从表演的层面上，记录下昨天看梨园戏的经过

冷月 · 发表于 2010-11-1 22:30:18

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本帖最后由冷月于 2010-11-1 22:32 编辑

昨天下午，闲着无聊，便决定出去逛逛。对于我来说，最常逛的地方就是紫金了。之前听说那个梨园戏不错的，保留了很多传统的东西。进去之后，便立刻被舞台上的布景震到了。从来没看过的舞台样式，台面居然是斜的。从侧幕看是一个人字形，中间凸起，两边都有坡度。演员都直接从人字形的后半段，轻盈的飘上来，然后在一个坡角大约是5到10度的台面上表演。不需要拉幕布，甚至连暗场都不要，就可以很轻松的完成空间的转换。舞台很小，大约就紫金舞台的一半吧。搭在中间以后，两边空出来的地方，放置了两卷竹帘。琴师就坐在帘子后面伴奏，帘后的雕花木门也很有古典气息，这个设计实在是太完美了。

一开始的时候，舞台中央偏后一点放了一张桌案。我就把它当成一个简单的道具了，也没怎么在意。谁知道开演前几分钟，有工作人员端了一个香炉上来，两支清香插在其中，就放在那张很古典桌案上。烟气直直的上窜，感觉有点虚无缥缈。后来才知道，这是梨园界的老规矩了，要祭一位什么神仙，现在演出早就没这一套了，想不到今天还能看到这一幕。接下来，整个乐队就开始伴奏了，曲子很舒缓。没昆曲那么软，又没京剧那么有震慑力。主乐器是萧跟笛子，再配上台上那两支清香，实在是太妙了，意境好极好极啊。经过那几分钟的准备，全场都安静下来了，很仔细的听着，很享受。

这个奏完，端下香炉就正式开演了。演员从后面飘了上来。之所以说飘，是因为他们的步子，实在是太细腻太细致了。而且，演员们上场时伴着的锣鼓也是很好听的，叮叮当当的，没那么清脆但是很欢快很喜庆。伴奏的音乐，也是我从没听过的风格，听刘源说，非常像日本的歌舞伎。黄军则是从专业的笛子角度说，里面的音乐用了很多升降音，比昆曲的演奏要复杂多了。

接着说演员吧，从后面的斜梯上来了之后，就到了面朝观众的那一面舞台上。一开始我还以为是主演，谁知道他们只是一个开场。很有意思的开场，两男两女提着四盏灯笼，灯笼上还有字的。两盏写的是梨园戏，两盏写的是七子班，相当于是告诉人们：注意了，要开演了，今天演的是梨园戏，流派是七子班。接着演员下场，其中两盏灯笼就挂在竹帘后面的木门上，真的有一种回到八百年前看戏的感觉。

之后，主演登场，开始演第一出：临终嘱托。富户彭员外临终之时，恐其妻李氏移情再醮，密嘱其邻塾师董四畏暗为“监管”。董乃久困场屋之冬烘生。因葬母借贷于彭，无奈应允。

李氏是曾静萍老师演的，一出场到是没什么特别惊艳的。第一出中，最精彩的就是那两个小鬼来勾魂时的一段表演，以及彭员外死不瞑目之后，一系列的身段活儿。小鬼么，自然是丑角儿，没有那种阴森的感觉，实实的滑稽可爱。其中那色鬼，看到李氏的时候，口水直流的小样儿，表现的十分到位。之后，彭员外的魂魄请求两位鬼大哥给他一刻钟的时间，完成临终嘱托，从腰间取出了一锭纹银。正所谓有钱能使鬼推磨，两位鬼差自然是欣然应允。这时，龚万里老师扮演的董生出场了。龚老师工的是丑行，导演安排这样的演员来演一个书生角色，实在是太妙了。龚老师把董生的那种古文人身上的特点表现的淋漓尽致。

彭员外撕毁了董生的欠条，交换条件是他要监视李氏，不可在他死后改嫁。这董生自然是不会答应，一口一个，圣人云子云，非君子所为啥的。这时，员外时辰已到，董生还不应允，他就很自然的死不瞑目了。不像京剧里面一样倒下去，他是站着的，后来变成僵尸类似物，追逐着董生，把那张监视契约放在手中，直到董生被逼无奈，无处可躲的接受了自己的请求，他这才闭上了眼。身板儿立刻蔫了下去，像被插在竹棒上似的，有点稻草人的意思。这一段身段，是以前从没见过的，设计的蛮精巧，很有意思，现场的效果也是很不错的。董生虽说是被逼无奈，可最终答应了员外的条件，从这一点看，还算不上所谓的真君子，哈哈。而员外的那种猜忌，对李氏的控制欲，在这一出中也体现的很到位。只是苦了李氏，这一场结束后，她远远的看着董生手中的那张契约，眼神里充满了绝望，怎不叫人悲愤呐。

接下来就是第二出：每日功课。董生窥探李氏行止，遂成每日功课，董不禁为李氏才色所动。

这一出也是及其精彩的，董生的两个学生上场，两个小顽童读书时摇头晃脑的样子，着实可爱。董生呢，因为日日窥探李氏，不禁深深的被李氏的才情品貌打动，适当的yy一下啦，哈哈。然后，精彩的来啦。今天教的是：诗经卫风硕人。董生刚说完题目，下面就笑声一片，刘源大赞，绝了。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。董生此时，那叫一个美啊，那叫一个酥啊。这一首诗，用他的念白念出来，是那么的上韵，太好听了。可是这边的学生呢，就是天真淘气啦。“肤如荔枝，齿如胡须”，哈哈哈，底下一片笑声，台上董生则是又气又恼又笑。而一墙之隔的李氏，在一旁听的真真切切，便吩咐了丫鬟梅香送给东邻一个榴莲。俩孩子，接过榴莲，笑呵呵的起哄道：榴莲者，留恋也，哈哈哈哈，妙哉妙哉。董生呢，在一旁也由刚才的置身幻觉之中来到了现实境地，想到彭员外临终所托，不免打了一个寒颤。

