评剧《花为媒》中的比喻

刘白白

       在习惯的比喻修辞的使用中，往往将我们修辞的对象作为本体，而由此引发的其它事物作为喻体。如赵翼的“美人如玉气如虹”句，李白的“美人如花隔云端”句等，都是经典之作。而将本喻体相互倒置，则又会产生新的效果。
评剧《花为媒》中，有一段张五可赞美自己的唱段，其词如下：

慢闪秋波仔细观瞧，见自己生来的俊，好似鲜花一样娇，头上的青丝发乌光闪耀，插一枝红玫瑰紧压着鬓梢。面似芙蓉，眉如新月，耳如元宝，鼻如悬胆，齿如编贝，我这口似樱桃，水凌凌一双杏眼似笑非笑啊，翠耳环在两边临风就摆摇，上身穿苏州绣靠身小袄，紧裹着这一掐杨柳细腰，八幅裙腰间系珠围翠绕，轻移步慢转身裙带儿飘飘。对菱花仔细照我样样都好，真好像九天仙女下云霄。

其中“面似芙蓉，眉如新月，耳如元宝，鼻如悬胆，齿如编贝，我这口似樱桃，水凌凌一双杏眼似笑非笑啊”，即是正常的本喻顺序。这一段虽然演唱出来了，但实际则为内心的独白。所以具有其私密性，个人性，不用去考虑这样会不会太显露、太骄傲、太自恋。在《牡丹亭·写真》中也是一样。
       而在花园中，张五可和贾俊卿的对话时，也有一段演唱，其词如下：

今日里到花园我们见了面，我让你仔仔细细地把花儿瞧，你看看红玫瑰，再看看含羞草，你看看这藤萝盘架，再看看柳弯腰，你看看兰花如指，再看看芙蓉如面，看一看我这满园的鲜花美又娇，走一步，凤展翅，走两步，彩云飘，五可走了一个连那连环步，钗环响亮我的声音声音高，可笑你小小的书生为花颠倒，意悬悬眼灼灼你的魂散魄消。

在这一段演唱中，因为有对话的对象，不再是内心活动或自言自语，就不能这样显露，于是就需要颠倒本喻体的顺序，以求含蓄而明白的效果。处处说的是花园中的景象，而又处处说的是自己。
      这样倒置的好处在于委屈行文。因为增加了思考的过程，所以层次更深，而更为动人。《长恨歌》中有一句“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。表面看来，是芙蓉像杨妃的脸，柳像杨妃的眉，处处都能唤起唐明皇的回忆与伤情。而更深地，当年杨妃也是面如芙蓉眉如柳的，而这一切都已经化为乌有的，面与眉都不在，而只有芙蓉和柳，岂不叫人慨叹。
      就像从对面写来一样，因为打破了习见的叙述顺序，引起了一种陌生感，更好地营造了氛围。如秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”一句。我们常常将虚用实来表现，如将梦比作飞花，将愁比作丝雨。这样写来则平常。如秦观的写法，则是说花也是说梦，是说雨也是说愁。自在、轻，是飞花也是梦。无边、细，是雨也是愁。这样就营造了一种轻柔梦幻，而又绵绵密密哀愁的情境来，能给人以深沉的感动。