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京剧《西施·泛舟》 西施人物分析

发布者: 25级李太英 | 发布时间: 2026-2-4 20:28| 查看数: 161| 评论数: 4|帖子模式

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这是我第一次看完梅派全本,对梅派表演之含蓄典雅、行腔之自然平和有了更深的认识。我主要看的是史依弘版本和李胜素为言慧珠音配像的版本。二者在表演风格上存在细微的差别,史依弘的版本更有一种凛冽的侠气,而李胜素则更显雍容,此外兼有灵动。整体而言,在唱上,气息非常突出,力求匀长圆润,收放自如;在身段上,非必要时,脚不出裙,手不离袖,台步不急不缓,从容雅致。
综合全剧可知,西施不是一个自甘平凡的女子。在苎萝村中浣纱的日子虽然清闲,但她自感辜负了青春美貌。她有强烈的报国之心,于是才会在范蠡的感召下果断前往吴国。在表演时,要牢记爱国情怀、沉着冷静、聪慧明智是这个人物的底色。
泛舟这一段的情感基调比较复杂。此时的西施处于“整顿山河心事了”的状态,乍从吴宫中解脱,获得了真正的自由,既有大事落定后的轻松、释然和喜悦,又有回忆往事时的唏嘘、惆怅。演唱时要注意人物情感的变化,从一开始提起吴宫往事的“心惆怅”,到“犹如一梦熟黄粱”中对于世事茫茫、繁华转眼成空的唏嘘慨叹;再到仔细回忆吴宫经历时,姑苏台、响屧廊和后宫专宠这两句,是对自己不辱使命的自我赞许,就像泪中含笑;后一句“佯欢假媚多勉强”蕴含着曲意奉承吴王、苦待复国之时的哀婉愁思;最后功成身退时,则由叹转喜,满是面对心上人的羞涩和喜悦。
身段上,西施手持折扇,既表现了她的端庄雅静,又外化了她的内心情感。所以扇子必须和唱相呼应,开扇、合扇等动作都要把握时机。而且这段基本都是手部动作,对于手腕的灵活度要求比较高,动作上要尽量柔和、圆润,做到人扇一体,避免机械僵硬地背诵动作。还需要注意手眼相随,眼神的流转是有其作用的,要格外留心此时是什么情感、手部是什么动作。
目前我已经学习了一部分唱腔,觉得还有很多很多需要打磨的地方。我对于相对音高的把握不是特别到位,有些音太冒,有些音又太低,还需要跟着钢琴键找一找。另外,我总是容易把尾音落得太重太刻意,有时候又矫枉过正,牺牲了字尾的完整度,这些都需要再结合气息一起练习。在身段上,我发现李胜素音配像版本有许多细微的头部动作,自学的时候感觉很容易过火或太瘟,一旦拿捏不好尺度就会变成无意义地摇头晃脑,这也需要再多看视频、多琢磨。至于扇子……天哪,路漫漫其修远兮。要把扇子视为手的一部分,习惯它在手中的状态,再一点点找开合、动作时应该是怎样的感觉。

最新评论

风清朗 发表于 2026-2-5 22:44:03
细微的头部动作可以暂时忽略,先看手、脚这些最外在的框架,然后看腰,先有腰才会有手脚,再看眼睛,很多头部的细微变化是跟着腰和眼神来的,是自然的

点评

好的!谢谢殷师 ˃̶͈ ꇴ ˂̶͈  详情 回复 发表于 3 天前
23张文欣 发表于 3 天前
是滴,其实把主要的动作记下来就好,比如开扇合扇对应的唱,还有要定住的几个点,细节可以自己理解发挥,不用太紧张

点评

嗯嗯明白啦!谢谢宝🍭(ᵔᵕᵔ˶)  详情 回复 发表于 3 天前
25级李太英 发表于 3 天前
风清朗 发表于 2026-2-5 22:44
细微的头部动作可以暂时忽略,先看手、脚这些最外在的框架,然后看腰,先有腰才会有手脚,再看眼睛,很多头 ...

好的!谢谢殷师 ˃̶͈ ꇴ ˂̶͈
25级李太英 发表于 3 天前
23张文欣 发表于 2026-2-13 10:35
是滴,其实把主要的动作记下来就好,比如开扇合扇对应的唱,还有要定住的几个点,细节可以自己理解发挥,不 ...

嗯嗯明白啦!谢谢宝🍭(ᵔᵕᵔ˶)

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