越剧《情探送别》中敫桂英人物分析有感

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:17:41

秋昀无觅发表于 2020-1-30 19:55
对于你来说，气息的问题一直是比较大的，一方面是气息确实是不足，这个需要练习，另一方面是不会找气口。针 ...

说就说别带我

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:27:00

《情探》是一出精巧而完整的好戏！
很少有一部剧能出这么多的经典唱段与经典身段折子，更妙的是田汉夫妇撰写的剧本，文学性、戏剧性都极为高妙，传闻田汉写《行路》一折时，一幅山东省地图铺开，大笔一挥而就；傅全香更是凭此剧身获“天下第一美鬼”之名。即便以傅派为主，此剧中的陆派也同样出彩，其唱念做表精彩程度丝毫不逊色于老傅，即便是个渣男，却依旧是众多陆派戏迷的心头好。建议学妹们在学习《送别》一折时，反复去看傅陆二位大家的舞台艺术片、舞台实况以及电影，尤其是80年代那部舞台艺术片，画质音质都比舞台实况要好太多，虽然彼时老傅的嗓音气息已然不复当年，但其劲头、细节与人物感的把握却是丝丝入扣，而且彼时的陆锦花正值盛年，表演相当纯熟自然且到位，令人既爱又恨且怜。
多看老视频，有助于谨防被新版情探带入歧途。

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:56:06

新版情探不外乎致力于将敫桂英塑造为一个痴心痴意、深情似海、为爱不惜付出一切代价也毫无悔意的女性，但这样看似“高级”的人物，在戏剧表现中其实是落了下尘的。一个高级的戏剧人物，要靠层次感来支撑。老版的敫桂英是一个非常高级的人物。她有堪怜的身世，绝佳的样貌与才情，以及传奇的命运；就性情而言，虽然她身不由己，但也算洁身自爱，并且善良、体贴——以上这些，放在现实中来看固然难得一见，但在戏剧中，不过是一个正面主角最基础层面的特征。敫桂英之所以高级，是因为她远远不止有这几个简单的正面特质。敫桂英是一个复杂的人物，她的眼光很毒，只不过风雪中偶然拾得的一幅字，她便看出王魁其人的与众不同，知他是蛟龙困浅滩。但她并非菩萨，无意普度众生，因此擦身而过。巧就巧在，偏偏王魁落难三月，最终还是倒在了她敫桂英面前，命在旦夕，她才出手救命——也是一桩自救的赌局。命缘的确是巧，但也需有心人促成。敫桂英是个有心的女子，不甘永陷平康，因而她顺应命缘，抓住了王魁。既然是赌，就会有输赢，敫桂英输了，因此她的愤恨，会比一个当真纯粹痴绝无悔的女子要大得多；因为是赌局，所以她无法忍受王魁的背叛，因此才断了生路，化作索命的鬼魂。新版情探自以为是地把敫桂英的另一面砍掉，只保留她痴恋无悔的一面——但却没有解释，既然她无悔，那为何又不惜一死也要勾王魁的魂魄去对证呢。敫桂英的报复心可没比谁少啊。
一个人物有高贵的一面，也有自私的一面，两相交织才成就了人物的复杂性，也才能成就塑造他的难度，成就他在舞台表现上的高级。理解敫桂英，如果仅从她痴情的一面去理解，就自行削弱了人物与戏的深度，也就难以理解和把握其唱腔与咬字的劲儿与度。
王魁也不是个简单的渣男，他的负心薄情中也有他值得理解和怜惜的一面。
将这样两个人物塑造得如此复杂而饱满，这就能看出田汉、老傅等艺术家在戏剧表达上的功力了，远非一味追求价值升华的现人可比。

さかなおかゆ · 发表于 2020-1-31 00:56:41

落了下乘，打错字，见谅

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