这是我第一次看完梅派全本，对梅派表演之含蓄典雅、行腔之自然平和有了更深的认识。我主要看的是史依弘版本和李胜素为言慧珠音配像的版本。二者在表演风格上存在细微的差别，史依弘的版本更有一种凛冽的侠气，而李胜素则更显雍容，此外兼有灵动。整体而言，在唱上，气息非常突出，力求匀长圆润，收放自如；在身段上，非必要时，脚不出裙，手不离袖，台步不急不缓，从容雅致。
综合全剧可知，西施不是一个自甘平凡的女子。在苎萝村中浣纱的日子虽然清闲，但她自感辜负了青春美貌。她有强烈的报国之心，于是才会在范蠡的感召下果断前往吴国。在表演时，要牢记爱国情怀、沉着冷静、聪慧明智是这个人物的底色。
泛舟这一段的情感基调比较复杂。此时的西施处于“整顿山河心事了”的状态，乍从吴宫中解脱，获得了真正的自由，既有大事落定后的轻松、释然和喜悦，又有回忆往事时的唏嘘、惆怅。演唱时要注意人物情感的变化，从一开始提起吴宫往事的“心惆怅”，到“犹如一梦熟黄粱”中对于世事茫茫、繁华转眼成空的唏嘘慨叹；再到仔细回忆吴宫经历时，姑苏台、响屧廊和后宫专宠这两句，是对自己不辱使命的自我赞许，就像泪中含笑；后一句“佯欢假媚多勉强”蕴含着曲意奉承吴王、苦待复国之时的哀婉愁思；最后功成身退时，则由叹转喜，满是面对心上人的羞涩和喜悦。
身段上，西施手持折扇，既表现了她的端庄雅静，又外化了她的内心情感。所以扇子必须和唱相呼应，开扇、合扇等动作都要把握时机。而且这段基本都是手部动作，对于手腕的灵活度要求比较高，动作上要尽量柔和、圆润，做到人扇一体，避免机械僵硬地背诵动作。还需要注意手眼相随，眼神的流转是有其作用的，要格外留心此时是什么情感、手部是什么动作。
目前我已经学习了一部分唱腔，觉得还有很多很多需要打磨的地方。我对于相对音高的把握不是特别到位，有些音太冒，有些音又太低，还需要跟着钢琴键找一找。另外，我总是容易把尾音落得太重太刻意，有时候又矫枉过正，牺牲了字尾的完整度，这些都需要再结合气息一起练习。在身段上，我发现李胜素音配像版本有许多细微的头部动作，自学的时候感觉很容易过火或太瘟，一旦拿捏不好尺度就会变成无意义地摇头晃脑，这也需要再多看视频、多琢磨。至于扇子……天哪，路漫漫其修远兮。要把扇子视为手的一部分，习惯它在手中的状态，再一点点找开合、动作时应该是怎样的感觉。

细微的头部动作可以暂时忽略，先看手、脚这些最外在的框架，然后看腰，先有腰才会有手脚，再看眼睛，很多头部的细微变化是跟着腰和眼神来的，是自然的

是滴，其实把主要的动作记下来就好，比如开扇合扇对应的唱，还有要定住的几个点，细节可以自己理解发挥，不用太紧张

风清朗 发表于 2026-2-5 22:44
细微的头部动作可以暂时忽略，先看手、脚这些最外在的框架，然后看腰，先有腰才会有手脚，再看眼睛，很多头 ...

好的！谢谢殷师 ˃̶͈ ꇴ ˂̶͈

23张文欣 发表于 2026-2-13 10:35
是滴，其实把主要的动作记下来就好，比如开扇合扇对应的唱，还有要定住的几个点，细节可以自己理解发挥，不 ...

嗯嗯明白啦！谢谢宝🍭(ᵔᵕᵔ˶)