京剧《拾玉镯》孙玉姣人物分析

虞书环 · 发表于 2024-2-2 22:07:06

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《拾玉镯》是京剧《双姣奇缘》中的一折小喜剧，讲述的是明朝时期，孙家庄少女被来买雄鸡的傅朋看上，故意在其门前落下一只玉镯，被孙玉姣捡去，不了这一幕被刘妈妈看见，调侃孙玉姣，并最后拿走孙玉姣所绣的手绢一方（其他版本的也有说回的是一只绣鞋），答应帮忙撮合的故事。《双姣奇缘》分为两段，在《拾玉镯》后面还有《法门寺》一段，主要是宋巧姣拦住皇太后和刘瑾等人为傅朋喊冤，最后得以真相大白，宋、孙二姣赐婚傅朋的故事。不过这都是后面以青衣为主展开的故事，今天主要是来简单分析一下做工戏为主的花旦戏《拾玉镯》中孙玉姣一角的人物特色。
首先先看一下孙玉姣的整体外表。她整体是穿着裤子和短袄，就比较符合她常要干农活的身份。但是虽然干农活，从她整体服饰颜色的搭配上来看，我主要看的是刘秀荣老师饰演的版本，她的服饰主要是粉色和蓝色，然后其他版本的服饰颜色即是不是这两种颜色，也都会包含比较明亮的颜色，并且打扮上也会比较明亮，这就很符合孙玉姣十五六岁小女孩的天真烂漫，活泼可爱的爱打扮的性格。并且可以看出，孙玉姣在剧里面会时不时的拨弄两下头发，收拾收拾衣服，也可以体现小女孩注重外表，很可爱细致的性格。
然后在全剧中，孙玉姣主要是做了轰鸡、喂鸡、数鸡、眯眼睛、纫针、搓线、拾玉镯等一连串动作，动作比较简单，但是富有生活气息，同时在一众优秀的戏曲演员的艺术加工中增添了艺术气息，这一系列动作非常鲜明的突出了孙玉姣作为少女的勤劳能干、活泼天真、可爱无邪的性格特点。而这些动作同时又非常考验花旦演员的基本功，就是既要表现出少女的天真活泼，还要通过这些动作表现出孙玉姣在面对这些事情时的心理活动，而且又不能太跳，从而超过了其身份和时代限制，因此这种把握角色和人物间的平衡是饰演这个角色的一大难点。然后我认为要把我这种平衡最重要的就在于演员的眼神。有一个镜头特别明显，就是在孙玉姣被迷眼睛的一幕，演员的眼神是左右快速交替移动，就非常鲜明的展现孙玉姣少女的娇憨感，包括后面孙玉姣在偷偷想法子拾嗲在地上的玉镯时候的眼神以及面对傅朋和刘妈妈时候的眼神都非常明显能够展现孙玉姣的娇羞、天真，这是红少女独有的气质。
接下来再来仔细的看看全剧中比较突出的几个片段。首先是孙玉姣的出场，她是甩着辫子、踩着圆场出场的，就是一出来就表现出了少女的活泼和天真，娇娇却又不失可爱。接着她开门关门的动作也都是带着一点小跳的，就体现的她的活泼。然后就是数鸡和轰鸡。这里有一个小细节，就是数鸡实际上总共最少是要数两遍的，并且两遍之间数量是要不一样的，这就是比较需要注意的一个点。然后，孙玉姣赶鸡的时候，也是比较活泼的，她是两只手臂张开呈半包围状进行赶鸡，这就表现她的不谙世事，是天真的，且比较温柔善良的。之后再经过了绣活之后，孙玉姣便和傅朋两人有了交集。从她和傅朋的相处以及面对刘妈妈的调笑而不知所措、以手绢挡脸的动作可以看出她就是一个几乎从未出过家门，几乎从未与外男接触过的小女孩，因此她再第一次面对这种情窦初开的情况的时候才会显得惊慌失措，又不免兴奋激动。她悄咪咪的左看右看，确定无人了才敢以手绢覆之捡起手镯更是体现了她作为一个未经人事的小女孩的娇羞、惊慌。但是呢，同时她也是有这对爱情的憧憬，从她对向傅朋回应的迫不及待便可以看出。
同时，我认为，孙玉姣也拥有着在那个时代少有的比较开放的思想，虽然从她的惊慌失措可以看出她很少接触外面的世界，但是她却是敢于去回应爱情，去追寻爱情，从她敢于向刘妈妈成人她喜欢傅朋以及送出定情信物，并对回信时间一缩再缩便可以看出。这可能是创作者对于时代的一种憧憬，但是也确实是体现了孙玉姣作为少女的情窦初开的勇敢、天真、娇羞。
戏剧看完了，虽然最后的结局是一个偏向于圆满的结局，但是我认为对于孙玉姣而言并不是一个最好的结局，但是这是虚幻和现实的平衡，是戏曲和时代的平衡。

王彤 · 发表于 2024-2-2 22:39:53

学妹好棒！写得好好！观察得也非常细致！孙玉姣就是这样的一个天真又活泼的娇俏小女孩~这出戏是无实物表演，比较重视眼神，眼睛有神表演才会灵动，观众才会有代入感。还要注意的是孙玉姣家养的是雄鸡，其实就是斗鸡，所以它们都不会乖乖停留在某个地方，喂鸡的时候可以想象它们被从笼子里赶出来之后乱跑的样子哈哈哈！无论是赶鸡、喂鸡，还是做针线活，都要有信念感，对整个场景要有细致的认知，自己先相信了眼前有景，手中有物，观众才能通过咱们的表演产生想象，从而相信。平时学习身段可以多注意锻炼眼神和脚步，多跑圆场~学妹加油，期待你舞台上的表现！

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