关于东北二人转

颖之

说实话我正式开始听家乡戏也就是最近一两年的事。。。所以对于二人转了解其实也甚少，在这里只介绍一部分我目前所知道的。
二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。它植根于民间文化，属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟。
东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。东北是清朝的“龙兴”之地，自古以来除辽东、辽西有少量汉人外，以白山黑水为中心的广袤地区则是少数民族特别是满、蒙等骑射、游牧民族的天下。在康雍乾盛世期间，清朝实习严厉的“封关”政策，严禁汉人进入关东。康雍乾盛世过后，清朝的皇帝一代不如一代，国力日弱，加上外敌入侵，“封关”政策名存实亡，导致清后期和民国初年出现“闯关东”大潮，大批山东、河北人进入东北，“秧歌打底，莲花落镶边”的二人转就是“闯关东”的人从关内带至关外的。
二人转植根于民间文化，所以其表演台词中必然带有一些乡村特色、俗色酸。但二人转内容并不以俗色酸为主，而二人转的戏词中有很多都是和评剧、东北大鼓、莲花落是相通的。这种现象一直到1980年吉林省民间艺术团成立（其前身是吉林省吉剧团二队）。建团以来对二人转的戏词进行了大规模的“亲民化”和“删减化”以至于被吉林民间艺术团修改过的段子大多数都变成了以俗色酸戏词为主要的唱段，也就造成了修改过的段子和没有修改过的段子戏词出入特别大（我因此无比怨念这个团）。但是经过吉林民间艺术团的修改之后有很多唱段成为了二人转的知名唱段例如《猪八戒拱地》《回杯记》《马前泼水》《西厢观画》《骂鸭》《梁祝下山》《包公断太后》《水漫蓝桥》《二大妈探病》《孙悟空三调芭蕉扇》《醉青天》等等。在改编出大批传统剧目的同时，吉林省民间艺术团也培养出了众多的二人转表演艺术家，丑角演员有韩子平、秦志平、董连海、徐振武、尹伟民等等，旦角演员有郑淑云、董伟、李晓霞、关长荣、闫淑平、杨宏伟、孙晓丽等等。（功过孰轻孰重谁说得清呢）
表演手段：二人转的表演手段大致可分为三种，一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的"二人转"；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称"拉场戏"。
二人转的音乐唱腔极为丰富，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌联缀体，积累的曲牌约有三百多支，比较常见的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。二人转的唱腔音乐大致可分为以下五类：主要曲调，辅助曲调，专腔专调，小曲小帽，杂曲杂调。（注意我大二人转是曲牌体不是板腔体哦~）
常识大概介绍到这里~二人转的曲调其实非常好听，但是目前一直广为诟病的就是它某些唱词的粗俗重口和某些演员在表演上的无下限，但是这或许也是由于它几百年来一直是以广大的底层劳动人民为最主要受众的缘故，为了生存需要迎合它的市场，就像当年的小歌班和的笃班。然而可惜的是，一直没有出现一个像袁雪芬一样的里程碑式的人物来扭转乾坤荡除渣滓，吉林省民间艺术团还把它往邪道上越推越远。。。于是小歌班后来成了越剧，而二人转一直还是二人转。。。但是除去这些渣滓和糟粕之外（碰到这类恶心段子我一般选择自动忽略），保留下二人转最纯粹最本质的部分，实在是充满了旺盛的生命力。根植于最底层的泥土，虽然使它不可避免的带有一些糟粕部分，但是也正因如此使它三百年来一直源源不断地汲取着黑土地的充足养份，成长的饱满鲜活，天然带有广大东北劳动人民的淳朴可爱与单纯率直。而我也认为这才是它真正的价值所在，是它三百年来在东三省久唱不衰的原因。
这里放上几段正视听的可爱的段子吧~几段阎学晶的小帽（其实也就是东北民歌）。（如果说一个剧种能否存活在于它是否有拿的出手的角儿，那二人转的角儿，阎学晶是我相当喜欢并看好的一个）
最有代表性的《小拜年》

《双回门》

《看秧歌》

《月牙五更》

《小看戏》

二人转戏歌《回杯记》（很喜欢这段）

拉场戏《红月娥做梦》


另外再放一段大戏《梁祝·楼台会》，跟越剧梁祝的感觉完全不同，但是很好听

另外想补充一句的是：虽然最爱越剧，但是不得不说，家乡戏所带给人的天然亲切感绝对是任何剧种都取代不了的~O(∩_∩)O

无心

噗——"我咋愣没看出来~"这个梁兄更可爱~~