下面，最细腻的一出来了：登墙夜窥。

董生发现自己从来没有在夜间监视过李氏，觉得实在是太大的疏忽，便在一天夜里，登墙夜窥。登墙的那一系列身段，实在是好看，细致入微，具体又合逻辑，我们纷纷感叹，感情这迈克尔杰克逊的太空步是学的我们戏曲身段，哈哈。登上墙之后，董生一眼就看到李氏在灯下赏月。李氏呢，已经知道这墙角边有个董生，便故意引诱起来。一是让董生出出丑，二来也发泄发泄自己这么些日子被监视的苦闷，三来么，她自己也没意识到的原因，哈哈。李氏一改昔日缟素，元人小令，低吟浅唱，移灯西厢。这董生一听，全是些淫词艳曲，一副自以为捉到把柄的样子，跳墙而入，来至西厢。他么，到了西厢外又不敢进去，李氏就又故意挑逗，他一气之下，推门而入。这下他可就惨了，屋内根本就只有李氏一人，哪有什么奸夫，这下可是斯文扫地了，这要传出去，还怎么君子来君子去啊。于是，找个借口就想出门，这李氏自然也是不好惹的：这门，你是进来容易出去难！

这一出真的是非常的细腻，梨园戏是没有水袖的，都是靠十根手指来进行艺术的处理。我感觉曾老师每一个关节都是相当灵活的，纳鞋放珠帘等一系列身段活，都做的那么精细到位，实在是让我太震撼了，从此以后，再无面目演拾玉镯了。感情方面，把人物的心里也是揣摩的相当透彻，每一个细节都处理的那么好，让观众自然的置身到那样的情境之中。而董生的那种，发现奸情时的愤怒，得意，跟随到西厢后的那种忐忑，发现并无自己所想之事后的那种羞愧难言，都表现的非常的真实。刘源说：太对了，太对了，古文人就应该是这种感觉。

这下面一出：监守自盗则带给了大家另一种精彩。

正在董生难以下台之时，李氏对他进行了一段犀利的嬉笑怒骂，笑这痴呆，有贼心没贼胆。这下子董生好像被骂醒了一番，大呼：骂的好，骂的痛快，骂的好不爽快也。于是，有贼胆了……接下来的事符合正常的发展逻辑，李氏的那种欲据还羞，董生的那种激情澎湃啊，真是太到位了。这一段身段处理也是妙极啊，董生脱下了李氏的一双绣鞋，舞台上就剩下了那一双红色的绣鞋，李氏董生已不见踪影。灯光对准了那双鞋，真是让观众陷入无限瞎想之中啊，妙极妙极。又不禁想到了刘源之前的话，古文人就是这样……所以，找男朋友千万别找文人啊，额，此是题外话。

下面，精彩的又来了，传说中的表演形式，只在剧本里看过的表演形式，琴师插科，被我们看到现场版的了。只因董生想起了彭员外所托，所以又落荒而逃了。琴师则是以此为出发点，在竹帘后调侃了一番。那一段，很是精彩啊，底下笑声不断。而笑声之后，落魄的董生上场了，把心中的那种苦闷羞愧畏惧，全部都表现了出来。那一句：明天又是我前去员外坟前，向他汇报李氏无有奸情，一直洁身自好的日子了。把剧情自然的引到了最后一出：坟前舌争。

员外的鬼魂已经知道了董生与李氏的所作所为，于是命令董生在坟前杀掉李氏以谢罪。董生百般苦求之下，员外仍不答应。于是，董生被激怒了，匹夫尚能一怒为红颜，我董四畏也可以，今儿，我就要为了李氏变成董不畏。于是，他大骂员外，死了还要毁了李氏的青春幸福。员外一听，慌了，这么下去，这董四畏挖墓掘坟也是有可能哒，于是无奈之下，只得答应了他们的事。然后，更绝的来了，演员从桌子下爬出来了，员外从坟墓里爬出来了，他居然从里面爬出来了！他要表示一下自己的无奈与愤懑呐。无疑，也带来了非常强的喜剧效果，全场爆笑起来。之后，李氏对董生的那一句：先生，壮哉！则是又一次引发了全场的爆笑，置身于那样的背景之下，真的是极具喜感。

当然，最后的结局是董生与李氏终成连理，老一套了，也没什么好说的。董生把那张契约扔在员外坟前，道：我要感谢一下老前辈啊。全场就在这样的基调下收场了……

全体观众，纷纷涌到台前鼓掌叫好，除了上次梅葆玖来，这种情况我还是从没见过的。这样一种我们从来没见过的小戏，居然能有这样的轰动，实在是太震撼了。

演员的表演，实在是细腻真切唯美，整台演出的布景，门窗的设置，那个度把握的刚刚好（像柳毅传书那个就有点过了），灯光的设置也是恰到好处，包括演员的衣服，装束，一切的一切，组合在一起是那么完美。真的是堪称完美的一出戏，透着古朴的气息。剧本的安排上，是大俗大雅，时而市井，时而诗经，时而子云的。总结起来，还是那句话，这个度把握的真好真好。

而且，跟我以前看的戏比起来，昨天的戏真是让人大开了眼界。原来戏可以这么演，原来，古代的戏是这么演的！
此文的结尾，还是刺激加鄙视一下老鹰吧，原因下回分解