京剧《野猪林·游春》林冲人物分析+专场总结（持续更新ing）

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非常荣幸能有机会在《野猪林·游春》中饰演林冲一角。作为自小耳熟能详的人物，林冲在我的印象里是八十万禁军教头，梁山好汉中的天雄星，英武过人，武艺高强。在李少春先生的电影版野猪林中，林冲一出场便是“亮堂”与“潇洒”。身着白色衣袍，手持折扇，自花间携妻款款出场。一位二十八岁年轻的禁军教头，儒雅中带着锐气，正是意气风发的好年岁。四月晴和微风暖，林冲与妻子张氏一同游春，二人虽不是新婚燕尔但仍如胶似漆。从夫妻间的眼神、动作、神态里，我能感受到何为千言万语尽在不言中。在神灵前，林冲求妻子福寿绵绵，林娘子佑官人功业双全、夫妻偕老百年。林冲在事业上有着锦韬绣略，同样也是一个理性现实的人，当妻子被高衙内调戏时他都能暂且忍下不发，但在此时此刻，他永远爱她。个人最喜欢“神有灵当佑你福寿绵绵”这一句。神怎能无灵呢？到最后终究是阴阳两隔，再难相见——“天！莫非你也怕权奸，有口难言？”

结局凄凄惨惨的，但这段游春还是很甜蜜的。虽然林冲这个时候在细节上很难掩饰居于人下看人眼色的苦闷，可毕竟贤妻在侧，又是花红柳绿之时，整体还是要蜜里调油一些的。个人认为在表演时要注意眼神有光（哪怕咱眼睛小呢……），身姿挺拔，精气神要吊起来。扇子也是非常重要的一环，一开一合、一点一划都是很巧妙，很能体现人物性格与特质的。现在还没有学到身段，希望以后能学好。

唱腔方面，有问题的地方是很多的，也有很多点需要提升。比如晴和的“和”两个音之间不要唱断，绿野间的“间”要用气息带出来小波浪，“暖”和“荫”都要稍急促、有迸发感，“神”和“全”要有喷口，在an的归韵方面还要更细致。还有一些是发声位置的问题，例如“安全”两个字学姐经常提醒我要靠前。有的时候不知道是嘴皮子不利索还是舌头懒，尖团字中zc和jq经常发不清晰，听上去跟混在一起似的，这一点需要多加注意。还是要多听原唱，一板一眼，不能该拉长的时候快，该快的时候拖沓。再一个就是老生常谈的话题了，平常要多喊嗓、多练气息，什么时候能唱得不那么白开水呢……在这里要感谢周畅学姐每次都很耐心地给我反馈，有时候自己唱的自己都不好意思听。马上就要审唱腔了，我再也不拖沓了呜呜呜呜！

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第一场演出结束啦～回首看一下1月写的人物分析，还是过于浅显了，再搬运一些东西补充一下本贴。

在身段学习中，逐渐认识到一个角色的塑造是离不开神与形的。眼神的聚焦与落点，手中折扇的速度与角度，眉头的舒展紧锁，台步的轻重缓急，这些都影响着“林冲”是否真实。身处台上，神应聚在东岳庙前，情该系在娘子身上。（2023.3.6）

看到一句戏词，再共情一下小两口：“我会常记先生好，我会常想南山幽。”不知道娘子游春时会想些什么，别夫时会想些什么，死前又会想些什么。从四月晴和到两下分抛，也不过几日。祈求过神明，盼得春风拂柳梢，盼得霞光照满堂，最后也无非是江风恶，浊浪滚，何处寻夫君……（2023.4.14）

回顾一下之前的学习，其实身段学习不应该是一个动作加一个动作的连续吧，假设这个角色真处于舞台上，一切动作都该是自然产生的。虽然说这些话都好像是废话，但如果没有经过抠戏和上台，很难真正体会到这些。比如风光浏览之后，林冲与娘子双双向内侧转身。还记得第一次在小楼抠戏的时候，两个人毫无交流，齐刷刷扭过去，用殷师的话来说就是“很诡异”。以及后面，二人浏览风景，走走走-看到庙-停-快步走，这一点真的蛮后悔的，在台上因为过于紧张怕踩不到点上，就很稀碎……还有上台时在九龙口停住的点位也不对。其实说紧张，真正站在台中央，开口唱“四月晴和”的时候，却异常地冷静，甚至可以看到琪琪姐在观众席拍照和一些“小事故”，很奇妙的感觉。之前练习的时候，很长一段时间内我和娘子一对视就笑场，一对视就笑场。在台上可能也是代入角色了吧，第一次尝试着直盯她的眼睛，听到心中自己的声音：“我爱她。”下了台和娘子聊天，两个人得出一致结论，这是我们最像真夫妻的一次。后来周子珺学姐也来夸我们了！虽然没有和学姐见过面但是好感动呜呜呜呜！咳咳咳，话虽如此，后来自己重温录像的时候还是忍不住捂脸and以头抢地。还没有听到殷师的点评，持续性紧张害怕哈哈哈哈哈（啊感叹一下殷师真的真的太辛苦了），我们一定会努力的（鞠躬）（磕头）！（2023.4.26）

