《打龙袍（龙车凤辇）》学习心得

桐里岚杉 · 发表于 2019-1-29 19:47:03

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在一个月的时间内，我学习了京剧《打龙袍》中的龙车凤辇进皇城选段。说来也巧，我没想到自己会和第一次学习的是同一个剧目，拿到剧目的第一感就是几分亲切，毕竟在已经了解比较多的背景下，接触这个角色，比起初始更加熟悉。所以我想从角色、唱词和身段三个方面谈谈自己的理解和感受。
一、角色
了解角色就要先大致谈一下剧目的故事内容。联系《遇皇后》的相关内容，北宋仁宗年间，包拯奉旨办公却在天齐庙遇盲丐妇告状，了解之后得知此妇即是真宗之妃，是当朝天子之母，并有黄绫诗帕为证。包拯当即答应代其回朝辨冤。元宵之际，包拯回京特设雷强张继保灯戏，指出皇帝不孝。仁宗一怒，要斩包拯。经老太监陈琳说破当年狸猫换太子之事，才赦免包拯，迎接李后还朝。李后要责仁宗，命包拯代打皇帝。包拯脱下仁宗龙袍，用打龙袍象征打皇帝。
李后这一角色，被人陷害从真宗之妃沦落到一介丐妇，二十年冤情郁积在心，自当愤恨至极，而自己的亲儿子却不认自己，更觉他不忠不孝不仁不义，心中更是有苦不能说，有冤不能言。而于包拯陈州相遇，才有机会告状鸣冤。而后包拯之言却不被皇上所信任，若非陈琳作证，不但错斩忠臣，李后也不得回朝。如此一波三折，李后终于可以回朝，而想到儿子所做之事更是愤怒，便铭包拯拷打君主，以解心中愤懑。
李后角色本身是充满不幸的，身世坎坷，回朝一波三折，含冤二十年。因此在学习唱段时候，代入角色本身的感受，对于回朝一事会有说不出的感慨，也有急切和喜悦；回忆往事也会有愤怒之情，但因为二十年的时间，叙述也会较为平和，在表达相关内容的时候没有特别激动的情绪表达；在面对包拯和陈琳这些助自己回宫的忠臣，更是赞赏和表扬的，同时也充满了对于这段回宫曲折经历的感叹；而当面对仁宗时，怒其不孝，语速变快情绪激动，相比二十年的旧怨，更加让李后气愤。这是角色本身决定的情绪所带来的不同起伏。
二、唱词
我这次学习的是打龙袍中的龙车凤辇进皇城的选段，与上次的一见皇儿跪埃尘选段不同的是，节奏较慢，以慢板和原板为主，而后才是流水板，抒情性强，更重要的在于情感的表达，也就是在唱词中传达角色本身的情绪是最重要的。
“龙车凤辇进皇城，御街上来了我讨饭人”，唱这两句时，李后身份已经从丐妇变国太，是有一份喜悦之情，饱满高亢，一气呵成，充满气势，同时又有几分感叹；“眼不明观不见花花美景，看不见汴梁城文武公卿”，李后心知皇城何样但是此刻已经看不见，因此唱这两句时，词句之间充满怀念之情和终回皇城的感慨，虽不见但依旧唱出能见美景的欣赏；“叫皇儿搀为娘忙下车轮”，情绪平稳，唱出一份身为国太的稳重；“耳边厢又听得接驾声音”，依旧平稳厚重；接下来几句，分别提到王延龄，陈琳和包拯三位部下，情绪和节奏都有变化，“王延龄在我朝忠心秉正”是对于老部下的亲切，“老陈琳是哀家救命的恩人”是对老陈琳的感谢，因为老陈琳作证之下，才得以回皇城，“好一个忠良小包拯”情绪更加激动，因为是包拯帮自己伸冤，紧接着一段流水板，更加体现对于包拯的重视，也体现了此刻地位身份提高的潇洒。
整个情绪的变化讲究一个先高亢昂扬，再平稳低沉，而后激动喜悦，整体有一个明显的起伏变化，而字少腔多，一个字更有不同的腔调变化，在学习的过程中我觉得比一见皇儿跪埃尘更加难学，同时老旦的声音要亮而饱满，在整个唱段中，一气呵成，对于我更加是个难点。
三、身段
老旦本身这个行当就是对于中老年妇女的刻画，所以静多于动，而在这段戏中主要还是站的为主。头要正，颈要直，两眼平视，双肩放松，腰上有力，因为身份是国太，站相要体现出威严和稳重，同时也要注意不能太实——因为“我”是一个老人，并非年轻力壮的青年人。在走台步时候，步子要小，迈腿要沉，一个是我是老人，二个是“眼不明”。
其实对于我而言，身段的变化小动作少，因此更要注重于唱，所以我也需要在唱上更加投入，更加下工夫。

风清朗 · 发表于 2019-2-7 09:22:46

这段主要是唱，嗓子要出来，精气神要出来。身段上主要是把气度演出来来自: Android客户端

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