新编京剧《金锁记》（11月18日北京大学百周年纪念讲堂）

归菊

新编京剧《金锁记》（11月18日北京大学百周年纪念讲堂）
编剧：王安祈、赵雪君
主演：魏海敏、唐文华、陈美兰、陈清河等（台湾国光剧团）
编导：★★★★☆
表演：★★★★☆
舞美：★★★★☆
综合：★★★☆☆
拖了整整一个星期了，迟迟下不了笔，不知道该怎么说。很奇怪的评分，仔细想来，各方面都挺精致的，总体却不是那个味儿。
北大讲堂很大，观众满谷满坑黑压压的一片，所以说《金锁记》的宣传做得非常的到位。早在大半个月之前，国光剧团便到了北京，先后在好几个高校开展了关于《金锁记》的讲座，故而现场绝大多数都是年轻观众。免费派发的节目单很精致，附带调查问卷，散戏后交还问卷还有小礼品赠送，是个磁铁书签，很别致。
回到这个戏本身。看得出来，编剧是费了一番苦心的。很多人都说唱词写得很美，在我看来，词确实是精致，甚至刻意去雕琢，再带了些女性的唠叨，倒真有点张爱玲的感觉。尤其是那段关于麻将的唱词简直是绝了。我更欣赏的是这出戏的结构，能从张爱玲小说的庞杂枝芜中拉出这么一条主线，提炼出几个有象征意味的场景意象，以虚实相间的时空呈现，可谓构思精妙。
舞美做得也很精致，有导演的很多构想在里头。问题在于，如果不是先听了之前的讲座，那些煞费苦心的构想，至少我在看戏的时候是不会注意的。
重点还是要说到表演了。魏海敏确实是很有张力和表现力的演员，她塑造的曹七巧这个形象很到位，这谁都不会否认。唐文华也还行，刚上场的时候，嗓子没开，不得劲，后来好些了，后半场他有段幕后的伴唱，很有于魁智京歌的味儿。再者，他的那股子风流劲很有意思，大陆很少有这种气质的老生演员。演员的整体水平很不齐整，这对于台湾京剧，也是件没办法的事，故而只能表示理解。比如饰演芝寿的程派男旦，不管是腔还是很程派的水袖身段，编排的想法都挺好，只是演员的功力不够，挺可惜的。
比较喜欢第一段打麻将的戏，编排得特别巧妙，流动的舞台调度，各自的背躬，人物群像和各自的个性，都凸现出来了。还有一个细节很赞赏，就是三爷姜季泽为了钱又去找曹七巧，七巧识破他的心思后，心冷到谷底，悲愤至极，可是当姜季泽转身离去之后，她突然回身，“飞奔楼头再看一眼姜家三少”，哎呀，这女性的微妙的心理啊，表达得太精妙了。
我倒是有个想法，自个儿觉得挺好，就是建议后半场饰演长安的演员踩跷。理由有二：一是后半场开始是长安已经是裹了小脚，而且腿有点残疾的，正好可以用跷步来表现；再一个，前半场结束时长安还是个孩子，后半场已是几年之后了，踩上跷之后正好高了一截。而且，台湾也有踩跷的传统，黄宇琳的跷功就很好嘛。
好了，关于戏的直观感受就是这些了。下面要说的就比较客观了，可能说来还会有些不愉快。其实好多问题包括《金锁记》创作团队自己都知道，我也开不出药方，所以也没资格给这“新编京剧”诊病。只想说一点，是的我承认，如果不把《金锁记》当京剧看的话，还是不错的，创作者们显然也深知这一点，所以她们的宗旨是吸引更多的青年观众走进剧场。只是，我想问，观众进剧场后，看的是国光，还是京剧？流水不腐、户枢不蠹，京剧的发展确实需要新编戏，但如果新编了的已经不是京剧，那还发展什么？故而，国光的路子断然无法，也不能在大陆的各大京剧院团复制。可叹的是，这种路子的戏大陆已经不少了，更可叹的是，大陆的那么一些戏，甭说不像京剧了，就算压根不把它当京剧看，依旧还是没法看。
肚子好饿，不写了。北大的煎饼很好吃。

风清朗

在群里把话都聊完了，这里就没人评论了。。。

归菊

555~~~

free8978

冒昧的提醒一下，飾演芝壽的那位程派演員王耀星，並不是乾旦，且她是唐文華老師的夫人。

魏海敏老師很能撐起這個角色，和之前《王熙鳳大鬧寧國府》裡的王熙鳳有那麼點雷同，潑辣、
老練的市井氣息，又不失大家的風範和規矩。您形容『絮絮叨叨像張愛玲小說的風格』這點好
傳神啊。
踩蹺? 國光似乎不興這套。黃宇琳隸屬新劇團，除非是兩團有合辦節目，否則是不可能的。
良莠不齊真的是沒辦法啊，我自己也常常在散戲後感嘆，怎麽要甚麼沒甚麼呢。

這幾年國光的新編戲，似乎走向了一條......漸與"京劇"背道而馳的路，絕大多數的新編戲碼，
比較像是『帶有傳統京劇風格的"舞台劇"or"音樂劇"』，這與整個劇團的新生代演員也有極大的
關係。年輕觀眾確實是很多~ 也許不免顧此失彼吧 就像白先勇推出的"青春版"崑劇一樣搂。

free8978

魏海敏老師很能夠塑造出角色人物的形象、心境，能說服觀眾，這也是她的驚人魅力之一。
去年京劇歌唱劇《孟小冬》裡頭自己一人分飾生、旦角唱《坐宮》，她的老生也是有模有樣!

唐文華老師的風流氣息啊~  他演起市井商人也很有味道喔。

风清朗

回复 5# free8978

《孟小冬》？只在台湾演过？有录像吗？让我饱饱眼福吧～