京剧《太真外传》杨玉环人物分析及学戏心得

周怡文

  对杨贵妃的最初印象是在初中记诵的白居易的《长恨歌》里：回眸一笑百媚生、云鬓花颜金步摇、缓歌慢舞凝丝竹……贵妃给人的感觉是惊艳的，京剧《太真外传》，则把这一画中这大唐贵妃的形象立体地展现出来了。
  京剧中的杨贵妃不同于影视剧中的杨贵妃，京剧将杨玉环之美，一笔一划都刻画在眉眼与举止之间，而不止于服饰和面容。就拿“华清池赐浴”中“听宫娥”一段来说，“听”字先起，未见其人，先闻其声，到“宫娥”二字，贵妃才缓步背着身走到华清池前，一手高举，一手摆于身后。开头就体现了贵妃的与众不同：一出场就展现了自己的身姿，可见她能歌善舞带来体态的灵动，以及入宫不久便享浴华清池的欢愉。转身亮相从容不迫，抬眼微笑给人以含而不露之感，玉环本为太贞观内修女，如今受到宫廷待遇，有宫娥伺候、入浴也需启请，内心自然特别欢喜，但作为贵妃，又要保持雍容，所以这里的演绎不得喜形于色。“我只得”一句似在表明入宫以后身不由己，一举一动要守规矩的不称心，但贵妃表现出的似乎是不屑的神色，因为这时的她有皇帝宠着，内心是高高在上的。解下罗带，换上衣襟，贵妃抬眼望了一眼自己头上象征王室与富贵的金钗，抬手将其轻捻，摘下。“摘定”二字，搭配身段，“忙”而不乱，动作轻俏。“脱凤衣”时，大转身圆转优美，仿佛可以看见贵妃双手提住的宽大凤袍旋转起舞的样子。解下罗裙，看到衣服上绣的六幅湘纹，贵妃不仅发出感叹，后退半步，捻起裙角，开始欣赏起这绝美的图案了，来回打量，爱不释手。贵妃沐浴之前的宽衣解带的过程，也是她细细打量自己衣饰的过程，金钗罗裙，褪下一件便是一次心理暗示，她把每一件饰物都当做皇上对自己的恩宠。“移步进温泉”前，贵妃不忘照镜欣赏一下自己的面容，移步到池边，又向外打量，犹豫了一会儿，才小心翼翼地小步往前走。进温泉以后，雪肤花貌展现无遗，贵妃不由羞得低头掩面。“赐浴华清池”的杨玉环虽表现地娇矜，但仍充满初入宫的新鲜感，一举一动都带着“一步登天”的欣喜与得意。
  刚入宫时的杨玉环仍然是天真自由的，这种地位与富贵得来容易也更使人恃宠骄纵，被两次逐出宫门也让她懂得收敛，最终马嵬坡被赐死的下场让许多人称她是“红颜祸水”。但我对杨玉环的认识是：她自我欣赏却不甘愿做孤芳，自始至终，她想要自己的美受到黄金与恩宠的陪衬，也只是希望自己的感情能有所依靠罢了，“一代红颜为君尽”、“残生甘愿罢”，这种凋零，让人哀怜。
  这次专场准备的是《太真外传》中“听宫娥”一段，其实我一开始学习的新生段子是《穆桂英挂帅》“猛听得”一段，两个角色，一刚一柔，转变很大，所以要演出杨玉环的味道也是一个挑战，杨玉环能歌善舞，身段轻盈，她性格柔中又带有个性，心思细腻，所以情绪的表现也很重要。曾经从未想过唱武将，但也经过努力把唱段拿下了，虽没想过去演贵妃，但相信这个过程中经过一番磨练，我会收获一批干货！

风清朗

有的地方不用过度解读，比如“不屑的神色”、“象征王室与富贵的金钗”，整体把握，就是一种雍容大气的范儿，因为雍容端庄，所以不会有一些太零碎的眼神和身段。有些眼神里透露的一些东西，可能是视频拍摄角度的问题，可能是演员自己的习惯，可能是演唱高音时的一些劲头。

这段除了雍容大气之外，要柔要美，这一段如此设计，脱去沉重的风冠和蟒，就是要表演一种载歌载舞的美感。身段要注意腰，唱要多练，不要被身段影响了嗓音气息

huhuhu

风清朗 发表于 2019-1-27 09:19
有的地方不用过度解读，比如“不屑的神色”、“象征王室与富贵的金钗”，整体把握，就是一种雍容大气的范儿 ...

“身段要注意腰”~~回首，望星辰，往事，如烟云。。。。。。