1月9日赴南京紫金大戏院观看京剧《打金砖》小记

夫子

1月9日我社社员周子珺，张晴，宋东亚，冯锴奇，孙熠，杨雯雯，贾如玉以及敬爱的殷师一同赶往南京紫金大戏院观看青年演员主演的京剧《打金砖》。

说到《打金砖》熟悉京剧的人都知道这是一出老戏，也是既考验唱功也考验作功的一出戏。也正是前辈大家李少春的代表作，可说得上是一出十分好看的老戏。之前殷师也放过谭元寿老先生60岁演这出戏的视频，不可不谓精彩绝伦。也恰好我下学期也要学习其中一折上天台中的唱段，所以也就怀着十分期待的心情去了。但最终还是有点失望的。

首先还是说这个戏的总体观感，这出戏的整体观感还算流畅，没有出什么车祸，但是小错误也是不少。下面就说一说一些次要的细节。第一点就是龙套，在舞台上无论是龙套还是主角都必须全身心投入舞台之中。但是省京的这帮龙套很显然没做到。第一折，姚刚的那些侍卫站在台上且不说别的，一个侍卫就把刀随意地提溜在手里，下台的时候也是很随意地就走了，全然不顾整体舞台效果，这是其一。
第二，从太师爷和郭妃，两人“死后”的表现，太师爷死后一直等到幕布完全降下才离开，之前至少是没有明显的动。但是郭妃在幕布还没有落下来的时候就动了，这一点作为一个职业演员应该是懂得其中的规矩吧，但是却未曾做到，有点遗憾。
第三，就是各个死了的大臣，站在那里夹膀子以及动的问题。龙套的专业精神还是需要有的，夹膀子随意乱动其实在某种程度上也是一种随意的表现。
第四，台步水袖等细节。这也是我最关注的地方，毕竟之前殷师也一直在教授这些内容，就是基本功的问题了。明显的看得出来北方请来的女花脸还是很规范的，至少在一个初学者眼里看来一招一式都很规范，台步该怎么迈，水袖该怎么上，和殷师教授的内容都能呼应。尤其是上水袖这个细节，我一直在观察，女花脸就是大拇指外翻抖三下水袖整整齐齐就上完了，十分地整齐利落。但反观我们的主角以及其他配角，且不谈台步如何，就是上水袖这个细节，还有很多是殷师讲的在“捞”，这其实就是基本功不到家的问题了。也是一个演员对于自我艺术表现最基本的要求，很遗憾，省京的演员还是有距离的。

再说一说唱，就从最精彩的女花脸说起。说实话如果不知道是女花脸门外汉还真听不出来，我也是知道了她是女花脸才强行听出了一些瑕疵的地方。听花脸就是喜欢听高腔，洪钟大吕之声。女花脸的缺憾也就是她的高音了，殷师说她的高音发声感觉很奇怪。后来坐在我旁边的宋东亚学长说是共鸣位置的不对，就是她高音拉长的位置就能感受到女花脸和康万生等名家的差别之出了。当然了，我还比较业余也说不出个所以然来。希望殷师或者学长学姐们进一步指点。

再说我们的主角，说实话我也在学上天台听了李少春先生的再听青年演员觉得还是差的很多。劲头差了，有个别字并没有唱上去，该给好的地方也很勉强。而有的地方又太过太卯，（殷师原话）。据说学的是谭派的路子，可能和人们熟知的李少春先生版本有些不一样，所以一开始对他的唱词还是感到很疑惑怀疑的。看来还是自己的孤陋寡闻，不过讲实话还是喜欢李少春先生版本的词。

再说几个配角吧，青衣吧就不做评价了，也就那样。那几个大臣就呵呵呵了，总觉得气完全不足，再来一句就接不下去了，那个邓先生也是强撑着。再说马武，虽然观众给了好。但学长说他还是吞了字吐字方面还是不够。这也是值得反思的地方。


最后说一说这场大戏的作功吧，不看别的就看主角的吊毛。看谭元寿老先生的这个动作，干净利索没有多余动作。宋东亚学长有精彩的评论:谭元寿的动作幅度大又利索，翻一个吊毛还得把袕子遮住脸，这种大动作里有小动作，年轻演员来不了。甩发也是，起码要撑过几个锣鼓点啊。。。。。。可见这里的差距还大着呢。

都说台上一分钟，台下十年功这话真的没说错。自从学习了京剧并且把自己所学带到看戏过程之中，才能逐渐提高自己的审美情趣，才能更好地欣赏。

风清朗

拿老爷子跟张坤比，的确太为难他了，不过作为看过老爷子60岁打金砖录像的人，看别人的打金砖实在是不过瘾。

元寿先生一气呵成的台步、吊毛、抢背、甩发，就跟人遇到外界刺激常态的反应一样，很生活，也很自然，不用酝酿动作，不用整理衣服，不用告诉观众“我准备摔一跟头了”。另外，老生的单腿吊毛，现在少见了。僵尸后褶子下摆盖住脸也是少见了。

张坤进步非常大，之前看红菱艳时我就很惊讶于他的进步。似乎是有人跟他说过唱念的口腔开合问题了，好了很多，不过个别辙口还是有些含着挤着的感觉。唱的方面，我觉得过于卯，过于武气了，皇帝的那种范儿少了些，劲头使得有些过猛。

女花脸不错，几乎没听出什么雌音，听不出是女的，只是高音区的共鸣似乎还有些问题。

大平原

哈哈，被楼主引用得我心虚了。从表演和唱腔功底上来说，我是没资格说人家那些演员的。从消费者的角度说，还是可以理解的