《楼台会》学习过程及演出效果小结

周笑

写这个一是因为自己寒假的那篇写得太过草率了，想好好写一篇，二是因为想给以后学习楼台会的学妹一点点学习依据，以下也只是我个人学习的心得，也有理解不到位的地方啦～
先总体说一下学习的版本，唱，毋庸置疑，要学傅老的，一是傅老和范老上海越剧院那个专辑里的录音，很清楚，二是就着傅老和沈于兰老师那个视频学唱，就着视频学唱更有利于把握每个字的情绪，实际上我主要是就着视频学的唱，有听不明白的听范傅那一版的录音，还有不明白的，emmm,问殷师哈哈。
身段，其实我很想学傅老的，但我最后没有完全学傅老的，因为我害怕我做不来那个味道，傅老身段自然到感觉不到程式化，美是美的，我觉得像我的水平的话，能学下来，但能不能做到那般自然好看难说。最终我的身段是傅老，陈颖，陈飞的结合版。傅老的开场实在是太好了，踩点狂魔啊，所以开场学傅老的，视频是她和沈于兰的版本，之后的主要是学陈颖和章瑞虹的版本，记得草桥两结拜那里陈颖本就没对傅老的身段大作改动，所以都行，只是牛郎织女把鹊桥会那边我学的陈飞的，应为觉得眼神配合身段好看。
顺便说一下梁山伯的版本，范老的舞台版似乎不是非常多，我找到一个版本，不过是高糊，看是一定要看的。沈于兰的山伯，各有各的看法，我没让我家山伯学，因为我觉得沈的山伯有点凶了，不是我心中温和的梁哥哥哈哈，章瑞虹挺好的，很规矩，有时候唱听不明白的，也可以听章的。
版本讲完了，从开场一点点讲。
开场伴奏前奏很长，根据舞台控制出场时间点，傅老真的每一步都在点上，我没能完全做到，我担心一直走很慢走不到桌子边儿，最终我呈现的方式是：慢出，久别重逢这几个字要慢慢踩好，梁字开始稍微加快步伐，同时身子转向下场门(山伯呆着的地方)，倒叫我后退一步，又是欢喜再退一步，又伤悲的又字后退的同时身体转向观众方向，把眼神送给观众，到今日与他的与他手下去，重字水袖花，相会二字疾步回转至下场门方向，在会字的尾腔处一顿，收回往前冲的劲头，悲的是后退一步，美满姻缘后退一步，两字右手出去，眼神给观众，拆开二字，劲头欲上先下，转一圈，左手正好搭到桌子上。不过有时为了舞台调度，步数什么的不一定和设想的完全一致，我自己舞台上也没能做到这么凑巧，重要的是前进，后退的劲头和情绪要把握好。傅老有写过这段开场的情绪分析，身段分析，已然很详尽，我因为太喜欢这个开场，忍不住再写一遍。
看到梁兄上来，悲伤的情绪要收下去，强颜欢笑，念白处，山伯念二来时，要有倾听状，感觉自己心里琢磨了一下，突然反应过来梁兄要说什么，然后把身体转到另一边，这里的情绪，有不同的理解，有的是害羞，有的是担心害怕，不知道怎么和梁兄说，我喜欢后者，傅老的处理应该也是后者，这里有一个小细节，傅老一边背过去，一边抓水袖，手是颤抖，慌乱的，我觉得有利于表达情绪。
听到梁兄说，想望望你家九妹，不要急着一下子转向梁兄，先抬眼，把眼神递给观众，再起身，面向观众：“九妹……”
接下来是梁兄的唱，先往前几步，和观众交代(怎么办呢？)，然后看到梁兄开始回忆起过往点滴，一时也被带入回忆，面露回忆和害羞的神态，听到后来，以为梁兄真不明白英台就是九妹，九妹就是英台，觉得山伯憨厚可爱，不由笑说，你道九妹是哪一个，就是小妹祝英台。这里眼神我是这样处理：梁兄啊眼神给梁兄，你道九妹那一句给观众，就是小妹有点害羞，微微低头，祝字送出去给山伯，英台二字又觉得不好意思，眼神收回来。
到梁山伯与祝英台，前世姻缘配拢来这句开始，情绪发生转变，一开始还沉浸在两人对话的甜蜜里，听到前世姻缘，英台醒了，想到了现实，由此面部表情有了大的变化，接着有了见他欢笑我心碎。
下面大段的对唱，我还真有点不知道从何说起。这边插一句，其实楼台会这戏挺保人的，就是所谓的“戏保人”，情绪到位，不会很难看，不过唱确实重要，无论山伯还是英台，都有大段大段的唱，要唱出“坠”的感觉。我的调门高，之前老是提高八度唱，对情绪表达很不利，为了唱出“坠”感，也费了殷师不少功夫。唱很重要！切忌一味强调情绪强调表演，唱得气也散了，调也跑了。这也是为什么殷师演出前和我说，情绪不要太过，眼泪不要留下来，会不利于控制气息。既要走近人物，又要和人物保持距离。楼台会这戏我终究演的太苦了，失了层次，希望以后的米米能够弥补这个遗憾。
