[旧论坛帖]乱弹音乐剧《梁祝》（交作业）(风清朗)

光裕

世界戏剧节在南京举办，也是首次在中国举办，今天下午看了唱“越剧”《梁祝》，也就是茅威涛的那个新版，为什么起这样的标题，称之为“音乐剧”，看完此文便知。

不写流水帐了，拣几点散碎的想法说说：

矮子中挑将军，“楼台会”好于其它几折。

茅威涛嗓子一次不如一次了。

前面几折太拖沓了，实在难以入戏。戏曲舞台上无论做什么，总是要为情节服务的，草桥结拜，四人那着扇子，各自走队形做什么？翩翩起舞为了什么？四人把扇子一起拱起来又是要表现什么？四九、银心俩孩子掺合进来搅什么戏啊？这一切，冗余！拖沓！而且，俩书童，不挑行李了，也拿把扇子在附庸风雅，古怪。

“十八相送”最后那个做媒时，那一句“就是我家小九妹”，故意在“我”上一停，这个不错，蛮有戏的。

不过“十八相送”一开始，俩书童大喊一声“十八相送喽”，太不伦不类了，如果是话剧《茶馆》里的说快板的，或是京剧《骆驼祥子》里说大鼓的，以那种画外音，每场戏中间做交代的身份，那样说倒还行，这四九、银心说了算什么？难道他们未卜先知要送十八里地？

改动太多了，改得好，自然欢迎，问题是改得不好。好好的一折“回十八”，看的是一个人在台上的表现力、圆场，还有各种山路上的小动作，这戏都是戏啊。现在呢，都没了，变成再普通不过的一折了。明明是梁山伯娶老婆，后面跟那么多少年郎则甚？伴舞也是要讲究场合的啊，独角戏有独角戏的味道，这下又被搅合了。

楼台会最后那个扇子上的四句诗的处理不错，前面的铺垫到自然的激发，这个戏份比较有看点，也是唯一的亮点。

最搞笑的是“山伯临终”一折，以前看正常的《梁祝》，里面都有“楼台会”里的磕血，以及“山伯临终”里的对病重的表现，半躺在床上的病状。这个呢，依旧是手执扇子，翩翩起舞，满台飞而且还用了点甩发，动作幅度之大，情绪之激昂，完全就是一个奥运会冠军的状态，最后突然高叫一声伏地而死，突兀！有点京剧《太庙惊魂》的味道，不过人家刘秀是吓死的啊。

最后化蝶，没看见蝴蝶，也没看见一对，仍然是俩书生。

全场改了很多，删了很多，也加了很多，开头那折大不同，“草桥结拜”是舞台调度改编太大，“三载同窗”几乎是另起炉灶，“十八相送”好几个环节都没，“山伯临终”前面说过了，最后那个老版里的坟墓变成一个正方形的大花圈了，把“山伯临终”和“吊孝哭坟”衔接到一起了，“化蝶”的翩翩起舞没了，改重新结拜了，真是该舞时不舞，不该舞时却舞。



下面说说这个标题的由来。

音乐处理上很不好。小提琴协奏曲《梁祝》是来源于越剧《梁祝》的，作为越剧《梁祝》，应该是充满自信的，借用小提琴协奏曲，本无可厚非，但是要有一个“度”。戏曲的文场弦乐弹拨乐、文场打击乐，那都是极具表现力的，身为戏曲人，应该有这最起码的自信。很多场次中，过门、或是演员在表演、动作时，场面上的音乐原本应该是由这些戏曲乐队来表现的，这才是越剧，才是戏曲，现在倒好，我只有在演员开唱前，这些唱段中，才能听到越剧的乐队，其余都是小提琴协奏曲。借鉴可以，把越剧乐队中加入交响做成大乐队也可以，但是我听到的是不带一点越剧乐队的、完完全全的原版的小提琴协奏曲《梁祝》。就好像是一台小提琴协奏曲《梁祝》的音乐剧，里面加点越剧唱段，这种感觉在前面几折尤其明显。我在想，观众情绪被带动，舞台效果好起来，到底是谁的功劳？反正我在看戏时，那些看戏看来的感觉，就和我在家听电脑里小提琴协奏曲《梁祝》一样的感觉。

本来小提琴协奏曲《梁祝》在“楼台会”那里有几段就是几乎很完整的借用了越剧“十相思”的旋律，在今天这折里面，又在唱“十相思”之前，用苼还是埙之类的乐器吹奏了出来，搞得我还以为“十相思”也被删了，改成吹奏背景音乐了。

人家交响版的《梁祝》的确是很有名，但身为母亲的越剧《梁祝》，也不该堕落到这个地步啊，以前看上海越剧院的《梁祝》，里面也借用了小提琴协奏曲《梁祝》的音乐，但是听起来仍然是越剧，是戏曲啊。

改革改革，改到最后，自己姓什么都不知道了。这就是新版的《梁祝》，与其说是越剧，不如说是一台有越剧元素的、穿插越剧唱段的音乐剧《梁祝》。



这出新版《梁祝》，也有亮点，但是总的说来，不是“瑕不掩瑜”，而是“瑜不掩瑕”。我倒不后悔看了这样一出，当反面教材去思考也不错。

照片去相册看去，这里贴照片麻烦。。。

光裕

不后悔没去看。不适应这样的形式。。。。。。

“十八相送”最后那个做媒时，那一句“就是我家小九妹”，故意在“我”上一停，这个不错，蛮有戏的。
这个还是蛮喜欢的。。。。