关于唱，还是想拎出来单独说说。从入社到联谊，再经过了学习游春，一直到今天。能感受到一些进步，但对存在的很多问题更有种无力感。最近喊嗓的时候能感觉到头部的某些部位在震，但是这个事儿受音高影响很大。比如游春是E调，唱的时候就很费解，感觉声音一直往后缩，往下压，用下巴。该如何既保持共鸣靠前靠上，又能稳定住不冒调呢……听录像还是有很多地方冒出来了。再一个就是音色，呜，好痛苦。还是要多去坡！多喊嗓！多练气息！大概一周吧没练过气息，就明显能感觉到退步很大。（2023.4.26）

风清朗

苦闷不得志的状态，也是整体上提气拎着的，别泄别耷拉下来。扇子常在手上玩一玩，拿着要自然，不多余，不突兀

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风清朗 发表于 2023-1-14 13:02
苦闷不得志的状态，也是整体上提气拎着的，别泄别耷拉下来。扇子常在手上玩一玩，拿着要自然，不多余，不突 ...

好嘞，谢谢殷师~

Zcccc

学妹写得真不错！唱的时候还是要多注意咬字，尖团字一定要区分开，这是最基础的东西。期待你在舞台上的表现！

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Zcccc 发表于 2023-1-14 23:07
学妹写得真不错！唱的时候还是要多注意咬字，尖团字一定要区分开，这是最基础的东西。期待你在舞台上的表现 ...

抱住学姐！谢谢学姐！学姐早睡！

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第一场结束这么久现在才想起来更新，罪过罪过。关于林冲还是有很多想说的，有可能春天也是情感泛滥的时候。为了完整性还是在原帖内改吧，还没太玩得会论坛，分割线咋加呀啊啊啊啊——

啊吧吧

学妹真的好棒！唱和做都棒！

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浅析“大丈夫居人下无穷愤怨，将锦韬与绣略且付花间”与“大丈夫岂无有报国夙愿，将锦韬与绣略暂存胸间”。
4月22日王新农老师在社内教学时，提到了林冲最后一段词略显“小气”的问题。正好今天读到了一篇论文，其中将《宝剑记》纳入“谏诤”剧目，以此为证中国士人的英雄属性与献祭色彩。对于西方悲剧的主人公，其悲剧命运往往导源于个人行为过失或性格缺陷，其悲剧轨迹往往导源于冥冥中的神秘，人不可预卜、难以左右的命运宿构，并由于这样的捉弄和摆布，在无意中不自觉地走向毁灭。中国“士子献祭”戏剧中的主人公，其悲剧命运则往往导源于高尚行为、无瑕性格与现实不幸的剧烈撞击。我们仅谈林冲，对林冲而言，他很符合现实不幸的撞击这一点，却也不见得是无瑕性格，正如前文所言，他是个理性现实的人，所以注定会“藏”。那么他会藏于何处呢？且付花间吗，还是暂存胸间？且付，一旦“付”，就注定了消亡大半。所以此处还是暂存胸间更好，也和大雪飘时的问天有浅浅的照应。前一句，林冲纠结含怨的点是“居人下”呢，还是“报国”呢？结合娘子的祷念，“酬壮志、报国家，鹏程得展”，还是报国夙愿更为合适。所以在《宝剑记》中也会有“寻思脱难总无方，忙投水浒暂潜藏”——“一个忠臣义士却最终落草为寇，在李开先看来并非上上首选，却流露出了作者在现世中无路可走的悲悯，梁山这个曾经在林冲心中遥远但又近在咫尺的地方，此时彻彻底底成为了林冲绝境下的唯一选择。”

啊吧吧

叁叁 发表于 2023-6-11 19:23
浅析“大丈夫居人下无穷愤怨，将锦韬与绣略且付花间”与“大丈夫岂无有报国夙愿，将锦韬与绣略暂存胸间”。 ...

宝剑记和水浒传都有林冲但人物性格和结局都区别不小，我特别喜欢宝剑记的林冲，看夜奔两年了，想为热爱学它试试，然后被折桂令及之后几段的难度吓死