑声。这一舞台形象绝对深入人心。因为是戏份不多,因为这一形象的树立也才大半年,故而放在第十位,期待《拾玉镯》中有更好的表现。

第九位:地雷——黛玉(越剧《红楼梦》)
入选理由:在学校里面跑了N次大大小小的码头,都是那段“葬花”,登台频率极高,唱到想吐为止。加上性格、气质与黛玉颇有相似之处,黛玉那种幽怨的眼神几乎不要过多的模仿,雕饰,因为生活中的她也是这样的眼神,这个形象的确当知无愧,尽管这段葬花她从未彩扮唱过,尽管她彩扮的铁镜公主也很光彩照人,还是将此形象列在第九位,也期待虞姬舞剑的形象更加深入人心。

第八位:小明——林冲(京剧《野猪林》)
入选理由:票友家庭出身的小明同学扮过珠帘寨里的李克用,演过一小折,可是都没有这段唱“大雪飘”的林冲更深入人心。当年的第二届大赛,小明凭借这段拿到了二等奖,同时也是第二名,台底下他班上“粉丝”们疯狂的助威声,至今还印象深刻,此后小明的“大雪飘”就一炮走红,多次在各种场合唱过,也使得这一清唱的林冲形象广为人知,考虑是清唱,排在第八位。

第七位:小孩——刘巧儿(评剧《刘巧儿》)
入选理由:记不清当初小孩的外号是谁先叫出来的,总之挺贴切的,因为长得很像小孩,呵呵。穿上被我们戏称的“村姑服”,提着个篮子,一张嘴“巧儿我自幼儿许配赵家”,一边含羞带臊的扮演着巧儿,一边很残忍的捡石头砸砸小鸟,那个扮相,那个个头,倒是的确很像刘巧儿的风格和性格。脆亮的嗓音条件更是适合去演绎新凤霞的《刘巧儿》。考虑到她息影舞台不少日子了,尽管平时也常唱唱玩玩,可是巧儿形象就只能在照片和碟中寻觅了,排在第七位。

第六位:桃子——织女(黄梅戏《牛郎织女》)
入选理由:凭借初期极高的跑码头频率,将这一唱段、形象深入人心,而且她是我们之中彩扮同一人物次数最多的人,而且每一次都用了不一样的行头,一次比一次新,不愧是织女,衣服改换起来就是比一般人方便啊。尽管她还彩扮过冯素珍,但是从演唱的次数,彩扮的频率来看,将织女的形象放在第六位最合适了。

第五位:木雁间——杜丽娘(昆曲《牡丹亭》)
入选理由:在第一次成功上演后,杜丽娘成为她的另一个称呼,记得那个时候她发过一组照片,“杜丽娘在后台”系列照片,使得舞台上的形象和生活中的形象比较融合了。时隔两年,重新以杜丽娘的身份登上舞台,在游园之后演绎惊梦,虽然是清唱,依旧是原来的杜丽娘。排在第五位。

第四位:本人——杨延辉(京剧《四郎探母》)
入选理由:社里唯一的两次专场都唱同一出戏同一折戏的人(木雁间一次是《游园》一次是《惊梦》),第一次专场由于太忙,当时也没什么经验,选择清唱,而且只有坐宫的对唱,第二次专场,终于彩扮了,而且演了一折。(尽管这一折《坐宫》是压缩过的版本。)两次坐宫,从清唱到彩唱,铁镜公主换了新面孔(比原来那个体型的铁镜看着要舒服多了),杨延辉依旧是我这张老脸。我一直比较喜欢三件行头:《上天台》的刘秀、《定军山》的黄忠,以及《坐宫》的杨延辉,如今王帽黄怶,红色的驸马套已经穿过了,就差一件黄忠的大靠了,呵呵,这个目标比较遥远。两次的专场演出,跑码头时的清唱,以及个人对这套行头的偏好,再加上平时有事没事吊着玩玩,也使得这一形象有不小的市场,记得有一次去瞻园玩,还被人怂恿在一座“延晖(‘延辉’的音)亭”前拍照,不过很可惜,半年前做硬盘数据备份时,那个系列的照片被误操作删除了,不然可以贴上来供大家一观。列为第四位吧。

第三位:贵鬼——吕布(京剧《吕布与貂蝉》)
入选理由:个头、体型、脸型,比较接近吕布的形象,表演起来十足的色迷迷,色得很到位,色得很专业。尽管那段“娃娃调”听得要吐了,不过看吕布一次次调戏貂蝉,那是百看不厌的。现场演出时,也赢得了相当好的现场效果。再加上前前后后的跑码头,跑票房,几乎吐血的“娃娃调”演唱,使得该名吕布广为戏迷和非戏迷所熟知,影响力极大,放在第三吧。

第二位:冷愚——王宝钏(扬剧《鸿雁传书》)
入选理由:一个体型与吕布差不多的男人,在第一次专场时扮成王宝钏,一出场就有观众交头接耳,“男的还是女的啊?”真是“满城争说王宝钏。”等到专场照片出来后,看的人一个个异口同声表示: 这个王宝钏比穆桂英(吕布的前生)漂亮!就是这一句话话,让冷愚得意了很久。不过,《鸿雁传书》的王宝钏是苦扮相的,在寒窑前守活寡的那种,被他演绎得掺进了不少风骚的成分,我们戏称:这样的王宝钏,不要说十八年,十八天就跟人跑了。冷愚经常还用扬剧青衣的念白腔调对我说:“薛郎~~~”怎一个“骚”字了得。王宝钏的影响,可比他彩扮的沙漠王子罗兰以及清唱的板桥道情要大得多了,列为第二位。

第一位:奶奶——陆氏(越剧《碧玉簪》)
入选理由:自从她彩扮演绎了这段“手心手背都是肉”,社里的小孩子们见了面都极其亲昵、极其花痴的称其为“奶奶”,憨态可掬的扮相,惟妙惟肖的神态和表演,像极了一个活宝老太婆,使得“奶奶”的形象深入人心,这段唱腔又极为上口,以至于那时很多人张嘴就是“阿林是~~~”,这一段也成为她的保留曲目,经常随我们出去跑跑码头,舞台效果极佳,经典、传神,这第一的位置当之无愧。


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