[旧论坛帖]光裕谈往录（二）——十大经典舞台形象(风清朗)

光裕

继续点评光裕十大经典舞台形象

入围条件：光裕社员的舞台角色形象

评选标准：综合考虑该形象深入人心的程度和影响力，个人的表演水准则是次要的。

第十位：洋芋——家院（京剧《吕布与貂蝉》）
入选理由：不是最好的家院，确是最经典的家院，因为扮相比较可爱，那张脸，那个厚底，那个头，那髯口，以及不是很标准的韵白，以至于每次大家看到她出场，总会发出善意的笑声。这一舞台形象绝对深入人心。因为是戏份不多，因为这一形象的树立也才大半年，故而放在第十位，期待《拾玉镯》中有更好的表现。

第九位：地雷——黛玉（越剧《红楼梦》）
入选理由：在学校里面跑了N次大大小小的码头，都是那段“葬花”，登台频率极高，唱到想吐为止。加上性格、气质与黛玉颇有相似之处，黛玉那种幽怨的眼神几乎不要过多的模仿，雕饰，因为生活中的她也是这样的眼神，这个形象的确当知无愧，尽管这段葬花她从未彩扮唱过，尽管她彩扮的铁镜公主也很光彩照人，还是将此形象列在第九位，也期待虞姬舞剑的形象更加深入人心。

第八位：小明——林冲（京剧《野猪林》）
入选理由：票友家庭出身的小明同学扮过珠帘寨里的李克用，演过一小折，可是都没有这段唱“大雪飘”的林冲更深入人心。当年的第二届大赛，小明凭借这段拿到了二等奖，同时也是第二名，台底下他班上“粉丝”们疯狂的助威声，至今还印象深刻，此后小明的“大雪飘”就一炮走红，多次在各种场合唱过，也使得这一清唱的林冲形象广为人知，考虑是清唱，排在第八位。

第七位：小孩——刘巧儿（评剧《刘巧儿》）
入选理由：记不清当初小孩的外号是谁先叫出来的，总之挺贴切的，因为长得很像小孩，呵呵。穿上被我们戏称的“村姑服”，提着个篮子，一张嘴“巧儿我自幼儿许配赵家”，一边含羞带臊的扮演着巧儿，一边很残忍的捡石头砸砸小鸟，那个扮相，那个个头，倒是的确很像刘巧儿的风格和性格。脆亮的嗓音条件更是适合去演绎新凤霞的《刘巧儿》。考虑到她息影舞台不少日子了，尽管平时也常唱唱玩玩，可是巧儿形象就只能在照片和碟中寻觅了，排在第七位。

第六位：桃子——织女（黄梅戏《牛郎织女》）
入选理由：凭借初期极高的跑码头频率，将这一唱段、形象深入人心，而且她是我们之中彩扮同一人物次数最多的人，而且每一次都用了不一样的行头，一次比一次新，不愧是织女，衣服改换起来就是比一般人方便啊。尽管她还彩扮过冯素珍，但是从演唱的次数，彩扮的频率来看，将织女的形象放在第六位最合适了。

第五位：木雁间——杜丽娘（昆曲《牡丹亭》）
入选理由：在第一次成功上演后，杜丽娘成为她的另一个称呼，记得那个时候她发过一组照片，“杜丽娘在后台”系列照片，使得舞台上的形象和生活中的形象比较融合了。时隔两年，重新以杜丽娘的身份登上舞台，在游园之后演绎惊梦，虽然是清唱，依旧是原来的杜丽娘。排在第五位。

第四位：本人——杨延辉（京剧《四郎探母》）
入选理由：社里唯一的两次专场都唱同一出戏同一折戏的人（木雁间一次是《游园》一次是《惊梦》），第一次专场由于太忙，当时也没什么经验，选择清唱，而且只有坐宫的对唱，第二次专场，终于彩扮了，而且演了一折。（尽管这一折《坐宫》是压缩过的版本。）两次坐宫，从清唱到彩唱，铁镜公主换了新面孔（比原来那个体型的铁镜看着要舒服多了），杨延辉依旧是我这张老脸。我一直比较喜欢三件行头：《上天台》的刘秀、《定军山》的黄忠，以及《坐宫》的杨延辉，如今王帽黄怶，红色的驸马套已经穿过了，就差一件黄忠的大靠了，呵呵，这个目标比较遥远。两次的专场演出，跑码头时的清唱，以及个人对这套行头的偏好，再加上平时有事没事吊着玩玩，也使得这一形象有不小的市场，记得有一次去瞻园玩，还被人怂恿在一座“延晖（‘延辉’的音）亭”前拍照，不过很可惜，半年前做硬盘数据备份时，那个系列的照片被误操作删除了，不然可以贴上来供大家一观。列为第四位吧。

第三位：贵鬼——吕布（京剧《吕布与貂蝉》）
入选理由：个头、体型、脸型，比较接近吕布的形象，表演起来十足的色迷迷，色得很到位，色得很专业。尽管那段“娃娃调”听得要吐了，不过看吕布一次次调戏貂蝉，那是百看不厌的。现场演出时，也赢得了相当好的现场效果。再加上前前后后的跑码头，跑票房，几乎吐血的“娃娃调”演唱，使得该名吕布广为戏迷和非戏迷所熟知，影响力极大，放在第三吧。

第二位：冷愚——王宝钏（扬剧《鸿雁传书》）
入选理由：一个体型与吕布差不多的男人，在第一次专场时扮成王宝钏，一出场就有观众交头接耳，“男的还是女的啊？”真是“满城争说王宝钏。”等到专场照片出来后，看的人一个个异口同声表示: 这个王宝钏比穆桂英（吕布的前生）漂亮！就是这一句话话，让冷愚得意了很久。不过，《鸿雁传书》的王宝钏是苦扮相的，在寒窑前守活寡的那种，被他演绎得掺进了不少风骚的成分，我们戏称：这样的王宝钏，不要说十八年，十八天就跟人跑了。冷愚经常还用扬剧青衣的念白腔调对我说：“薛郎~~~”怎一个“骚”字了得。王宝钏的影响，可比他彩扮的沙漠王子罗兰以及清唱的板桥道情要大得多了，列为第二位。

第一位：奶奶——陆氏（越剧《碧玉簪》）
入选理由：自从她彩扮演绎了这段“手心手背都是肉”，社里的小孩子们见了面都极其亲昵、极其花痴的称其为“奶奶”，憨态可掬的扮相，惟妙惟肖的神态和表演，像极了一个活宝老太婆，使得“奶奶”的形象深入人心，这段唱腔又极为上口，以至于那时很多人张嘴就是“阿林是~~~”，这一段也成为她的保留曲目，经常随我们出去跑跑码头，舞台效果极佳，经典、传神，这第一的位置当之无愧。