打渔杀家—黄裳

已歌

打渔杀家—黄裳

最近梅兰芳与周信芳合作了一出《打渔杀家》，赢得如许赞赏。两位的艺术固自不凡，然而戏的本身是一出好戏，当然也是一个重要的原因。

一向论《打渔杀家》者多矣。似乎也可以分那么几派，有一派所谓死硬派的评剧家。他们注意之点在“父女们打渔在江下”呢还是在河下？好像还引经据典大开笔战，讨论了多时，仍无结果。还引了《水浒》传作考证资料。我实在不能不称他们为笨鸟。

时贤之中如欧阳予倩先生即曾将此戏改编过，做为改革京戏的试验，取名《渔夫恨》，真的，在旧戏之中，能有如此明显的反抗意识的，恐怕也仅只此剧了罢？

谈到此处不禁使我想起一桩旧事，在抗战期间的重庆，好像也是庆祝戏剧节什么的，也提出了此戏。当时的顾毓琇先生就曾经特拈此剧，发挥其意识，很有点意思，不料竟被注意，几乎弄得不欢，顾先生本来是写剧本的，早期曾写过《西施》、《王昭君》诸剧，出版于商务印书馆，现在则已官居局长，大概于作官之道已经深通，不会再来谈这种戏了罢？

我爱这一出戏。它飘浮着一股浓重的忧郁气氛，英雄老去，归隐江湖，只有幼女相伴。洗净了当年的意气，处处忍让处处服人，然而终于不能不铤而走险，这正是古往今来的被压迫的老百姓的一个镜子。郁火难填，即是如何老实的人也将站起来的罢？

与这老英雄对照的是一个天真无邪的小女儿。她年轻，死了母亲，深爱这个老爹爹。虽然也会点本领，然而却从未出过门，离过家。当她的老父决心去杀吕家之时，本想不带她去，但她一定要跟了去。临行之时，她居然还要锁门，还要想着家具。呜呼，如此善良的女性，难怪萧恩喟然而叹，说：“傻孩子！家都不要了，还顾什么家具呀！”听到此处正是要伤心一哭。京戏之妙，即在此等处。

那位教师爷，更是使人不易忘怀的脚色。谁要看标准奴才的，在这里了。所谓优孟衣冠，恐怕也只留存于此等处所。中国旧剧里的讽刺暴露的极峰。在话剧舞台上则有典型的教师爷。教师爷演得好，可以入画，演得不好也不至于垮，但是话剧中的丑角却不可有“教师爷”味，其中原故，可以深思。

尝见王长林演此，王时已老，戴歪帽，出台，横行，一高一低，满面戾气，使人想见近时劝工大楼上之“英雄”，必也做如是状。

他们会什么呀？“拦门式”，“扁担式”，叫门也得师父现教。何故？用钱买来的“群众”大约总是不成的。

我最不能忘萧恩四句唱词：“他本江湖二豪侠，李俊倪荣就是他。蟒袍玉带不愿挂，弟兄们双双走天涯。”我在异域军中，乘大卡车冒着如毛细雨，用每小时六里的速度急驰，颠簸之中，忽忆此句，念之不已。想起了家，朋友，爱人。……真不及知《打渔杀家》感人如此之深，如此因缘，值得纪念。值得深深纪念。（黄裳写于四十年代）

已歌

末句。戏曲之妙，即在此等处。