回归正题，念白不要急，慢慢念，吐字要清楚，已将小妹的终身，鼓起勇气去说，瞬间又说不下去，一前一后的劲头要有“弹性”，许配马(打水袖)，家(拎住)，了(啪下去)，这个其实好像不难，但我老是抢，拖不住。后面马太守的儿子马文才和前一句话劲头类似，不赘述了。
转过身去看到梁兄瘫坐在那里不要立即就跑过去，愣一下，然后再过去。
梁兄的念白：英台，你，你，你好。(这边照理来说是泪点)，踩着念白，英台(一惊，手从梁兄背上拿来)，你(后退)，你(后退)，你好(踮脚，碎步，最后趁着尾腔一坠)
你在长亭自作媒……你为何又许马文才，被心爱之人误解的痛苦，想要解释，我加的小动作是摇头。
接下来的唱，身段不难，情绪也不难理解，我岂愿嫁于马文才(要加点咬牙切齿的意味)，一般唱到马家都会加点恨意在里面。啊，这段真的不知道怎么说，傅老的视频很清楚的，还是看视频吧，有一个，别太苦，别太苦，别撇嘴，别撇嘴！
直接跳到玉扇坠吧，首先山伯要注意，玉扇坠拿起来要立一点，不然梁祝都抚着玉扇坠，观众看不到。玉扇坠这里的进退要好好配合呀。玉蝴蝶玉扇坠(手抖抖抖抖)，蝴蝶本应(二人劲头起)成双(托住)对(落)，岂知你我自作主(英台眼神转向山伯，山伯念自作主？同时收回玉扇坠看一眼，再往前递)，英台接住山伯往前递的劲头，指玉扇坠，唱无人当它，是聘媒三个字再推开玉扇坠。这个说起来有点困难，做起来不难，就是配合很重要啦。
后面没啥好说的，重在配合，拦住梁兄去衙门告状，一开始记得劲头往前走，才显得着急，然后接下来两声念白，不可告(着急)，回去吧(表情稍微缓和一点，软语相劝的感觉)
听到山伯唱我哪怕九天仙女都不爱，从九天仙女开始就得有反应，先把情绪给观众，然后再随着梁兄拉着自己的劲头面向梁兄。这里的情绪，我自觉把握不好，一直到最后我也觉得做不好，这里舒畅倒是给我说过情绪，她说，这里是山伯第一次非常直白地表露自己爱英台爱得有多深，所以英台听到这句，有惊，有喜，然后又有无奈和痛苦，梁兄都这样了，我到底该怎么办？哎，可是这么复杂的情绪，原谅我没能全面表达。
下面的一段过门儿，原来是英台要坐在椅子上的，但我担心调度来不及，所以没做坐，改成垂眼走到椅子边，然后趁着一段变快的伴奏，作出准备和梁兄说什么，再等伴奏缓下去，慢慢把劲头收回来，眼神送给观众，送到位之后再看向梁兄，慢慢走到梁兄身边唱梁兄你特地到寒舍。
想不到我特来叨扰这酒一杯后面的两下抽泣注意卡好节奏，梁祝配合。
接下去到英台最长的一段唱，身段什么的没法具体说，说一下情绪。我之前犯的错：这一段完全苦，这样的演法没有层次，远没有“乐景写哀情”来的触动人心。记得草桥两结拜到观音堂前把堂拜，眼神是沉在回忆里，眼睛里要有光，嘴角带一点点笑，当然也不能失了苦涩。把堂拜的拜字我刻意加一点哭腔，表现情绪的变化，自此开始，可以更加悲情一些了，这之后需要注意的是，约好了相逢之期七巧日，最后定住一定要记得看山伯的方向。自“啊梁兄啊，我与你梁兄……”开始，唱非常重要，节奏要卡准，这里我前期跟伴奏跟了很多遍。
接下来是梁兄的大段唱做了，我这里暂时不说了，留着梁兄说吧。
梁兄啊你千万珍重莫心灰的灰字是我最担心的，最后演出的时候似乎还是破了，状态好的时候能唱上去，但是还是会出现失误，要多喊小嗓。这种种全是小妹来连累，原本的身段是“甩面条”，会有很多甩水袖，后来觉得不好看，也不符合情绪，简化了，我建议以后还是用简化版。更符合人物。
暂时就说这么多，感觉我挺啰嗦的，有的地方也说不太清楚，但还是希望能帮助到以后学戏的米米。当然，这也是我个人的一些理解，有片面的地方还望大家指正。以及我说的这些不代表我自己做到了哈哈，只是我设想的呈现方式。

