浅谈样板戏《沙家浜智斗》

风清朗 · 发表于 2017-1-8 21:23:00

从芦荡火种到沙家浜，从沪剧到京剧，从这个戏初排到定型，改了很多，可以说是集全国最好的一批演员和编剧作曲在共同研究。我在讲座上放过这段京剧，也放过同样这段的沪剧，风格、词还是很不一样的。

那一批样板戏，一开始创作和演出的是老演员，后来用了大量的青年一代的佼佼者，老一辈演员唱老戏习惯了，嘴里自然而然带有传统戏特有的那种韵味，流派特点以及演员自身的个人非常鲜明，赵燕侠的俏皮劲，一听就能听出来那是花旦，而且是赵燕侠自己特有的那种韵味。可是在样板戏的政治背景和剧本特点下，过去的人保戏就不适用了，阿庆嫂唱出那种感觉，是有味道，是好玩，但是不符合人物和当时的政治背景了，所以后来的洪雪飞就显得非常的端庄大气，非常的革命。不是说赵燕侠不好，只是我觉得她个人特点太鲜明了，反而冲淡了原本的人物和剧情了。而当时的政治背景，也需要大家进剧场来看阿庆嫂，而不是看赵燕侠的个人秀。

不光是流派和个人特点，在唱腔上也有变化，传统戏的馊音少了，四声变化上，传统戏那种对高低起伏的强调控制、所谓的“做腔”“拿腔拿调”也少了，更多的趋于往上走的激昂风格。智斗这段的几次改动，也很能说明这一点。所以听起来，是戏，但又在感觉上不同于演古人的那种传统戏。

记得有一次电台录音，五四青年节吧，要求唱一段现代戏，我选了段《智取威虎山》的“我们是工农子弟兵”，唱完之后，别人也好，我自己也好，都觉得很怪异。音都对，腔也对，但是因为习惯了传统戏曲的那种四声变化，唱起来太沧桑了，不够激昂。

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