京剧《贵妃醉酒》人物分析

c先生 · 发表于 2022-1-16 19:08:21

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《醉酒》一折已是杨玉环“三千宠爱一身专”时期的故事。梅先生的贵妃醉酒摒弃了其非艺术的低俗倾向，坚持由人物入手，展现封建帝王轻言失约后，贵妃由喜到怨的心理过程。
“好一似嫦娥下九重”是贵妃的自得，接着上半曲“奴似嫦娥离月宫”而唱，需要找到一种雍容大气的顿挫感，在唱腔里留出气口，身段上，“清清冷冷在广寒宫”一句的身段要用上腰，是柔美的。
“玉石桥斜倚把栏杆靠”，贵妃上桥观看鲤鱼，是一段极具戏曲写意代表的无实物表演，通过舞蹈化夸张化的动作——撩裙摆，圆场步来演贵妃在桥上的情状；以扇掩面转脸是演贵妃看见鸳鸯戏水，想起心上人的不胜娇羞；两个转身观鱼的对称身段，眼波流转来演贵妃跟随鱼群游动赏鲤的动态；抖扇，以指点鱼来演贵妃看见鲤鱼“朝拜”的得意和愉悦。
随着太监“燕来了”，贵妃仰头，以抬眼演其惊喜，一圈转身后定住亮相，抖扇碎步的同时要控制气息，因为“长空雁”一句很长，中间有高音，需要以气顶上去。唱句毕，甩水袖再亮相，眼神一定要亮住。“燕儿飞”一句同理，也是要兼顾身上身段和唱腔，本句是舞蹈式的表演，一句三次转身。“哎呀燕儿呀”是贵妃对于落雁的嗔怪式的埋怨，你怎么就落下来了？后一句“闻奴的声音落花荫”揭开原因，正是沉鱼落雁中落雁的出处。此时贵妃美到盛时，得意到极处。
“这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭”句，是本段四平调的收尾，也是贵妃心情急转直下的开始。一路上，贵妃与自然的协调互动都是极美的，也是动态的、灵动的，这与之后皇帝失约，贵妃独自在百花亭醉酒，被封建王权禁锢的落寞笼中鸟形象形成了鲜明的对比。

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