《太真外传》纤云弄巧唱段人物分析

sapphire

在太真外传，杨玉环本是太真观道姑，身世凄惨孤苦伶仃，但色艺倾国被唐明皇看中，迎入宫中，封为贵妃，赐浴华清池，好不宠爱，家人也因此受到庇护，加官封爵。一次，杨玉环因其他妃嫔，与唐明皇发生争执，被遣送回娘家，忧愁悔恨，幸而后又被唐明皇接回宫中。

选段是杨玉环被谴回娘家后刚回宫的一段戏，之前她经历宠爱、贬斥，身处境地一个天上一个地下。能再次回到宫，玉环的心情是复杂的，有欢喜，也有对未来的担忧，所以她的情绪不会像之前的篇章中那样轻松喜悦，有了之前的经历，她明白了自己不仅是宠妃，也是宫中贵妃，全家富贵依附于唐明皇，所以做事不能过于追随心意，需要控制自己，表演起来应沉稳。能再回宫中，她心中定是欣喜的，所以在沉稳中，要体现出这一喜悦。再者，杨玉环去七夕祈福，主要也是真心想祈求自己能姻缘美满，永获皇恩，所以表演也应表现出虔诚。

在这段戏中杨玉环美而不媚，端庄沉稳但不能僵硬，在控制动作的同时需要放松关节，体现出柔美。这段词讲的是杨玉环去焚香乞巧，在行进途中的所见所闻，要体现出动态，看了什么做了什么，动作和唱词要相呼应，但动态要控制幅度，行动要符合贵妃身份。

这段词中，贵妃缓步走出，分别轻甩两手水袖整理衣衫，漫步走向长生殿祈福，途中轻摇团扇，定身看远处“纤云弄巧”，再看四周上下“轻烟送暝”，再向前一路漫步过去，看身边“秋光明静，碧落沉沉”，这几句杨玉环重回宫中，再看宫中景色，旧时景依旧，心境却全然不同，不是刚入宫时的新鲜得意，所有的词句透出杨玉环更加平和沉稳的心情，但不同于被谴送回家时的落寞，此时语气也是带了能重回宫中的欢喜的，所以唱腔平稳稍带欣喜，语调偏慢。“听铜壶”背手，侧身站定，细听片刻，发现“漏滴初更将近”，虽然注意力从四周环境转向听铜壶声，语调稍高，但需与前两句衔接不突兀，发现时间不早，“将近”二字语调上扬。天色见晚，感到“风飘露冷”微微抱怀，望见远处“新月微明”，此句中“风飘露冷”与“将近”相衔接腔调偏高，“新月微明”语调微微缓和。“循雕栏”向长生殿走去，可能是因为时间不早，语调稍稍变快，腔调稍稍变高，同时开始再次向前迈步，此时需注意调整好气息。缓缓“下玉阶”，此时语调稍稍向下，向四周看到一片“宫灯散影”。抬头“看银河”周围“静悄悄万籁无声”。到了长生殿命左右“宫娥设瓜果中庭立定”，吩咐宫娥们做事时要端起贵妃稳重的架子，语速放缓语调调高。站定“热茗香视灵庇鉴自虔诚”，这里杨玉环诚心祈祷，要表现出诚恳，严肃。
   
    这是我对选段的初步认识，经典的戏曲作品，每次回看，都多多少少有些新的感悟，需要不断学习体会和深化理解，不断练习身段和唱。

周慧敏

人物心理立得比较充分，第三段理解的贵妃形象也很典型。
你说的“放松关节”在练习中怎样更具体，可以联系上学期殷师讲的一些，例如出场的打水袖和团扇运用到手腕，仰明月运用到肩和肘，“风飘露冷”等的转身和“命宫娥”处的转圈运用到腰，身段练习多暂停、跟着视频一步步来。
最后一部分针对所学唱段的分析，你说的“语调高低”或许是旋律上音的高低，这一段调门是固定的。“语调高低”像我在第一次返给你的录音里两个调唱同一句的区别。回到分析上来，我觉得出场后前两句看到旧景如旧，“欣慰”是大于“欢喜”的，不过其实只要表现是对的，理解的大同小异都可以。
四平调本身四平八稳是特点，但配合音律这段还是有变化的，从你的分析理解里也能看出来。你的唱段学习很细致，但整体唱的很“老实”，可以多结合你的人物分析在唱时注意变化强弱的劲头，从字头到字尾占到几个小腔时的连贯和区别。

风清朗

这段简单是因为唱和身段还有情绪都是四平八稳，也正如此，这段也难，越稳的戏越难演，何况还有载歌载舞的表演，对气息对身段的要求更高。学身段时一定要看细致了，朝向、脚步都要琢磨，不懂就问，别把错误的身段反复强化。

节奏要稳，强弱的节拍表现出来，是唱腔的抑扬顿挫，这样的起伏变化，在身段里也是一样，也就是节骨眼。看着好像是动个不停，但都是节骨眼，都有停顿，身段和唱一样，也是要气口的，不能让观众看着你是不停的动，来不及看清你要表达什么，所以该亮的地方一定要亮出来，而且要亮美了。