越剧《情探送别》中敫桂英人物分析有感

屁屁 · 发表于 2020-1-30 18:43:15

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   在没有详细了解敫桂英这个人物之前，并不知道她是一介沦落风尘的弱小女子，在古代社会，作为一名处于社会底层的弱质女流，她既做好了一名温柔体贴的妻子，也拥有在海誓山盟面前遵守信义的英气，哪怕最终借助其他力量来复仇，却仍三试王魁，卑微真实中竭力打动，不得不让人感叹这一角色的至真至纯至善。
《送别》中王魁与敫桂英还处于结成婚姻后的浓情蜜意之中，一声“王郎”，演员的自然诠释加之角色本身的动人，可以感受到桂英对丈夫的无尽爱意与不舍，从眼神到身段，含情脉脉，为情而痴，朴实的信任与深情的不舍，可谓用情至深。
   学姐在抠戏时格外强调，桂英部分有好几句都要有娓娓道来、徐徐展开的感觉，她既真切盼望王郎“鳌头占定”，也体贴入微地宽慰王郎“早日回家且莫担忧”，她对王郎的真情，不在于对身外之物的追求，而是发自内心的妻子对丈夫的珍视、爱意与期盼，再加之演员将这种牵神摄魄的爱意表现得极好，让人深深沉浸于王敫二人的爱意与敫桂英的怅然若失里边。
   在近期学习过程中，发现对人物感情把握不好就容易出现节奏忽快忽慢、没有情感波动等问题，希望在接下来的学习中能够更深入了解敫桂英的内心世界，让自己的唱段也活起来。
   在家里不方便喊嗓，但是学姐建议要多看多听，平时喊喊字，我一直为自己唱不上去、气息不足而苦恼，也发现自己还有许多欠缺的地方，如嗓音靠后，发声偏虚，唱着唱着就断了气等，有些句段还要结合桂英的生平遭遇与她和王郎即将面临分别的气氛来把握重点，在学姐的用心指导下，有进步也有对自己更加清晰的认识，还需再接再厉，在喊字、练气息方面多花点时间。

秋昀无觅 · 发表于 2020-1-30 19:55:57

对于你来说，气息的问题一直是比较大的，一方面是气息确实是不足，这个需要练习，另一方面是不会找气口。针对这个问题，每一句的气口我都有给你分析过，如果有不清楚的可以再问我。
从整体上来说，敫桂英对于王魁的爱是真实存在的，这个毋庸置疑，但是事实上桂英对于王魁并非就爱到了那样极致的程度，她是有不安全感的，所以才会说“可怜我孤苦伶仃一个人”，有过一个人的时候，是父亲死了自己不得已卖身的时候，所以才会害怕，所以对于王魁的爱并没有纯粹到那个地步，她才会说“京都繁华你莫负前情”。从剧情设置上来看，仿佛是前后呼应，一语成谶，但事实上也是敫桂英最真实的内心反应。对于对王魁的付出，既是有真心实意，也是有孤注一掷勇气，这是她下的一个赌注。（这个是舒畅姐和我讲的）。

风清朗 · 发表于 2020-1-31 00:10:12

这段戏，旦比生的情绪更大，表演上要更外放，要敢演。情绪上的起伏，和唱腔的起伏也是一致的，带着人物去唱，有助于更好的把腔唱出抑扬顿挫。另外你要多喊小嗓

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:17:41

秋昀无觅发表于 2020-1-30 19:55
对于你来说，气息的问题一直是比较大的，一方面是气息确实是不足，这个需要练习，另一方面是不会找气口。针 ...

说就说别带我

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:27:00

《情探》是一出精巧而完整的好戏！
很少有一部剧能出这么多的经典唱段与经典身段折子，更妙的是田汉夫妇撰写的剧本，文学性、戏剧性都极为高妙，传闻田汉写《行路》一折时，一幅山东省地图铺开，大笔一挥而就；傅全香更是凭此剧身获“天下第一美鬼”之名。即便以傅派为主，此剧中的陆派也同样出彩，其唱念做表精彩程度丝毫不逊色于老傅，即便是个渣男，却依旧是众多陆派戏迷的心头好。建议学妹们在学习《送别》一折时，反复去看傅陆二位大家的舞台艺术片、舞台实况以及电影，尤其是80年代那部舞台艺术片，画质音质都比舞台实况要好太多，虽然彼时老傅的嗓音气息已然不复当年，但其劲头、细节与人物感的把握却是丝丝入扣，而且彼时的陆锦花正值盛年，表演相当纯熟自然且到位，令人既爱又恨且怜。
多看老视频，有助于谨防被新版情探带入歧途。

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:56:06

新版情探不外乎致力于将敫桂英塑造为一个痴心痴意、深情似海、为爱不惜付出一切代价也毫无悔意的女性，但这样看似“高级”的人物，在戏剧表现中其实是落了下尘的。一个高级的戏剧人物，要靠层次感来支撑。老版的敫桂英是一个非常高级的人物。她有堪怜的身世，绝佳的样貌与才情，以及传奇的命运；就性情而言，虽然她身不由己，但也算洁身自爱，并且善良、体贴——以上这些，放在现实中来看固然难得一见，但在戏剧中，不过是一个正面主角最基础层面的特征。敫桂英之所以高级，是因为她远远不止有这几个简单的正面特质。敫桂英是一个复杂的人物，她的眼光很毒，只不过风雪中偶然拾得的一幅字，她便看出王魁其人的与众不同，知他是蛟龙困浅滩。但她并非菩萨，无意普度众生，因此擦身而过。巧就巧在，偏偏王魁落难三月，最终还是倒在了她敫桂英面前，命在旦夕，她才出手救命——也是一桩自救的赌局。命缘的确是巧，但也需有心人促成。敫桂英是个有心的女子，不甘永陷平康，因而她顺应命缘，抓住了王魁。既然是赌，就会有输赢，敫桂英输了，因此她的愤恨，会比一个当真纯粹痴绝无悔的女子要大得多；因为是赌局，所以她无法忍受王魁的背叛，因此才断了生路，化作索命的鬼魂。新版情探自以为是地把敫桂英的另一面砍掉，只保留她痴恋无悔的一面——但却没有解释，既然她无悔，那为何又不惜一死也要勾王魁的魂魄去对证呢。敫桂英的报复心可没比谁少啊。
一个人物有高贵的一面，也有自私的一面，两相交织才成就了人物的复杂性，也才能成就塑造他的难度，成就他在舞台表现上的高级。理解敫桂英，如果仅从她痴情的一面去理解，就自行削弱了人物与戏的深度，也就难以理解和把握其唱腔与咬字的劲儿与度。
王魁也不是个简单的渣男，他的负心薄情中也有他值得理解和怜惜的一面。
将这样两个人物塑造得如此复杂而饱满，这就能看出田汉、老傅等艺术家在戏剧表达上的功力了，远非一味追求价值升华的现人可比。

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:56:41

落了下乘，打错字，见谅

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