很快就看到了自己演出的视频，在此顺便最后一次给自己抠一回《楼台会》，希望以后的米米不要犯我犯过的错误。
1， 果然出场的设想总是美好的，最后呈现的效果多少打了折扣，首先脚下踩点确实没办法那么精确，其次我出场的眼神自觉太散了，完全没能传递给观众，悲伤不代表失神。
2 ，听到梁兄说“二来”，我的慌乱感表达得不够
3 ，演出一开始其实我不在状态，因为不知道为啥，刚上场就觉得好像要流鼻涕了，脑子一直在想完了完了，一直到梁山伯与祝英台，前世姻缘配拢来那里，面部表情本应由大的变化，传递给观众，也没能做好。
4，此处我觉得很遗憾，自从小妹别你归来这一段，梁兄的“唉”，“唉唉”，我的眼神都没接住，没有节骨眼，估计这里也在走神
5，许配马家了的了字，这个念白我念得怪怪的，拖泥带水，没有掷地有声的感觉，悲剧性就不够，而且我前面所说的，起，托住，坠下的过程也没做好，同理，后一句念白我也不满意
6，梁兄你句句痴心话那一段，我的手被水袖缠住了，所以后面该出手指的地方没能做，不过好在我这里也没方，趁着后面送梁兄回去坐下的过门理了一下水袖
7，我哪怕九天仙女都不爱唱完之后千万千万别忙着抱，对视一会儿先，我这次已经刻意注意了，但视频看下来还是觉得赶
8，然后这里，划重点，想不到我特来这句唱完，以前我一直觉得直接接伴奏然后抽泣效果比较好，所以和汪汪姐配合伴奏的时候也一直这样排练的，这次视频看下来我觉得不行，由于桌子摆放的位置，英台要先摆好酒杯的，一边放酒杯，一边抽泣效果并不好而且我也觉得需要给观众时间去反应和回味梁兄刚才那句唱，适当的留白，然后再起伴奏，或许效果更好
9，我的第二大遗憾，耳环痕那一段，本应该很美的，可是我没做好，有以下注意点，一是手，指耳环痕的手要到位，别缩着，我就根本没出来，不过也可能真的手短，二是面部朝向以及表情，脸往梁兄那边走，千万别往后仰，显得脸盘儿大，不好看，脸上应该带点娇羞的笑容，我那表情，不提了
10，捏水袖的手不要太往上，尤其越剧这种贼拉长的水袖，那么长一段，只捏一点点，显得小气，我自己有捏的好的，也有不好的，对比起来就明显
11，鹊桥会那边，我觉得我的水袖抛得重，一点也不轻巧美妙，同时这句话没唱完我就开始收动作，手就塌了，所以无论什么身段，做到位，不着急
12，井中双双来照影，背在后面的手靠上了，手肘就尖了，不好看，大三还有这种错误，惭愧
13，约好了相逢之期，手不应该乱晃
14，我也曾临别亲口许九妹时，唱到曾耸肩了，不好看
15，马家势大的手指不够立，指尖往上走会比较好看
16，几个唱的缺陷：设计的哭腔几乎听不到，包括最后下场之前的三声抽泣完全收不到音，以后如果希望观众感受到，还得明显一些。莫心灰的灰字唱破了，其实最担心的就是这个字，然而这次依然车祸了，这也导致了后面念白和唱发挥不好，念的那声血特别闷，感觉挺难听的，后面的梁兄啊，因为还没恢复状态，忘了换气，还没唱好气不够了，只能自己临时省了一点腔，草草唱完

就以此文结束作为英台的三年，若发现我有理解不到位的地方，希望大家指正，希望这篇稿子对以后学习楼台会的米米有所帮助。

小钻风

《楼台会》在台下看得非常感动，完成度十分高!很多细节问题，甚至专业演员也不能做到尽善尽美，有时候情绪出来了，身段、细节是会走样的，笑笑不用太纠结啦。当然有精益求精的精神那更好啦~我倒是觉得，非要找问题的话，流派韵味需要再加强。其实那天台下是有越剧老戏迷来的，楼台会、琴心的这样的戏，故事情节于他们已是烂熟于心，这样的观众可能更想看到专业性更强的演出。外行的评价可以是“好看”、“感人”，但还是希望能听到内行观众诸如“这句有味道”的评价。

周笑

小钻风 发表于 2018-5-31 21:16
《楼台会》在台下看得非常感动，完成度十分高!很多细节问题，甚至专业演员也不能做到尽善尽美，有时候情绪 ...

刚看到，谢谢学姐的建议，希望我能慢慢进步，尽可能做到更好，我也是觉得咬字啊行腔什么的还需要继续打磨